室内空间组织ppt课件.ppt

室内空间组织,马骅龙,空间？,目 录,2.1 室内空间的概念 室内空间是人们为了某种目的而采用一定的物质技术手段从自然空间中围隔出来的。典型的室内空间是由顶盖、墙体、地面（楼面）等界面围合而成的。但在特定条件下，室内外空间的界限似乎又不那样泾渭分明，一般将有无顶盖作为区别室内外空间的主要标志。如徒具四壁而无屋顶的只能被称为院子、天井；而有屋顶没有实墙的，如四面敞开的亭子（图2.2）、透空的廊子等，则具备了室内空间的基本要求，属于开敞性室内空间。,图2-2 四面敞开的亭子,2.2 室内空间的类型及特征 室内空间形式是多种多样的，空间的多样性是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要。室内空间可以根据空间构成的性质和特点来划分，以便于在空间组织设计时选择和运用。1.固定空间和可变空间 固定空间是一种功能明确、空间界面固定的空间。固定空间的形状、尺度、位置等往往是不能改变的。,固定空间常是一种经过深思熟虑的使用功能明确不变，位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围合而成。如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，而其余空间可以按用户需要自由分割。另外，有些永久性的纪念堂、纪念广场也作为固定不变的空间。,图2-3 可变空间,可变空间是一种灵活可变、适应性较强的空间。它可以根据不同使用功能的需要，改变自身空间形式。通常采用轻巧方便、可移动的活动隔墙、家具、推拉门、帷幔等分隔空间，需要时通过改变活动隔断、家具等的位置或状态，来获得或大或小的室内空间。如图2.3所示，利用帷幔分隔客厅和卧室，使两个功能空间既能相互独立，又能合并成一个大空间。,未来能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分割方式。其构想是“更多地考虑人的行为因素，包括有意识的行为和无意识的，随机的行为而且通过空间规划去诱发各种新的行为活动，使环境具备多种功能，更加富有活力。,图2-4 封闭空间,2.封闭空间与开敞空间封闭空间是指用限定性较高的界面围合起来的独立性较强的空间。封闭空间在视觉、听觉等方面具有较强的隔离性，有利于排除外界的各种不利影响和干扰。下图所示是由各界面围合而成的封闭、安静的卧室空间。,开敞空间是一种强调与周围空间环境交流、渗透的外向型空间，其空间界面围合程度低，可以是完全开敞的，即与周围空间之间无任何阻隔（图2.5），也可以是相对开敞的，即由玻璃隔断等与周围环境分隔。开敞空间和封闭空间是相对而言的。在空间感上，开敞空间是流动的，渗透的；封闭空间是静止的，独立的。在对外关系和空间性格上，开敞空间是开放性的，封闭空间是拒接性的；开敞空间是公共的和社会性的，封闭空间是私密性、个体的。空间的开敞与封闭一般可根据房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要等因素确定。,图2-5 开敞空间,3.静态空间与动态空间 静态空间的空间构成比较单一，空间关系较为清晰，视觉转移相对平和，视觉效果和谐稳定，给人以安宁、稳重之感。静态空间一般表现为空间趋于封闭、私密性较强；多采用对称的空间布局，以达到静态的平衡；空间与家具、陈设等比例协调、构图均衡；光线柔和，色彩淡雅，和谐统一（图2.6）。,图2-6 静态空间,静态空间总给人以恬静、稳重之感,动态空间引导人们从“动”的角度观察事物，一般有两种表现形式，一是空间内包含各种动态设计要素，如运行的电梯、变幻的灯光等；二是由建筑空间序列引导人在空间内流动以及空间形象的变化引起人心理感受的变动，如流动空间、共享空间等。流动空间是由若干个空间相互连贯，引导视觉的转移和移动，使人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个空间与时间相结合的“四度空间”。流动空间具有空间的开敞性和连续性，空间相互渗透，层次丰富，同时又具有视觉的导向性，空间序列、空间构成形式富有变化和多样性。图2.7所示是密斯凡德罗设计的巴塞罗那博览会德国馆，室内玻璃和大理石的墙面纵横交错、相互穿插、隔而不断、内外连通，成为流动空间的典型范例。,图2-7 巴塞罗那博览会德国馆,共享空间，亦称中庭空间，是为了适应各种开放性社交活动和丰富多彩的生活需要，由美国建筑师波特曼首创的“人看人”的空间形式。共享空间运用了多种空间处理手法，融合了多种空间形态，相互穿插渗透，大中有小，小中见大，外中有内，内中有外，加上富有动感的自动扶梯或电梯、生机勃勃的自然景观等，使共享空间极富生命活力和人文气息（图2.8）。,图2-8 共享空间,动态空间，往往具有空间开敞性和视觉的导向性的特点，界面“特别是曲面”组织局又连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。空间的动态感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。,动态空间常见的处理手法有：（1）利用机械化、自动化的设施和人的活动等形成丰富的动势，如电梯、自动扶梯等。如图2.9所示。（2）利用声、光的变幻给人以动感。如舞厅内五光十色灯光和跳跃的音响效果，使空间动感强烈（图2.10）。（3）引入鲜活生动的自然景物。如植物、瀑布、喷泉、小溪、游鱼等。如图2.11所示，某酒店中庭以叠石瀑布、小桥流水、绿色植物等营造出一个生机勃勃的室内空间。（4）通过界面、家具、陈设及其布置形式产生动势。如动态的线型、对比强烈的视觉效果等（图2.12）。（5）利用空间序列设计，通过空间引导和暗示，组织灵活多变的空间环境，引导人流在空间内流动。,图2-9 自动扶梯给空间带来动感,图2-10 声光变幻带来动感,图2-11 生机勃勃的动态空间,图2-12 动态的线型产生动势,4、虚拟空间虚拟空间是一种既无明显界面又有一定范围的建筑空间。它的范围没有十分完整的隔离形态，也缺乏较强的限定度，只靠部分形体的启示，依靠联想来划分空间，所以又称“心理空间”。它往往处于母空间中，与母空间流通又具有一定的独立性和领域感。虚拟空间可以借助列柱、隔断、家具、陈设、绿化、照明、色彩、材质及结构件等因素形成。这些因素往往也会成为空间中的重点装饰，为空间增色。,虚拟空间,地台空间,5、内部空间、外部空间和灰空间从建筑构成来看，建筑空间是由地板、墙壁、天花板三种基本要素所限定的。这三种基本要素可看成是限定建筑空间的“实体”部分，而由这些实体的“内壁”围合而成“虚空”部分，则是建筑的内部空间。内部空间由地板、墙壁、天花板三要素所限定。,外部空间是相对于内部空间而言，建筑实体的“外壁”与周边环境共同组合而成的虚空部分，则形成了建筑的外部空间。,“灰空间”是由日本建筑师黑川纪章提出的。灰空间可认为是由地面、天花板两个要素所限定，介于室内外之间，具有半室内、半室外的空间特征。从现在建筑的空间概念到日本传统建筑的灰空间，都充分说明了内部空间与外部空间并非是隔绝的、对立的，反而证实了人们在不断探索着如何消除室内外空间的截然界限。,其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。,灰空间就是那种半室内半室外半封闭半开敞半私密半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。,就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。,江南水乡常见的建筑形式廊棚就是典型的灰空间的作法，这做法的初衷是使商家贸易行人过往免受日晒雨淋之苦。这些灰空间的应用除了给行人带来行动上的方便外，还连接了室内外，充分与自然沟通。,六、肯定空间和模糊空间1、界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称为肯定空间。一般私密性较强的封闭空间常属于此类。,2、在建筑中凡属似是而非、模棱两可而无可名状的空间，通常称为模糊空间。在空间性质上，它常介于两种不同类型的空间之内，如室内、室外，开敞、封闭等。空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性，从而富于含蓄性和耐人寻味，多用于空间的联系，过度、引申等。,人们并不仅仅以生理的尺度去衡量空间范围，对空间的满意程度及使用方式还决定于人们的心理尺度，这就是心理空间。,环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。,环境心理学,在阐述环境心理学之前，我们先对“环境”和“心理学”的概念简要地了解一下。环境即为“周围的境况”，相对于人而言，环境可以说是围绕着人们，并对人们的行为产生一定影响的外界事物。心理学则是“研究认识、情感、意志等心理过程和能力、性格等心理特征”的学科。,在火车站人们等车时选择的位置,在餐馆人民选择位置的频度,展示休息空间中的距离,人际距离与行为,1、亲密距离045cm 接近015，亲切、嗅觉、辐射热有感觉 远方1545，可与对方接触握手2、个体距离45120cm 接近4575，促膝交谈，仍可与对方接触 远方75120，清楚地看到细微表情的交谈3、社会距离120360cm 接近120210，社会交往，同事相处 远方210360，交往不密切的社会距离4、公众距离360cm 接近360750，自然语音的讲课，小型报告会 远方360,借助姿势和扩音器的讲演,日常生活中人们会非常明显地观察到，集体宿舍里先进入宿舍的人，如果允许自己挑选床位，他们总愿意挑选在房间尽端的床铺，可能是由于生活、就寝时相对地较少受干扰。同样情况也见之于就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，相对地人们最不愿意选择近门处及人流频繁通过处的座位，餐厅中靠墙卡座的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。,卡座,2.3 室内空间的形态心理 任何室内空间都表现为一定的形态，不同的空间形态能使人产生不同的心理感受。了解空间形态心理，有助于更好地把握建筑师的设计意图，在装饰设计中将其进一步深化，或采取有效措施改善空间的心理感受。1.空间尺度 一般情况下，空间的体量大小是根据房间的功能和人体尺度确定的。但一些对精神功能要求高的建筑，如纪念堂、教堂等，体量往往要大得多，如高敞宏伟的人民大会堂室内空间（图2.19）。大小空间也给人不同的感受，大空间可以获得宏伟、开阔、宽敞的效果，但过大的空间也会产生空旷、不安定之感。小空间使人感觉亲切、宁静、安稳，但过小会产生局促、压抑的感受。,图2-19 人民大会堂室内空间,2.空间比例 空间比例关系的变化也会使人产生不同的感受。如同为矩形空间，由于长、宽、高的比例不同，形状也就变化多样，给人的感受也不相同。一般阔而低的空间使人感觉广延、博大，但也易产生压抑、沉闷之感，小而高的空间易使人产生向上的感觉，窄而长的空间具有向前的导向性，使人产生深远、期待的感受（图2.20）。,图2-20 a 阔而低的空间给人广延、博大之感,图2-20b 高直的哥特式教堂空 间给人向上的动势,图2-20 c 窄而长的空间给 人深远感,3.空间形状 大多数情况下，室内空间采用矩形空间形式，但也有圆拱形、球形、锥形、自由形等空间形式。矩形空间具有一定的方向性，给人稳定、安静、平稳的感受；圆拱形、球形空间有稳定的向心性，给人内聚、收敛、集中的感觉；锥形空间在平面上具有向外扩张之势，立面具有向上的方向性，给人以动态和富有变化的感受；自由形空间复杂多变，表情丰富，具有一定的独特性和艺术感染力，但结构复杂，不适于大量应用。,4.空间的开合 空间的开合取决于空间侧界面的围透，完全通透的界面使室内外空间相互渗透，空间界限变模糊，给人以开放、活跃之感，但也会使人感到不安定。部分通透的界面使空间处于半开敞半封闭之间，使室内外空间保持着一定程度的联系，给人以突破、期待之感。完全围合的封闭空间只在少数特殊情况下出现，如娱乐场所的KTV包房，因隔声等要求多采用完全封闭的形式，以获得私密、安定、无干扰的空间环境，但也会给人压抑、憋闷的感受。,2.4 室内空间要素设计 2.4.1 室内空间要素 室内空间环境是由诸多因素共同构成的，如界面的造型、材质、色彩、光环境、家具、陈设、绿化等，它们分别以点、线、面、体的表现形式占据、围合形成空间，它们具有形状、色彩、质感等视觉要素，以及位置、方向等关系要素，它们相互联系、呼应、对比、衬托，从而形成一定的空间构图关系。1.点 空间中的点可以是任意形状的，面积越小的形状越容易产生点的感觉。点具有集中和吸引视线的功能，往往会形成空间的视觉中心。点的连续会产生线（虚线）的感觉，点的综合会产生面的感觉。,2.线 线是最基本的空间构成要素。不同形式的线条，可以带给人不同的联想和感受。在直线中，垂直线给人刚强有力之感，具有严肃、刻板的效果，在室内空间中，垂直线有助于提高房间的高度；水平线带来宁静、轻松感，它有助于增加房间的宽度和产生平静、随和的感觉；斜线好似嵌入空间中的活动的线，可以促使人的眼睛随其移动；锯齿形线是两条斜线的相会，运动由此停止，但连续的锯齿形线，可以产生类似波浪起伏式的前进感。,曲线的变化几乎是无限的，因此极富动感。不同形式的曲线表达出不同的情绪和思想，如圆的或任何丰满的曲线，给人以轻快柔和的感觉；S形曲线是一种较为柔软的曲线形式，表现出优美和文雅，但使用不当也可能造成软弱无力、繁琐、动荡、不安定的效果。,3.面 点或线的密集排列可以产生面的视觉效果，面对体或空间往往起到限定体积或界定空间的作用。面的表情是由面自身所包含的表情及其轮廓的表情所决定的。在室内空间中，直面最为常见，地面、墙面、家具通常都是直面，单纯的直面表情平淡、呆板、生硬，多个面有机组合可以产生生动活泼、富有韵律、变化丰富的视觉效果。斜面可以为规整的空间带来变化。视线以上的斜面可以带来空间透视感，但空间显得较低矮（与同高直面相比），易产生亲切感；视线以下的斜面常具有较强的导向性，使空间富有流动性，不呆滞。曲面的内侧区域感较强，能给人较强的安定感和私密性；外侧则有较强的视觉导向性，表情流畅舒展，富有弹性和活力。面还具有色彩与质感两个表面属性，面的色彩与质感能够影响到视觉上的质量感和稳定感。,2.4.2 空间构图的形式美法则 空间的构图是一种视觉艺术，并没有固定的规则或定式，只有这样才能获得新颖、独特、富有个性的设计。但一些基本的构图形式美法则还是普遍存在的，是任何设计都必须遵循的。1.均衡 均衡主要是指空间构图中各要素之间相对的一种等量不等形的力的平衡关系。对称构图最容易取得均衡感，对称的均衡表现出严肃、庄重的效果，易获得明显的、完整的统一性（图2.21）。非对称构图变化丰富，其均衡感来自于一个强有力的均衡中心，容易取得轻快活泼的效果。此外，空间构图的均衡与空间内物体的大小、形状、质地、色彩也有着密切的关系。,图2-21 对称的室内空间,2.比例 任何造型艺术都存在比例关系问题。室内空间的比例表现在两个方面，一是空间自身的长、宽、高之间的尺寸关系，二是室内空间与家具、陈设之间的尺度关系。几何形状的良好的比例关系有黄金比、等差数列比、等比数列比、平方根比等。空间因从属于功能、结构、材料、环境等因素，应综合考虑分析，创造和谐的比例关系。另外，色彩、质感和线条会影响空间比例关系的视觉效果，如竖向线条会有高耸、向上的趋势，横向线条具有宽阔舒展的感觉。,3.节奏与韵律 节奏是有规律的重复，韵律则是有规律的变化，韵律美是一种具有条理性、重复性和连续性的美的形式。空间构图中产生韵律的方法有连续、渐变、交替、重复等。（1）连续。连续的线条具有流动的性质，可获得韵律美。如踢脚线、挂镜线、各种家具、墙角的装饰线脚等。（2）渐变。可通过线条、形状、明暗、色彩的渐变获得韵律感。渐变的韵律要比连续韵律更为生动，更富有吸引力。（3）交替。各种要素都可按一定规律交错重复、有规律地出现，如明暗、黑白、冷暖、大小、长短等的交替，可产生自然生动的韵律美。（4）重复。通过室内色彩、质地、图案的连续重复排列而产生韵律美。,4.变化与统一 变化与统一是基本的美学法则之一。要把空间中若干个各具特色的构成要素有机地结合起来，形成既富有变化又协调统一的空间环境，就必须同时处理好构成要素之间的协调和对比两方面的问题。（1）协调 协调就是要强调相互之间的联系，形成一定的呼应关系，并讲究主次关系，以次要部分烘托主体部分，以主体统率全局。如重复相同或近似的母体取得协调，利用家具、陈设、造型、色彩、质感等重复与微差形成呼应等。如图2.22所示，某建筑室内地面拼花形式与顶棚造型相互呼应，又以中央花台形成构图中心，整个空间和谐、完整。,图2-22 上下相互呼应的室内空间,（2）对比 变化主要是运用对比的处理手法。对比就是强调各构成要素之间的差异，相互衬托，具有鲜明突出的特点。空间中可利用形状、空间的开敞与封闭、动与静、色彩、质感等的对比形成变化。如图2.23所示，通过界面造型、材料质感、色彩等的变化形成对比，获得良好的视觉效果。对比的程度有强有弱。弱对比更多强调相互之间的共性，温和，含蓄，易调和；强对比则重在各自特色的表现，鲜明，刺激，可突出重点，形成趣味中心。在室内空间中过分地强调协调统一，会产生呆板、单调、沉闷之感，但过多的对比变化也会显得杂乱无章，失去中心，所以，只有既对比变化，又协调统一的空间构图才能获得新颖美观、富有个性的室内空间环境。,图2-23 对比丰富的空间效果,NEXT,94,空间的功能 包括物质功能和精神功能1、空间的物质功能主要是指室内空间内的家具摆设、交通组织、消防安全等于人生活息息相关的基本使用功能。2、空间的精神功能是在满足物质功能的基础上，在满足人们实际需求的同时，要满足人的文化需求、心理需求，满足人的欲望、满足人对精神生活的追求，并能体现在空间形式的处理和空间的塑造上，创建于物质功能性质相符合的室内环境氛围，使人们获得精神上的满足和享受。,95,使用功能与形式美的要求是室内设计中相辅相成的两个部分，缺一不可。,室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以室内空间来表现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。,空间的尺度直接影响到人对空间的感受。为了营造宏伟、博大、庄严、神秘、或亲切的气氛，须按照不同的情况赋予不同建筑空间以应有的尺度感。,1、矩形室内空间,3、线形室内空间,2、圆拱形空间,4.自由形空间,不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。,动态空间,动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物。它的特色有：1.利用各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，加上人的各种活动，形成丰富的动势。,组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。,动态空间,有时候，空间与空间之间不用任何物体分隔。,虚拟空间是指没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。,共享空间是一种综合性的、多用途的灵活空间。通透的空间充分满足了“人看人”的心理需要。,它往往处于大型公共空间内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，它的空间处理是小中有大、大中有小；外中有内，内中有外，相互穿插交错，极富流动性。,凹入空间是在室内某一墙面或角落局部凹入的空间。,通常只有一面或两面开敞，所以受干扰较少，其领域感与私密性随凹入的深度而加强。,外凸式空间,室内地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为下沉空间。视点降低，环顾四周，新鲜有趣。,室内地面局部抬高，抬高面的边缘划分出的空间称为地台空间。,具有展示性,现代室内空间环境，对人的生活思想、行为、知觉等方面发生了根本的变化，应该说是一种合乎发展规律的进步现象。但同时也带来了不少的问题，主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重，从而使现代人体机能下降。因此，有人提出回归自然的主张，怀念日出而作、日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在当代得到了很大的反响。在室内有限的空间中，人在视距、视角、方位等方面受到一定的限制。且由于室内的采光、照明、色彩、家具等因素造成的室内空间形象在人的心理上会产生比室外空间更强的感受力。,设计最基本的要求是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。一个好的设计应即不单调又不混乱。在什么地方，怎样采取有趣的变化，并不会破坏由各组成部分的协调是问题的关键，那么就要求你的变化应该是提高设计所要表现的主题和思想的气氛，而不是与之相矛盾。,协调,对比,室内空间尺度的大小给人不同的感受,小空间易使人产生亲切感,大空间给人一种宏伟博大的气氛,室内空间尺度的大小给人不同的感受。小空间易使人产生亲切感；大空间给人一种宏伟博大的气氛。如右图 该房间12平方米,低矮的家具和小尺度的空间形成一种亲切宁静的气氛，这个空间给人以温馨的生活气息。,空间的尺度与感受,带有政治性和纪念性的大建筑，如人民大会堂，从功能上讲要容纳万人的集会,从艺术上讲要具有庄严、雄伟、博大的气氛，这些都需要巨大的空间才能满足。,空间的高度对于精神感受的影响很大。这可以从两个方面分析。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不亲切。,再看北京火车站空间高度的处理。处于底层中央大厅使人感到高大雄伟，通过自动扶梯上夹层，仍可感到空间的豁朗，由此到小卖部，气氛一变使人感到亲切。处于夹层小卖部有压抑感，正好可以衬托出大厅空间的高大。如右图,不同形状的空间会使人产生不同的感受，因此，在设计空间形状时必须把功能使用要求与精神感受方面的要求统一起来考虑。窄而高的空间会使人产生向上的感觉，高而直的教堂就是利用它的形状来形成宗教神秘感的。,而中国历史博物馆的门廊利用高直而宽广来获得崇高雄伟的艺术感染力。如右图 低而宽的空间会使人产生侧向广延感觉。利用这种空间可以形成一种开阔博大的气氛。如下图,细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。如下图，颐和园的长廊。,2.5 室内空间组织设计 2.5.1 室内空间的分隔和联系 空间组织是室内空间设计的重要内容，空间的组织即通过不同的空间分隔和联系方式，创造出良好的空间环境，满足人们不同的生活生产活动物质需要和精神需要。空间的分隔与联系是相对而言的，两者是对立统一的关系。空间各组成部分之间的关系主要是通过分隔的方式来体现的。空间的分隔应充分考虑到空间的使用功能和使用性质，空间的关系与层次，空间的艺术特点、风格要求等。空间分隔的方式决定了空间之间的联系程度。空间分隔的方式主要有以下四种：,1.绝对分隔 绝对分隔是利用承重墙或直到顶棚的轻质隔墙等分隔空间，分隔出的空间有明确的界限，是封闭性的。不仅阻隔视线，而且在声音、温度等方面也有一定阻隔。因此，相邻空间之间互不干扰，具有较好的私密性，但与周围环境的流动性较差。如卡拉OK包房、餐厅包间、会议室、录音棚等常采用绝对分隔的方法（图2.24）。,图2-24 采用绝对分隔的KTV包房,2.局部分隔 局部分隔即利用具有一定高度的隔断、屏风、家具等在局部范围内分隔空间。局部分隔一般是为了减少视线上的相互干扰，对声音、温度等没有阻隔。局部分隔的强弱取决于分隔体的大小、形态、材质等。局部分隔的形式有四种，即一字形垂直面分隔、L形垂直面分隔、U形垂直面分隔、平行垂直面分隔等（图2.25）。,图2-25 a 一字形垂直面分隔,图2-25 b L字形垂直面分隔,图2-25 c U形垂直面分隔,图2-25 d 平行垂直面分隔,3.象征性分隔 即利用低矮的界面、通透的隔断、界面高差变化等分隔空间。象征性分隔的限定度很低，主要依靠部分形体的变化来给人以启示、联想而划定空间。空间的形状装饰简单，却可获得较为理想的空间感。图2.26为利用界面的高差变化象征性地分隔空间。4.弹性分隔 即利用折叠式、升降式、拼装式活动隔断或帷幕等分隔空间。可根据使用要求开启、闭合，空间也随之分分合合。图2.27所示为用帷幔弹性分隔空间。,2-26 象征性分隔空间,图2-27 弹性分隔空间,空间分隔的具体方法多种多样，归纳起来主要有：（1）利用建筑结构分隔空间。如利用楼梯、列柱等分隔。（2）利用各种轻质隔墙、隔断分隔空间。（3）利用水平面的高差变化分隔空间。（4）利用家具的布置分隔空间。（5）利用界面色彩或材质的变化分隔空间。（6）利用各种装饰构件分隔空间。（7）用照明分隔空间。（8）用陈设分隔空间。（9）用综合手法分隔空间。实例参见图2.28、图2.29、图2.30、图2.31。,图2-28 利用装饰构件分隔空间,2-29 利用轻隔断分隔空间,图2-30 利用地面高差变化分隔空间,图2-31 植物分隔空间,2.5.2 空间的序列设计 空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系。这种顺序关系由建筑空间的功能决定，人在空间中是处于活动状态的，人的每一项活动都表现为一系列的时间与空间过程，而且具有一定的规律性。如人们到火车站乘车，必然经历买票安检候车检票进站上车这一系列过程，因此，火车站的空间序列应符合这一顺序。当人们从一个空间运动到另一个空间，逐一展现出来的空间既变化又保持着连续性，通过空间的排列和时间的先后有机统一起来，使人在运动中获得良好的视觉效果，特别是当沿着一定路线看完全过程后，要使人感受到变化之丰富、节奏之起伏、整体之和谐，最终留下完整、深刻的印象。,空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是对空间序列全过程构思的结果。,德国国会大厦,1.空间序列的组成 空间序列设计就是要沿着主要人流路线逐一展开一连串的空间，使之如一首悦耳动听的交响乐一样，悠扬婉转，跌宕起伏，有主题，有起伏，有高潮，有结束。空间序列一般由序幕、展开、高潮、结尾四部分组成。,德国历史博物馆,如毛主席纪念堂（图2.32），瞻仰的人群列队自花岗石台阶拾级而上，经过庄严、宽阔的柱廊，进入小门厅，从而拉开空间序列的序幕。由小门厅步入宽阔高敞的北大厅，首先映入眼帘的是栩栩如生的毛主席汉白玉坐像，庄严肃穆，引起人的无限追思和回忆，为瞻仰毛主席遗容做好情绪上的铺垫和酝酿。为突出北大厅到瞻仰厅的入口，北大厅南墙上以金丝楠木装修的两扇大门，以其醒目的色泽和纹理形成导向性。为进一步突出瞻仰厅的主体地位，并照顾人从明到暗的视觉适应过程，北大厅和瞻仰厅之间插入了一个较长的过渡空间，当人们步入瞻仰厅时，感受到更加雅静肃穆的环境气氛。因瞻仰厅在尺度上和空间环境上如日常起居空间，又给人以亲切感，表达了人们对这位伟大领袖的敬仰与爱戴，使人的情绪达到高潮。随后进入南大厅，厅内色彩稳重明快，汉白玉墙面上镌刻着毛主席亲笔书写的满江红和郭沫若同志词，金光闪闪，气势磅礴，激人奋进，作为圆满结束。整个空间序列并不长，却将序幕、展开、高潮、结束安排得丝丝入扣，跌宕起伏。,图2-32 毛主席纪念堂平面,2.空间序列的布局形式 不同类型建筑，因使用功能各不相同，人在空间内进行各项活动时的行为模式不相同，以及环境等因素的不同，空间序列设计的构思、布局和处理手法也就千变万化。一般来说，空间序列的布局形式有两种，一种是规则的、对称的，另一种是自由的、非对称的。前者给人的感受是庄重、严肃，后者则轻松、活泼、富有情趣。,3.空间序列的设计手法（1）空间的引导和暗示 空间的引导和暗示是空间序列设计的基本手法之一，它是以建筑处理手法引导人们行动的方向。空间的引导不同于指路标或文字说明，而是采用建筑所特有的语言传递信息，通过巧妙、含蓄、自然的空间处理，使人在不经意间沿一定的方向或路线从一个空间依次进入另一个空间。,指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法。良好的交通路线计不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。,空间的引导和暗示作为一种设计手法，在实际应用中是千变万化的，归纳起来主要有以下几种具体处理方法：运用具有方向性的形象和各种韵律构图来引导和暗示行进的方向。如利用重复出现的连续性的柱、构架、陈设品等暗示或引导人们行动的方向，或在地面、墙面及顶棚上采用连续性的图案，尤其是具有方向性的线条或图案，以获得导向性（图2.33）。利用弯曲的墙面引导人流，并暗示另一空间的存在。这是依据人的心理特点和人流自然趋向于曲线形式设计的。当人面对一弯曲的墙面，会自然而然地产生期待感，不自觉地沿弯曲的方向前进，去探索另一个空间（图2.34）。,图2-33 连续型图案与构件形成导向性,图2-34 弯曲的墙面形成导向性,利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示上一层空间的存在。楼梯、踏步通常都具有一种引人向上的诱惑力，当需要将人流从低空间引导至高空间时，都可以采用这种方法（图2.35）。利用空间的灵活分隔，暗示其他空间的存在。只要不使人感到“山穷水尽”，人们便会抱有某种期待，并进一步去探索。利用这种心理特点，可采用灵活的空间分隔，使人在一个空间中预感到另一个空间的存在，从而把人引导至另一个空间（图2.36）。,图2-35 利用台阶引导暗示空间,图2-36 利用空间的灵活分 隔暗示引导空间,利用视觉中心的作用引导空间。视觉中心是在一定空间范围内引起人们视觉集中的事物，在空间的一些关键部位，如入口处、不同空间连接处、空间转折处等，设置易引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，如形态生动的螺旋楼梯，造型独特的陈设，如雕塑、花瓶、盆栽、壁画等。也可以通过色彩、照明等突出重点，形成视觉中心。另外，光线的强弱变化、色彩、质感的变化也都可以形成空间的引导和暗示。如依据人的趋光心理，人会自然地从光线较暗的空间流向光线较亮的空间，从而形成导向性。,在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的精髓。,（2）空间的衔接与过渡 空间序列就是一连串相对独立的空间组合起来的相互联系的连续过程，从进入室内空间开始，经过一系列大小、主次空间，最后离开而结束。一个好的开始，必须做好室内外空间的过渡，使人流自然、有序地从室外进入室内，而且不觉突然，不感平淡。常用的方法是在入口处设置开敞式门廊，也可采用适当的悬挑雨篷、底层透空等方法。在内部空间之间也要有良好的衔接，必要时还可以插入过渡空间，以保证空间序列的连续性，同时借助于过渡性小空间，形成由大到小再由小到大，由高到低再由低到高，由明到暗再由暗到明的对比变化，从而加强整个序列抑扬顿挫的节奏感。过渡性空间可利用辅助用房、楼梯、变形缝等的间隙巧妙地插入，也可借助压低局部空间的方法发挥过渡作用，而不必都单独设置。结尾也应妥善处理，避免虎头蛇尾之感。,（3）空间的对比与统一 一个空间序列必须有起伏变化、有抑扬顿挫、有铺垫、有高潮。空间的这些变化都可通过相连空间之间的对比作用来获得。常用的对比方法有空间体量的对比、开敞与封闭的对比、空间形状的对比、方向的对比等，如我国古典园林所采用的欲扬先抑的处理手法，就是借空间大小的强烈对比获得以小见大的效果；高潮的形成也是空间对比的结果，以较小或较低的次要空间来烘托、陪衬主体空间，当主体空间得到足够的突出时，就能成为控制全局的高潮。空间序列又是连续的、完整的，在对比变化的过程中也要强调空间序列的整体性，使空间前后相连、衔接自然、联系紧密，形成一个有机的统一体，并确保主题明确、格调统一。,总之，空间序列设计就是综合运用对比、过渡、衔接、引导等一系列空间处理手法，把一系列独立的空间组合成一个有序的、变化丰富的、统一完整的空间集群。,