园林叠石假山ppt课件.ppt
-置石与叠石,园林石景,部门：授课：,一、四大元素,中国古典园林中：叠石、理水、建筑、树木，称为造园四大元素。四大元素，相辅相成、彼此呼应构成完美的艺术空间；但他们各有自已的存在方式和外部特征。园林手法中，用土为堆、用石为叠；堆土叠石相接合。虽由人作，宛自天开的艺术境界。人工美，从属自然美的法则。,二、功能，主景和地形骨架,以山或驳岸水池为主景。整个园子的地形骨架皆以此为基础来变化。北京北海白塔山、上海豫园、扬州个园、苏州的环秀山庄等总体布局都是以山为主。这类园林实际上可称为石景园。,二、功能，空间组织,用石景组织空间，结合障景、对景、背景、框景、夹景等手法灵活运用。北京的圆明园局部、苏州拙政园局部承德的避暑山庄等灵活运用石景将园子进行空间组织，形成丰富多彩的景区。,二、功能，点缀陪衬,从南到北的：闽南园林、江南私家园林、北方园林、都有大量使用。小中见大。,二、功能，驳岸、花台,对于小型水体和大水体的小局部，以及自然式布局的园林中水位稳定的水体，常采用自然式山石驳岸。利用山石作花台养殖牡丹、芍药和其他观赏植物，并用花台来组织浏览路线。在坡度较陡的土山坡地常散置山石以护坡。在坡度更陡的山上往往开辟成自然式的台地，在山的内侧所形成的垂直土面多采用土石作挡土墙。在规整的建筑范围中创造自然、疏密的变化。在江南私家园林中常有运用。,三、石材1，石笋,即外形修长如竹笋的一类山石的总称。这类山石产地颇广。石皆卧于山土中，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置，如个园的春山等。常见石笋可分为以下4中。（1）白果笋 是在青灰石的细砂岩中常沉积了一些卵石，犹如银杏所产的白果嵌在石中，因以为名。北方则称白果笋为“子母石”或“子母剑”。“剑”喻其形。“子”即卵石，“母”是细沙母岩。这种山石在我国各园林中均有所见。有些假山师傅把大而圆的头向上的称为“虎头笋”，而上面尖而小的称“凤头笋”。（2）乌碳笋 顾名思义，这是一种乌黑色的石笋，比煤炭的颜色稍浅而无甚光泽。如用浅色景物做背景，这种石笋的轮廓就更清新。（3）慧 剑 这是北京假山师傅的沿称，所指是一种净面青灰色的石笋。北京颐和园前山东腰有高达数丈（一丈约为3.33m）的石笋就是这种“慧剑”。（4）钟乳石笋 即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用以点缀景色。北京故宫御花园中有用这种石笋做特置小品的。,A，白果笋,即外形修长如竹笋的一类山石的总称。这类山石产地颇广。石皆卧于山土中，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置，如个园的春山等。常见石笋可分为以下4中。（1）白果笋 是在青灰石的细砂岩中常沉积了一些卵石，犹如银杏所产的白果嵌在石中，因以为名。北方则称白果笋为“子母石”或“子母剑”。“剑”喻其形。“子”即卵石，“母”是细沙母岩。这种山石在我国各园林中均有所见。有些假山师傅把大而圆的头向上的称为“虎头笋”，而上面尖而小的称“凤头笋”。,B，乌碳笋,即外形修长如竹笋的一类山石的总称。这类山石产地颇广。石皆卧于山土中，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置，如个园的春山等。常见石笋可分为以下4中。（1）白果笋 是在青灰石的细砂岩中常沉积了一些卵石，犹如银杏所产的白果嵌在石中，因以为名。北方则称白果笋为“子母石”或“子母剑”。“剑”喻其形。“子”即卵石，“母”是细沙母岩。这种山石在我国各园林中均有所见。有些假山师傅把大而圆的头向上的称为“虎头笋”，而上面尖而小的称“凤头笋”。（2）乌碳笋 顾名思义，这是一种乌黑色的石笋，比煤炭的颜色稍浅而无甚光泽。如用浅色景物做背景，这种石笋的轮廓就更清新。（3）慧 剑 这是北京假山师傅的沿称，所指是一种净面青灰色的石笋。北京颐和园前山东腰有高达数丈（一丈约为3.33m）的石笋就是这种“慧剑”。（4）钟乳石笋 即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用以点缀景色。北京故宫御花园中有用这种石笋做特置小品的。,C，慧剑,（3）慧 剑 这是北京假山师傅的沿称，所指是一种净面青灰色的石笋。北京颐和园前山东腰有高达数丈（一丈约为3.33m）的石笋就是这种“慧剑”。,D，钟乳石笋,（4）钟乳石笋 即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用以点缀景色。北京故宫御花园中有用这种石笋做特置小品的。,三、石材2，湖石,是江南园林中运用最为普遍的一种。我国历史上大兴掇山之风的宋代，不惜民力从江南遍搜奇石云往汴京（今开封），当时称为花石，这便是水浒传中所称的花石纲。当时，从帝王宫苑到私人宅院竟以湖石炫耀家门，风靡一时。实际上，湖石即经过溶融的石灰岩，在我我分布很广，只不过在色泽、纹理、形态方面有些差别。在湖湖石这一类中，又可分为以下几种：太湖石主产太湖房山石主产北京房山英石主产广东英德灵璧石主产安徽灵璧县宣石主产安徽宣州,，太湖石,产地:因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,特点：材质:石灰岩。石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。色泽主要有白、清黑、淡黑青等几种；纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐；孔洞大小不同、变化丰富，有时窝洞相套，疏密相通，是因水浪的冲击而形成，是湖石最大的特点，也是湖石最为人喜爱与关注的美感所在，因此总结形成的瘦、透、漏、皱，逐渐成为评定湖石的标准。,应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。,小知识： 江南四大名峰，苏州留园，冠云峰 太湖石 苏州十中，瑞云峰 太湖石上海豫园，玉玲珑 太湖石杭州花圃，皱云峰 英石,瑞云峰,现置苏州第十中学，原苏州织造署遗址。由两块巨型太湖石叠置，峰高5.12米,宽3.25米，厚1.3米。上为嵌空石峰，下是磐石底座，峰座相配，宛若天成。远看，如饿狮捕食；谛视正面，此通于彼，彼通于此，曲折妍妙，涡洞相套，褶皱相叠，透漏玲珑。中有夜光故名“瑞云峰”。苏州志记载：此峰为北宋徽宗营造御苑之遗物。当时船只沉于太湖，嘉靖年间，湖州富豪董氏购得，与苏州徐泰时联姻，以石峰为陪嫁。运石途中，再次风狂浪涌沉入湖中，徐氏广募渔人，编巨筏，设绞车，坚持不懈终于捞得，置于留园，时轰动苏州，传为佳话。乾隆年间，织造太监，迁“瑞云峰”至织造署西花园，今苏州第十中学，至今无恙。,冠云峰,苏州留园东部，峰高6.5米，孤高磊落、形态奇伟、嵌空瘦挺、纹理纵横，其状如翔如舞，是苏州最大的观赏独峰，以高居群峰之冠，故名冠云峰，意指此峰之高峻，可压倒瑞云峰，以此可补前缺。清光绪年间，盛康改建留园时，深以园中原有“瑞云峰”被移去之憾。花二十年时间觅得同为北宋“花石纲”遗物。“冠云峰”以瘦皱见长，透孔较少，可三面入画，背面有斧凿痕，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟仰首，形若“鹰龟斗”。从石之西北望之，婷婷然如送子观音，故又名“观音”峰。为烘托冠云主峰，两侧并立配峰，形成左右陪衬中央的对称布局。配峰造型、体量互异，且与主峰距离不等，构成对称中不对称，显得灵活多变。三峰之下，山石圈成花台、小径，罗立小峰、石笋，点缀花、草、松、竹。夕阳西下，倒影收入“浣云沼”，更体现峰石高耸之意趣。是江南园林峰石最为集中的一景。,玉玲珑,上海豫园玉华堂前，高3.3米，玲珑剔透，亭亭玉立，石呈青黝色，形似一支生长千年的灵芝。此石有孔洞72个，据说，在石下点燃香火，石头上边各个孔洞，会喷出缕缕青烟。如果在石头顶部倾一盆水，右下边各个洞孔也会冒出朵朵水花，可谓漏透之极。清代上海陈维诚玉玲珑石歌一卷奇石何玲珑，五丁巧力夺天工。不见嵌空皱瘦透，中含玉气如白虹。玉玲珑何时从何地运入南园现无考证。南园主人，明正德进士，仆寺卿储昱，其女嫁与潘允亮。其无子，将玉玲珑作嫁妆，陪女儿嫁到高门潘家。据说玉玲珑初入豫园时，石上刻有“玉华”二字。意思即说，玉玲珑是石中精华。潘允高婚后，大兴土木，在玉玲珑对面营造了一座华美的厅堂，取名“玉华堂”。,，房山石,同为石灰岩主产北京房山而得名，新开采的房山石为土红色，或土黄色，日久后变灰黑色。质地不如太湖石那样脆，但有一定的韧性。有类似太湖石的涡、沟、环、洞。因此也有人称北太湖石。除颜色区别外，容重比太湖石大，扣之无共鸣，多密集小孔少有大洞。因此外观比较沉实、浑厚、雄壮。这是和太湖石外观轻巧、清秀、玲珑有明显差别的地方。,颐和园 房山石石景,新开采的房山石,，英石,原产广东英德而得名。岭南园林中常用这种山石掇山，也常见于几案石品。英石质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣。淡青灰色，有的间有脉笼络。这种山石多为中、小形体，少见大块。英石可分为：白英、灰英、黑英三种。一般以灰英居多。,广东多处用英石掇山，别有一种风味。,皱云峰,系英石，杭州花圃盆景园内。峰高2.6米，狭腰处仅0.4米。全身褶皱特多，形同云立，纹似波摇。石上刻有行书“皱云峰”三字，十分引人注目。据记载：明末清初，有一年轻粤人吴六奇，到浙江海宁投亲不遇，流落街头为乞丐。他在穷途落魄时，得到海宁查伊璜的资助和鼓励，于回家途中投军，后因屡立战功，官至广东水陆师提督。十年后，为报相助之恩，赠查伊璜石一块，题名“皱云峰”此石初到杭州，轰动全城，人们争以先睹为快，一览绝世名石之风采。,，灵璧石,原产安徽灵璧县。石产土中，被赤泥覆盖，需刮洗方显本色。中灰色而甚为清润，质地亦脆，手弹有共鸣。石面有坳坎的变化，石形千变万化，但很少有宛转回折之势，须借人工以全其美。这种山石可掇山小品，更多用于盆景石玩。,三、石材3，黄石,材质:是一种带有橙黄色的细沙岩。产地:产地很多，江南一带，以常熟虞山的自然景观最为著名。苏州、常州、镇江等地皆有所产。,特点：常为墩形，形体顽夯、见棱见角，节理面近于垂直，雄浑沉实。质地非常坚硬，要想敲开它最好沿着纹理进行。,应用：也是我国古典园林中常使用的一种山石，用作独立石峰，其形态不如湖石，而作为叠山石时，则能产生较强烈的投影效果，所以在园林叠石堆山造景中，黄石大多作为假山的堆叠材料。,小知识： 江南名园中黄石假山佳品：常熟燕园燕谷、上海豫园的大假山、苏州耦园的假山、扬州个园的秋山,常熟燕园燕谷,常熟燕园，取材常熟虞山黄石以常熟虞山奇景为蓝本，“燕谷”洞中，池水清澈，酷似真山幽谷。,常熟燕园燕谷,上海豫园大假山,上海豫园，取材浙江武康主峰高12米。层峦叠嶂、涧谷瀑布、气势雄伟。,苏州网丝园黄石峰洞山,苏州 网丝园山水园主景区 黄石假山,三、石材4，宣石,主产安徽宣州而得名，色泽洁白，又称雪石。形态风格上与常见的湖石、黄色等有较大的不同，极具自己的特点，因而颇受各代造园家的喜爱。大多用于南方园林，扬州园林中最为常见，,这与南方园林的素雅洁净的特色相呼应。洁白的宣石倚于粉墙之下，远望有如石上积雪一般，具有很强的造景作用。,以扬州个园，四景为例，加深四种石材,春山宜游用了形状如竹笋的特点。,扬州个园：春山石笋竹如雨后春笋,春山宜游用了形状如竹笋的特点。,扬州个园：夏山湖石松树似行云流水,夏山宜看有松如盖、阴影变化，就是“夏山”的缩影。用了湖石：瘦、透、漏、皱象征夏天的多姿景象。,扬州个园：秋山黄石柏树醒目的金秋画卷,秋山宜登夕阳下，古柏挺拔、山体刚劲，如金秋画卷。用了黄石：纹理刚劲、色泽微黄的特征。,扬州个园：冬山宣石不植树突出荒漠冬雪,冬山宜居南墙背阴处堆叠。似皑皑白雪，散发着逼人的寒光。以此象征冬天。用了宣石：内含石英。,1，安,是安置山石的总称。特别强调这块山石放下去要安稳。其中又分单安、双安和三安。双安指在两块不相连的山石上面安一块山石。下断上连，构成洞、岫等变化。三安则是于三石上安一石，使之形成一体。安石又强调要“巧安”，即本来这些山石并不具备特殊的形体变化，而经过安石以后可以巧妙地组成富于石形变化的组合体。某些假山师傅，把三安当作布局、取势和构图的要领。说三安是把山的组合划分为主、次、配三个部分，每座山及其局部亦可依次三分，一直可以分割到单块的石头。认为这样既可着眼于远观的总体效果，又注意到每个局部的近看效果，使之具有典型的自然变化。,2，连,水平向衔接称为“连”。要求从空间形象和组合单元来安排，从而产生前后左右参差错落的变化，同时又要符合皲纹分布的规律。,3，接,山石之间竖向衔接称为“接”。既要利用天然山石的茬口，又要补救茬口不够吻合的所在。最好是上下茬口互咬，不因相接而破坏了石的美感。接石要根据石体部位的主次结合。一般情况下是竖纹和竖纹相接，横纹和横纹相接。但有时也可以以竖纹接横纹，形成统一又有对比衬托的效果。右图 南京煦园 湖石缀峰,4，斗,置石成向上拱状，两端架于二石之间，腾空而起。若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞。,苏州拙政园绮绣亭前，斗式置石手法。,5，挎,如山石某一侧面过于平滞，可以旁挎一石以全其美，称为“挎”。挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定，必要时加钢丝绕定，钢丝要藏在石的凹纹中或用其他方法加以掩饰。,6，拼,在比较大的空间里，因石材太小，单独安置会感到零碎时，可以将数块以至数十块山石拼成一整块山石的形象，这种做法称为“拼”。在缺少完整石材的地方需要特置峰石，也可以采用拼峰的办法。,昆山亭林园中有多处拼峰特置，俨然一块完整的峰石，但实际上是数十块零碎的山石拼缀成的。,7，悬,在下层山石内倾形拱形成的竖向洞口下，插进一块上大下小的长条形的山石。由于上端被洞口扣住，下端便可倒悬当空。多用于湖石类的山石模仿自然钟乳石的景观。黄石和青石也有“悬”的做法，但在选材和做法上区别于湖石。它们所模拟的对象是竖纹分布的岩层，经风化后部分沿节理面脱落所剩下的倒悬石体。,8，剑,以竖长形象取胜直立如剑的做法。峭拔挺立，有刺破青天之势。多用于石笋或其他竖长的山石。其地下部分必须有足够的长度以保证稳定。一般石笋或立剑都宜自成独立的画面，不宜混杂于他种山石之中，否则很不自然。造型最忌“山、川、小”几个字那样对称排列。,9，卡,下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口，由于楔口中插入上大下小的山石，这样便正好卡于楔口中而自稳。承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁山，以“卡”做成峭壁山顶。结构稳定，外观自然。,10，垂,从一块山石顶面偏侧部位，用另一山石倒垂下来的做法称“垂”，“悬”和“垂”很容易混淆，他们在结构上受力的关系是不同的。,11，挑,又称“出挑”。即上石借下石支撑承而挑伸于下石之外侧，并用数倍重力镇压于石山内侧的做法。假山中之环、岫、洞、飞梁，特别是悬崖都基于这种结体的形式。挑有单挑、担挑和重挑之分。如果挑头轮廓线太单调。可以在上面接一块石头来弥补。这块石头称为“飘”。挑的要求是求浑厚而忌单薄，要挑出一个面来才显得自然。因此要避免成直线地向一个方向挑。,12，撑,用斜撑的力量来稳固山石的做法。要选取合适的支撑点，使加撑后在外观上形成脉络相连的整体。,扬州个园的夏山洞中，作“撑”以加固洞柱并有余脉之势，不但统一地解决了结构和景观的问题，而且利用支撑山石组成的透洞采光，很合乎自然之理。,14，前悬后坚,材质:石灰岩。石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。产地:因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,特点： 色泽主要有白、清黑、淡黑青等几种；纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐；孔洞大小不同、变化丰富，有时窝洞相套，疏密相通，是因水浪的冲击而形成，是湖石最大的特点，也是湖石最为人喜爱与关注的美感所在，因此总结形成的瘦、透、漏、皱，逐渐成为评定湖石的标准。,应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。,小知识： 江南四大名峰，苏州留园，冠云峰 苏州十中，瑞云峰上海豫园，玉玲珑杭州花圃，皱云峰,15，有小弯无大弯,材质:石灰岩。石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。产地:因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,特点： 色泽主要有白、清黑、淡黑青等几种；纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐；孔洞大小不同、变化丰富，有时窝洞相套，疏密相通，是因水浪的冲击而形成，是湖石最大的特点，也是湖石最为人喜爱与关注的美感所在，因此总结形成的瘦、透、漏、皱，逐渐成为评定湖石的标准。,应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。,小知识： 江南四大名峰，苏州留园，冠云峰 苏州十中，瑞云峰上海豫园，玉玲珑杭州花圃，皱云峰,16，有大弯无小弯,材质:石灰岩。石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。产地:因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,特点： 色泽主要有白、清黑、淡黑青等几种；纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐；孔洞大小不同、变化丰富，有时窝洞相套，疏密相通，是因水浪的冲击而形成，是湖石最大的特点，也是湖石最为人喜爱与关注的美感所在，因此总结形成的瘦、透、漏、皱，逐渐成为评定湖石的标准。,应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。,小知识： 江南四大名峰，苏州留园，冠云峰 苏州十中，瑞云峰上海豫园，玉玲珑杭州花圃，皱云峰,17，兼有大小弯,材质:石灰岩。石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。产地:因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,特点： 色泽主要有白、清黑、淡黑青等几种；纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐；孔洞大小不同、变化丰富，有时窝洞相套，疏密相通，是因水浪的冲击而形成，是湖石最大的特点，也是湖石最为人喜爱与关注的美感所在，因此总结形成的瘦、透、漏、皱，逐渐成为评定湖石的标准。,应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。,小知识： 江南四大名峰，苏州留园，冠云峰 苏州十中，瑞云峰上海豫园，玉玲珑杭州花圃，皱云峰,一，置石,置石用的山石材料较少，结构比较简单，对施工技术也没有很专门的要求，因此容易实现。学习掇山最好从置石开始，由简及繁。如果置石得法的话，可以取得事半功倍的效果。也可以说置石的特点是以少胜多、以简胜繁。量虽少而对质的要求更高。大假山虽不易工，山石安置手法又何易。下因为一般置石的篇幅不大，这就要求造景的目的性更加明确，格局严谨、手法洗练，“寓浓于淡”，使之有感人的效果，有独到之处。因此丝毫不会因为篇幅小而限制匠心的发挥，可以说深浅石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。因主产于太湖而得名，其中以西山消夏湾一带出产的湖石最著名。,定义： 特置，在江南也叫“立峰”，都是使用单块石料特别置于一处，形成一个特别的景观，以突出石本身的特点与作用为主。,石料要求： 石形本身要富于变化，姿态美、体量大，或具有一定的特殊意义。也有部分使用多块山石组合的特置峰。,应用： 题名石、点景石头、,A，特置,特置应用：题名石,B，对置,定义：即沿建筑中轴线两侧作对称位置的山石布置。案例：这在北京古典园林中运用较多。例如锣鼓巷可园主体建筑前面对称安置的房山石。颐和园仁寿殿前的山石布置等。,在材料困难的地方亦可用小石特置峰石。须用两三大石封顶。掌握平衡，理之无失。,C，散置,定义：散置即所谓“攒三聚五”、“散漫理之”的做法。石材要求：这类置石对石材的要求相对地比特置要低一些，但要组合得好。应用：常用于园门两侧、廊间、粉墙前、山坡上、小岛上、水池中或与其他景物结合造景。它的布置要点在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富。案例：a. 苏州耦园二门两侧，几块山石和松树从两侧护卫园门，共同组成诱人入游的门景。 b.避暑山庄”卷阿胜境“遗址东北角尚存山石一组，寥寥数块却层次多变，主次分明，高低错落，具有”寸石生情“的效果。 c.北京中山公园”松柏交翠“所在的土丘，用房山石作散点布置，颇具自然的变化。,散置林下,散置路边,散置草坪,D，群置,定义：也有称”大散点“，它在用法和要点方面基本上同散点是相同的，所差异之处是所在空间比较大，如果用单体山石作散点会显得与环境不相称，这时便以较大量的材料堆叠，每堆体量都不小，而且堆数也可增多，但就其布置的特征而言仍是散置，只不过以大代小，以多代少而已。案例：北京北海琼华岛南山西路山坡上有用房山石做的群置，处理得比较成功，不仅起到护坡作用，同时也增添了山势。山水画中把土山上露出的山石称为”矶头“，用以体现山体之嶙嶒(ceng)。,
