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影视录音技术,河北外国语职业学院,主讲人：王宝昌,2,目录,第1章影视技术基础和声音的属性,第2章 影视录音制作设备,第3章第3章影视声音的类型及属性,第4章影视录音工艺,第5章声音蒙太奇,第6章影视声音的艺术构思和设计,第7章影视录音技巧,第8章声音艺术欣赏,实验指导 实验1-8,3,第1章 影视技术基础和声音的属性,1.1 影视技术基础,1.2声音的物理属性,1.3声音的生理和心理属性,返回,4,1.1 影视技术基础1. 概述电影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法国巴黎卡普新路14号大咖啡馆的地下室诞生至今，已有百余年历史了。电影艺术在最初的发展阶段是纯视觉的造型艺术，无声的画面既是一种局限又是一种特长。1927年出现了有声电影以后，无声的画面便和有生的语言、音响以及音乐有机地结合在一起，大大地扩展了电影艺术的表现范围。电影发展到21世纪，新的电影造型形式层出不穷，各种新技术、新材料和新工艺被大量地应用在电影的制作技术之中，为电影艺术表现手段的扩展提供了广阔的天地。因此电影作为一门新兴艺术的发展和演进，将持续不断地向前迈进着！,第1章 影视技术基础和声音的属性,第1章目录,5,1.1 影视技术基础1. 概述同时，我们也应该了解到，电视在电影的启蒙和带领下，从蹒跚起步，到如今一跃成为世界五大重要媒体（报纸、广播、电影、电视和网络）之一，只经历了半个多世纪的高速发展历程。电影和电视从诞生之日起就与科学技术的高度发展紧密地联系在一起。所有技术上的发明和改进，都给电影和电视艺术的自身发展提供了坚实的物质基础。人类通过不断地开拓电影艺术的表现范围，丰富其表现能力，使得光学录音、磁性录音、立体声录音、宽银幕和数字电影等高科技成果的应用为电影和电视艺术的表达方式增添了新的更广泛的表现领域。但是，从电视视听艺术本体特征来讲，电视目前仍然遵循着电影的视听艺术特性来指导和创作着各种各样形式的电视作品。,第1章 影视技术基础和声音的属性,第1章目录,6,1.1 影视技术基础2. 电影的画面尺寸 1）8毫米电影 4.393.30 2）超8毫米电影 5.394.03 3）8.75毫米电影 4）16毫米电影 9.657.21 5）超16毫米电影 1.65:1 6）35毫米电影 2216 7）70毫米电影 2:13. 电影的画幅比例 1）普通银幕电影 1.33:1（无声），1.375:1（有声） 2）宽银幕电影 2.35:1 3）遮幅宽银幕电影 1.66:1或1.85:1,第1章 影视技术基础和声音的属性,第1章目录,7,1.1 影视技术基础4. 特种电影 1）环幕电影 2）球幕电影 3）立体电影 4）动感电影 5）高清晰度电影 6）地幕电影 7）水幕电影,第1章 影视技术基础和声音的属性,第1章目录,8,1.1 影视技术基础5. 电影声音的形式 1）普通单声道 2）A型模拟立体声 3）SR型模拟立体声 4） SR-D型数字立体声 5） SDDS型数字立体声 6）DTS型数字立体声 7)DOS型数字立体声 8)CDS型数字立体声 9)CDSCAR型数字立体声 10)DLS6型数字立体声 11)LC Concept型数字立体声,第1章 影视技术基础和声音的属性,9,1.1 影视技术基础6.电视技术标准 1）电视制式NTSC制（National Television System Committee,美国电视制式委员会制式） 美国、日本、加拿大等国家PAL制（Phase Alternation Line,相位逐行交变制式） 中国、英国、澳大利亚、德国等SECAM制（Sequential Couleur a Memorre,顺序传送彩色和存储制式） 法国、埃及、俄罗斯等,第1章 影视技术基础和声音的属性,10,1.1 影视技术基础6.电视技术标准 2）电视屏幕电视屏幕的宽高比有4:3（普通屏幕）和16:9（宽屏幕或高清晰度） 3）模拟和数字电视 4）电视声音 调频单声道 调频立体声,第1章 影视技术基础和声音的属性,11,1.2 声音的物理属性一、声音的本质 1、含义及特点： 声音是由物体振动产生，正在发声的物体叫声源。一种物理现象，是一种纵向波产生于发声物体（如琴弦）或发声器官（如声带）通过空气，水或物体中分子的震动传播传播到人的耳朵中，引起鼓膜的震动，并通过听觉神经传递到大脑感觉中枢，使人产生听觉。,第1章 影视技术基础和声音的属性,12,2、声音的类型：语音：日常语音的声音表现。音乐：声乐由人的发生器官产生。器乐由乐器产生。音响：人为或自然界产生的声音效果。例如水声，雷声和关门声等。,第1章 影视技术基础和声音的属性,13,3、声音的三个基本参数振幅声波的波峰与波谷之间的距离，它反映声音能量的大小，振幅的值与发声时的音量成正比例，振幅越大，表示音量越大。频率每秒钟声波的震动次数，一秒震动一次为1赫兹。周期频率的倒数叫做周期，它代表重复性声波波形的宽度。,第1章 影视技术基础和声音的属性,人耳对声音的频率感觉范围，20HZ20KHZ之间。,14,第1章 影视技术基础和声音的属性,4、声音的三要素,15,第2章 影视录音制作设备,2.1 概述,2.2场地设施,2.3拾音设备,2.4调音设备,2.52.5 记录设备记录设备,2.6监听设备,2.7周边设备,2.8连接设备,2.9计算机音频工作站,2.10剪辑设备,2.11摄影摄像设备,2.12照明设备,2.13影院还音设备,16,2.1 概述一个优秀的录音师，如果没有称心如意的录音设备也是无法录制出上佳的影视艺术作品的。因此在制作影视节目时，录音设备具有十分重要的作用，它是录音师强有力的战斗武器。影视录音设备大致分成下列几类：1.场地设施：便于对声源进行采录；2.拾音设备：将声信号转换成电信号；3.调音设备：对声音进行分配和音色处理；4.记录设备：对声音进行记录、储存和还原；5.监听设备：把电信号重新还原成声信号；6.周边设备：对声音进行各种加工处理；7.连接设备：将各种设备连接起来；8.音频工作站：把模拟音频转换成数字音频进行加工处理9.剪辑设备：对影视画面和声音素材进行加工处理；10.摄影摄像设备：将各种画面声音素材记录下来；11.照明设备：对画面进行光影处理；12.影院还音设备：对完成的影片进行重放。,第2章 影视录音制作设备,17,2.2 场地设施1. 摄影棚（演播室）2. 录音棚3. 实景场地4. 场地设施的声学要求1）隔音2）吸音3）混响,第2章 影视录音制作设备,18,第2章 影视录音制作设备,2.3 拾音设备1. 传声器分类在影视节目的录音工作实践中，我们一般以换能原理分类的方式来介绍和使用各种传声器。1）电容式传声器电容式传声器内部主要由电容极头、电源和阻抗变换电路组成，基本机构原理如图所示。振膜和背极组成电容极头，阻抗变换电路一般由场效应管构成，又称为前置放大器。当振膜随着声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也就发生变化，在负载电阻两端获得一个随声压级变化的交流电压，完成声电转换。,19,第2章 影视录音制作设备,2.3 拾音设备1. 传声器分类1）电容式传声器,20,2.3 拾音设备1. 传声器分类2）电动式传声器电动式传声器也叫动圈式传声器，由振膜、音圈和永久磁铁等组成，结构原理如图所示。当膜片受声压的作用而振动时，与膜片相连的音圈在磁场中作切割磁力线的运动，从而在线圈两端感应出与声波作用力相对应的电动势，完成声电换能作用。,第2章 影视录音制作设备,21,22,2.3 拾音设备2. 传声器的性能指标1）灵敏度灵敏度是表示传声器声电转换效率的重要指标。它的定义为：在自由声场中，传声器频率为1KHz恒定声压下与声源正向（即声入射角为零）时所测得的开路输出电压。单位为毫伏/帕。1Pa10bar1ubar大致相当于人正常说话音量，在1m远处测得的声压。 动圈式灵敏度约1.54毫伏/帕，而电容式灵敏度比动圈式高10倍左右，约20毫伏/帕。 传声器灵敏度也有用分贝（db）表示，规定1伏/帕为0db。由于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都用db。 传声器灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平，可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。,第2章 影视录音制作设备,23,2.3 拾音设备2. 传声器的性能指标2）频率响应 它是反映话筒电转换过程中对频率失真的一个重要指标。传声器在恒定声压和规定入射角声波作用下，各频率声波信号的开路输出电压与规定频率传声器开路输出电压之比，称为传声器的频率响应，用分贝（db）表示。一般专业用话筒频响曲线容差范围在2db。 频响的简化表达方式是同时以赫兹（Hz）计的频率范围和以分贝（db）计的不均匀度范围。 传声器使用场合不同，要求频响范围和不均匀度范围也不同。 动圈话筒往往不取平坦频响曲线，而在高频段（35KHz）稍有提升，这样可增加拾音明亮度和清晰度。一般在离声源很近距离使用时，会出现低频提升现象称为近讲效应，所以在150Hz以下低频段最好有明显衰减。,第2章 影视录音制作设备,24,BCM 104是德国纽曼公司最新推出的广播专用话筒，它是基于得奖的TLM 103电子电路而设计给广播业者使用的最佳直播话筒。BCM 104属于心型指向，大振膜的近讲话筒，内置效应保偿开关，最大声压达140dB，整合的防“朴” 声面罩，为方便调音师，话筒具有颜色识别。BCM 104话筒同时具备防震及防噪音设计，当你摇动直播话筒摇臂时，也不会拾取摇臂所产生的噪声。话筒外形设计，新颖夺目。,25,Solution D高级数字话筒,26,手持近讲话筒,27,2.3 拾音设备2. 传声器的性能指标3）指向特性 传声器灵敏度随声波入射方向的变化而变化的特性称为指向性。常用指向图来表示。 常见指向性有全向型（无指向）、心形、超心型、锐心型、8字型（双向）等几种。 a.无指向 此特性对所有360方向声波入射有同等灵敏度。 b.心形 此特性对正面180方向声波入射有效，背面声音被抑制。 c.锐心型 此特性正面110入射角，抑制声反馈最好。 d.超心型 此特性正背面90入射角同等效果。一般用于立体声拾音等。,第2章 影视录音制作设备,28,2.3 拾音设备2. 传声器的性能指标4）指传声器交流内阻，用频率1KHz，声压为1Pa时测得。常分为低阻抗，高阻抗。一般1K以下为低阻抗，大于1K以上为高阻抗。高阻抗传声器灵敏度有所提高，但容易感应交流声等外来干扰，电缆不宜长。舞台演出等专业用基本上都采用低阻抗不宜引起干扰，电缆也可较长。 5)动态范围 是指传声器输出最小有用信号和最大不失真信号之间电频差。动态范围小，会引起声音失真，音质变坏，因此要求有足够大的动态范围。,第2章 影视录音制作设备,29,2.3 拾音设备3. 传声器的附件1）传声器架2）传声器杆3）减震器4）防风罩,第2章 影视录音制作设备,30,2.4 调音设备调音台（调音控制台）：调音台将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代影视节目制作、电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2） 录音调音台（Recording Console） （3） 音乐调音台（Music Console） （4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5） 带功放的调音台(Powered Mixer) （6） 无线广播调音台(On Air Console) （7） 剧场调音台(Theatre Console) （8） 扩声调音台(P.A. Console) （9） 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10） 便携式调音台(Compact Mixer),第2章 影视录音制作设备,31,2.4 调音设备（一）调音台的作用：（1）电平调整：把强弱不同的声音信号电平调整到适宜的位置（2）频率均衡：对不同的声音进行音色修饰处理（3）信号分配：把来自不同方向的信号重新分配到新的位置中去（4）信号处理：把需要进一步深加工处理的信号送到信号处理设备中去（5）信号监测：把所处理的声音信号馈送到监听扬声器和监听仪表中去,第2章 影视录音制作设备,32,调音台分为三大部分：输入部分母线部分输出部分母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。,第2章 影视录音制作设备,33,（二）调音台输入部分的插座、功能键 1.信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。,第2章 影视录音制作设备,34,卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。,第2章 影视录音制作设备,35,线路输入端（Line）:它是一种1/4“大三芯插座，采用1/4”大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4“大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。,36,插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。,37,定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。,38,增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。,39,低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。,40,a.高频段（HIGH）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b.中频段（MID）:中心频率可调，范围为250Hz6kHz；峰谷点的提衰量为 15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段（LOW）:倾斜点频率为150Hz,提衰量为 15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。,41,辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小,其声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。,42,接通按钮(MAIN1-2/MAIN3-4)：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。按下MAIN1-2，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。按下MAIN3-4，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。,43,声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。,44,11. 监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。,45,12.衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合器中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。,46,调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。,47,（二）调音台输出部分,调音台输出部分的安排有以下规律 （1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推子前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。,48,49,50,DJ灯插座及开关录音插座,51,PFL指示灯监听插座舰艇选择开关监听音量旋钮,52,53,54,2.5 记录设备,2.5 记录设备录音又称“录声”。使声音通过传声器、放大器转换为电信号，用不同的材料和工艺记录下来的过程。录音方法分为机械录音(唱片录音)、磁性录音、光学录音、激光录音、数字录音等。 (1)声音记录的历史(2)录音设备分类磁带录音机的种类很多。按使用磁带形式分为盘式录音机、盒式录音机、卡式录音机；按体积分为落地式录音机、台式录音机、录音座、便携式录音机、袖珍式录音机；按功能分为立体声录音机、单放机、跟读机、多用机等。,55,钢丝录音机,56,上海牌L-602A型磁带录音机,57,70年代末板砖录音机,58,80年代盒式录音机,59,经典的双卡录音机,60,随身听录音机,61,随身听录音机,62,跟读机,63,数码录音笔,64,M-AUDIO MicroTrack 2通道便携式数 字录音机,65,音频工作站 计算机音频工作站是一种即可以用于声音节目编辑，也可以用于实时录音、采集调音、记录信号处理等两大功能为体的数字音频信号录制系统。工作站的类型1. 以苹果机为主机的音频工作站2. 以PC机为主机的音频工作站3. 使用专用主机的音频工作站,66,结构和功能计算机音频工作站的硬件结构部分包括计算机主机设备和其它特殊的音频处理设备。基本可分为主机、存储设备、接口设备及其它设备等四大部分。而音频作站的功能则依据各自主机的设计不尽相同。但是一般都应该具备能与外部视音频设备同步锁定、DSP处理、多种编辑手段等主要功能。,67,主机与普通计算机的主机相同，里面装有各种音频和视频卡、信号压缩卡、增强卡、驱动卡等硬件辅助设备。通过总线在各功能块间直接建立数据传输关系。通过升级的办法可使该机的功能增强。其中数字或模拟音频信号接口数目的多寡决定着可录音声轨的数量。存储设备包括固定在机内的内置固定系统操作硬盘、可拆卸的外置活动硬盘、硬盘塔、可转移的磁光盘以及数据磁盘，可擦写光盘和数字磁带等。为记录和转移数据提供了丰富的设备基础。,68,接口设备可分为计算机接口和音频接口两种。计算机接口被用来接续各种控制或操作数据的设备，此外，还有一些与视频有关的视频接口；音频接口有模拟音频接口和数字音频接口两类，用来输入或输出未处理或处理过的各种音频信号。模拟音频接口主要用来与外部模拟音频设备进行对接。数字音频接口一般有S/PDIF数字I/O格式和作为国际统一格式的AES/EBU数字I/O格式，此外还有控制电子乐器的MIDI格式数字接口。其它设备键盘可分成PC键盘、苹果键盘和专门设计的多功能键盘等三种。有的专用多功能键盘设计的与常见的调音台面板十分相似，使用起来非常便捷。鼠标在许多工作站中的作用是不容忽视的，鼠标和光标的直观性可以避开记忆的麻烦。各个计真机音频工作站的功能不同，对监视器的要求也各不相同。有的计算机音频工作站需要使用两个监视器，一个用来显示操作界面，而另一个则用来显示节目界面，方便操作。,69,DSP处理系统数字信号处理(Digital Signal Processing，简称DSP)是一门涉及许多学科而又广泛应用于许多领域的新兴学科。 常见的数字信号处理功能有：均衡、动态范围处理、变速处理等等。可以是实时处理也可以是非实时处理。,70,监听设备 影视录音设备中包括监听耳机、监听放大器及监听扬声器，同时还包括各种监听控制室和监听仪表。,71,周边设备 周边设备又称为音频声音信号处理设备，它主要省以下两大类：一类是用来改善声音信号在信号传输过程中信号本身的传输质量，又称为声音信号处理设备，如均衡器、压限器、扩展器及延时器和混响器等等；另一类则是用来改善声音信号在信号传输过程中设备本身的传输质量，又称做声音信号调整设备，如降噪器、反馈抑制器等等。,72,均衡器均衡器是一种在传输过程中，用来改变声音信号频率的设备。均衡器有多点均衡器和单点均衡器两类。其中有一种多点均衡器被称之为图示均衡器，它的控制钮的物理位置所连成的曲线类似于均衡曲线本身形成的图形，因此界面十分直观，常被用在监听系统中作房间均衡器使用。用作房间均衡的图示均衡器，可同时对高、中、低等频段进行声音信号补偿。通常它是以三分之一倍频程的频点标准，在整个频率范围中对监听声音进行均衡的。一般频率在20Hz一20KHz范围的房间均衡器有31个中心频率点，每个频点均可提升或衰减110dB15dB的增益。另一种多点均衡器又被称之为选点均衡器，它主要用在调音台上，可以通过改变声音信号频率点的电平大小来达到改善音色的目的。专业使用的均衡器应该是低噪声、输出电平的。,73,滤波器滤波器主要有二种：高通滤波器（HP）和低通滤波器（LP)。高通滤波器可以使频率在低于规定频率点时产生锐截止，使高于规定频率点的信号可以顺利地通过。低通滤波器可以使频率在高于规定点时产生锐截止，使低于规定频率的信号可以顺利地通过。通常截止频率点的斜率为18dB/倍频程，使得比截止频率高或低的声音信号能顺利通过。在影视节目的录音创作实践中巧妙地利用高通滤波器和低通滤波器可组成带通滤波器或带阻滤波器。当滤波频率点fH和fL很接近时,还可构成陷波滤波器，对特定频率的声音进行彻底滤波。,74,延时器延时器是种能将声音信号延时一段时间后输出的周边设备。一般来讲，延时器输出时间的长短应可调。当它与混响器联合使用时，可获得许多持殊的声音效果。如一个在强吸声录音棚录制的声音，进行延时处理后，听上去就像是山谷中发出的声音，有很多的回声。,75,混响器从前面我们知道，当声源停止发声后依然持续的声音称为混响声。混响声实际上是原始声音的一系列反射声的组合声音。早期制作混响声是通过各种不同结构的模拟混合器来达到的。常见的有96簧、钢板、金箔、磁带和管式混响器等等。除此之外，混响室也是一种人工混响方式。而现在的录音制作中，通常采用数字混响器。对建筑物来讲，房间的表面越坚实、越平滑，则声音的混响时间越长，同时建筑物的空间环境越大，早期的反射声就越长。当混响器和延时器配合使用时，根据需要可以模拟出声音在不同空间环境位置时的效果，并且它还能起到修饰声音音色的作用，如串音的丰满度和清晰度等等，还能形成声音的群感或回声等特殊效果。,76,压限器压限器实际上是一个自动音量控制器。当声音的输出信号电平超过被称为阈值的预定电平时，压限器的放大增益出现下降，此时声音信号电平便被累减。压限器输出信号每增加1db与所需的输入信号电平之间的比值数我们称为压缩比。当压缩比为4：1时，则每增加4dB的输人信号，输出信号才增加1dB；当压缩比为10：1或20：1以上时，压限器的压制阈就开始起作用。一般限制阈值在压缩阈值点之上的8dB左右。当瞬间的信号电平超过设置的阈值电平时，压缩信号的顶部将被自动地削去，以避免在放大器或磁带上形成过载失真。另外，由于声音信号的电平是不断变化的，瞬间信号电平既可能超出设置的阈值电平，也可能低于这个阈值电平。因此如何使压限器工作和不工作则有一个速度问题。这个速度分别取决于信号的增高时间和恢复时间,77,扩展器扩展器是种增益随着输入电平的减小而增加输出电平的放大器。它使响的声音信号更响、弱的声音信号更弱的工作方式来改善或增加影视节目中的声音动态范围。一般来讲，当输入电平低于起始阈电平时，扩展器才起作用。一般情况下压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。所以如果把歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况，对于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器。对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎是破着嗓子咆哮。,78,噪声门噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下游，如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。通常噪声门的门限电平值和增益降低的程度都是可调的。由于音乐和噪声之间的界限并不太明确，噪声门能很容易地把极微弱的音乐片段和噪声一起切除掉，所以在运用这类扩展技术时，应小心谨慎。,79,降噪器我们知道，很多的录音设备在工作中都会产生电气噪声。这些电气噪声对声音的技术质量会有很大的影响。因此录音师必须在影视声音节目的制作过程中使用降噪器将各种噪声降至最低程度。而要解决的噪声通常有以下这些：磁带声道间的串音，磁带层间的申音、磁带的本底噪声、由于消磁而引起的“卡咯摩”，由于接通或断开录音机偏磁电路时所引起的“扑声”或是“啪啪声”。交流声，各种电子设备的调制噪声和系统噪声等。,80,激励器激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。 通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。,81,连接设备 无论信号源的信号质量有多高，多么的完美、影音器材是如何的先进，若无完美无瑕的传输过程，无论如何也是不能获得优质的音色的。担当这个传输重任的设备我们称之为连接设备。连接设备包括各种传输电线和接插件。在录音过程中录音设备之间所出现的大多数接触不良或传输噪声等问题应该引起录音师的重视。因为这方面出现的问题很可能就是由于连接设备的故障所引起的。,82,传输电缆一般在音频信号的传输过程中，大都使用带屏蔽层的，两芯线或三芯音频平衡传输电缆。多轨录音机使用的音频电缆，往往是多芯的。连接时一定要注意引线是否号码相同，有否断路、虚焊等现象；屏蔽线是否已焊好，特别要注意的是应该一点接地，避免形成信号回路，感应出调制噪声。,83,接插件卡农插头专业录音设备中，常用的传声器输入、输出接口一般都选用卡农XLR型插头或插座。一般来讲，音频设备的输入端均为卡农母头，输出端均为卡农公头，接线方法入下图所示：,1、屏蔽（接地）2、信号高端 +3、信号低端 -,84,TRS、TS插头这类插头有单声道和立体声两种，即TS和TRS插头。它的直径为1/4英寸，适合高电平线路信号的平衡和不平衡传输。TRS插头的平衡接法如下图所示。,Tip 顶端 +Ring 环端 -SLeeve 地端 接地,85,TRS与TS插头的不平衡接法如下图所示。,TRS插头的立体声耳机接法如下图所示。,86,莲花插头莲花又叫RCA插头，属于不平衡接法的插头，般在民用录音设备系统中使用较多。现在有的专业录音设备为了减小设备的外形和体积，在设备的高电平线路信号的输出和输入端，也采用了RCA插头。,87,微型TRS插头外型和TRS插头相似，但它的径是1/8英寸，为TRS插头的1/2大小，常用在调音台接口盘上或耳机上。,88,第3章 影视声音的类型及属性,一般来讲，凡是校记录在一定的储存媒介（电影拷贝或录像磁带）上，经传播后由电影银幕或电视荧屏背后和周围的扬声器重放出来，且能传达一定艺术信息的具体的可闻可感的声音，都可称为影视艺术作品中的声音，简称影视声音。 这种被观众感知的影视声音既是与原始声音同质同构的声音，又是与画面内容紧密匹配的声音。所以又可以这么理解：影视声音就是影视作品中的有声语音，它是影视艺术作品中和画面并列的两大基本构成元素之一。由于影视声音的具体内容丰富多彩，因此在我们进行影视作品创作实践过程中常会涉及到一些与影视声音内容有关的专业词汇。为避免出现同一对象不同称谓的现象我们首先需要对影视声音进行分类和定义。,89,第3章 影视声音的类型及属性,从目前来看，影视界对声音艺术分类的方法不太一致，在各种影视专业书刊中经常会见到对同一种声音元素的不同称谓。比如，有人把电影中的声音分为“人声、音乐和自然效果”；也有人将声音分成“对白、音乐和音响”；还有的人把除“音乐”和“人声”之外的所有声音统称为“效果”。我们知道，“人声”应是包括所有由人类喉舌发出的声音，而“对白”、“效果”一词则是在有声电影发展初期时从戏剧舞台的专业词汇中借用的，现在己完全不适应表现现代影视艺术作品中的真实和丰富的声音；另外“自然音响”也不可能包罗万象，完全取代除语言相音乐之外的其他声音。因此，如若以上述方法对影视声音进行定义和分类，就与目前的影视声音艺术创作及录音技术制作的要求不符，并且严重地滞后了影视声音艺术理论研究的发展。,90,第3章 影视声音的类型及属性,目前，我们认为较科学的影视声音的分类方法是将影视作品的声音元素分为语言、音乐和音响三大类。每个大类又可根据各自的艺术属性细分为若干小类。这三大类影视声音元素是互相依存、互相渗透相互相作用的。在影视艺术作品的创作实践中，它们相互配合、相互替代相得益彰，同时这三类声音元素之间的分界线实际上又是模糊的。当然，这种艺术分类方法并不是唯一的，而只是为了在影视声音创作时或对声音艺术理论进行研究时，便于操作而采用的种简易可行的方法。,91,第3章 影视声音的类型及属性,声音中的语言 语言是指影片中各种角色发出的有声语言。除此之外，为完成有声语言难以胜任的工作，有时在影视作品中。艺术创作者还使用另外一种特殊形式的语言书面语言（画面字幕）来表达角色的内心思想。在现代有声影视作品中，语言是各角色之间进行思想感情交流的重要手段，所以说，语言是构成影视声音艺术诸元素中具有重要释义作用的一种特殊元素。,92,在影视作品中，语言起着叙事、交待情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感等许多作用，它和音响、音乐共同构成影视作品中的声音。各种形式的语言与画面构成的蒙太奇已成为影视艺术的重要表现手段，为影视声音美学开拓了无限广阔的领域。一般来讲，我们把角色的歌唱声归属于影视声音中音乐的范畴。事实上，语言还包括诸如啼笑声、叹息声等一类抒发角色情感的声音。根据影视语言的艺术属性，我们可将语言进一步地分成客观语言（亦称回内语言）和主观语言（亦称画外语言）两类。,93,客观语言客观语言是影视作品中最常见的有声语言。它主要有独白、旁白、群声等几种样式。作为有声语言的客观声源，客观语言主要由影视作品中的角色饰演者演员，在影视拍摄现场或录音棚内根据剧情内容同步创造的。即是说，客观语言与影视角色的说话表演口型应该完拿吻合一致。由于客观语言能被观众在角色进行面内场景表演时所直接欣赏到，所以又被称之为画内语言，它主要有以下几种：,94,1. 独白独白就是角色在影片中的独自说话络活动。影视作品中的客观性独白主要有以下两种形式：一种是角色自我交流式的独白，即生活中常见的自言自语；另一种是与其他角色做陈述性交流的独白；如答辩、做报告等单向交流。2. 对白对白又称对话，是影视艺术作品中两个以上的角色之间的客观性语言交流。对白又常常被称为言语动作，与角色的肢体动作相对应。3. 群声又称为群声或背景人声。由处在画面次要或背景位置而不是在主体位置的若干个群众角色进行交流时发出的各种语言声音。群声在影视作品中的主要作用，是表现故事情节的环境气氛。,95,主观语言主观语言是影视作品中另一种常见的有声语言。它主要有内心独白、旁白等几种佯式。主观语言常被用来表现故事影片中角色的内心世界。或是在专题纪录影片中担任叙事的任务。由于主观语言与画内角色的表演是一种平行对位的关系。即语言和画面角色口型不同步，所以又被称之为画外语言，简称画外音，画外音有以下两种：,96,1. 内心独白内心独白是影片角色内心与观众交流的种独自形式。常出现在故事影片中，画面内的角色默不出声，画外却传来该角色的说话声音。这种以第一人称自述出现的内心独自又被称做为“心声”。2. 旁白旁白在影片中，一般以第三人称的议论和评说出现。旁白的作用是用来叙述和说明事件的发展脉络，如说明事件发生的地点、时间和时代背只；介绍人物及人物关系等等。影视作品中的旁白主要有两种；一种是在故事性影片中出现的语言形式。它主要以第三人称出现，对故事中的某个事件、某个人物进行解释或评论；另一种是在纪录片、新闻片、科教片和广告片中出现的议论、评说或提示声，通常称为解说声。,97,音乐影视音乐在形式上和音乐艺术不完全一样，它在影视作品中往往不是连续存在的，而是根据影片剧情和画面长度的需要间断出现的，并与语言、音响一起共同构成影视作品的声音总体形象。影视歌曲影视歌曲可分为主题歌和插曲两种。有声源音乐（有源音乐）无声源音乐（无源音乐）,98,音响 般来讲，音响是指除语言、音乐之外的影片中其他声音的统称。这是视听艺术持有的种声音类型的称谓。我们知道，宇宙万物处在不停的运动之中，它们表现出各种各样的自然形态，焕发出各种不同的色彩，又鸣放出各种不同的声音。这种来自自然界和人类现实生活中的声音，被人称之为“天籁“之音。而各种“天籁”之音的总和又被古人称为“万籁”，如大诗人杜甫就曾留下“万籁真笙竽，秋色正潇洒”的诗句传给后人。,99,所以从音响的含义可知，大自然和生活是艺术之源和音响之源，它的范围是非常广的，几乎涵盖了自然界中现存的所有声音和非自然界的声音。音响在影视作品中的作用，是增加画面叙事内容的生活气息、烘托剧情气氛、扩大观众视野、赋予画面环境以具体的深度和广度。在影视艺术创作中，音响不只是重复画面上已出现的物体的发声情况，而且是作为剧作元素进入到影视声音创作的结构中，成为声音艺术创作的重要手段。,100,第四章 影视录音技巧,4.1 语言录音技巧 1同期录音的技巧 同期录音中的“同期”含义是指在画面拍摄的同时，对演员表演的语言声音进行录音。用同期录音的方法，可以使演员的语言声音与画