隋唐文学史 ppt课件.ppt

第四编 隋唐五代文学史 主讲：徐定辉,绪论,本编文学的历史起讫,隋 唐 五代十国 宋581 618 907 960,总共379年,以安史之乱为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段；后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。,唐代文学的繁荣与发展,唐代文学可谓百花齐放，诗歌、散文、小说都得到很大的发展，同时还兴起了词和变文这两种新的文学形式。,（一）诗歌的繁荣（二）散文的成就 （三）小说的成就 （四）词的产生和发展（五）变文,一、唐代文学繁荣的原因,外部政治、经济、文化、思想、士人生活等。内部文学自身承传。,1、国家统一，社会经济繁荣，国力的强盛，人民生活安定，这是唐代文学繁荣的物质基础。,唐王朝建立后，采取了一系列比较开明的措施，如均田制、租庸调制等，社会经济很快走向繁荣，出现“贞观之治”、 “开元盛世” 等盛世局面。杜甫忆昔：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室，稻米流脂粟米白，公私仓禀俱丰实，九州道路无豺虎，远行不劳吉日出，齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。”,手工业、商业为代表的城市经济空前繁荣，除了首都长安以外，洛阳、扬州、成都、广州，都是当时繁华的大城市。国内交通发达。国家的版图空前扩大 。,李白 古风（第四十六） “一百四十年，国容何赫然。”献忠心（敦煌曲子词集） 蓦却多少云水，直至如今，陟历山阻，意难任。早晚得到唐国里，朝圣明主，望丹阙，步步泪，满衣襟。 生死大唐好，喜难任。齐拍手，奏乡音，各将向本国里，呈歌舞。愿皇寿，千万岁，献忠心。,经济繁荣对文学的影响：,（1）提供闲暇，以便进行娱乐或文学创作。（2）提供游历天下的可能，促进山水诗、描写都市生活和交游生活的诗的发展；文人的精神风貌改变，影响到诗歌创作的风格。（3）市民文学开始出现。,唐代的许多诗人都曾有过一段漫游生活 。,李白：“五岳寻仙不辞远”、“一生好入名山游。”杜甫：“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。孟浩然：“山水寻吴越，风尘厌两京”。冯至杜甫传：“他们离开狭窄的家乡，看见异乡的山水与新奇的事物，遇到些幸福或不幸的遭遇，自己也会感到一种解放，他们开阔了眼界，增长了经验，丰富了生活。”,安史之乱后，虽然唐王朝由盛转衰，但社会的巨大变化又深深地触动了文人的思想，也为文人的创作提供了丰富的素材。,2、统治阶级的提倡与重视，唐代以诗赋取士的科举制度和行卷之风的盛行，也是唐代文学繁荣发展的一个原因。,唐代的统治者都非常喜爱文艺，他们除了亲自创作诗歌外，对文人的创作也加以奖励、提倡。,唐科举分常科和制科,常科：每年举行一次。科目繁多，有秀才、明经、进士、明法、明算、明字、开元礼、道举等。制科：是天子自诏，“以待非常之才”。在所有考试科目中，明经、进士最受重视。明经考帖经；进士主要考诗赋。“三十老明经,五十少进士” 进士及第后极为风光。“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”（孟郊登科后）,诗赋取士的科举制度，对唐文学发展的影响,(1) 中下层地主阶级知识分子可以由此进入上层统治集团，这就使文学进一步从宫廷和贵族的垄断中解放出来，这也是唐代文学的繁荣的一个原因。（2）形成整个社会重视文学的风尚。（3）重视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗。 严羽沧浪诗话诗评曰：“或问：唐诗何以胜我朝？唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。” （4）“行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响。,所谓“行卷”，就是应试的举子将自己的文学创作加以编辑，写成卷轴，在考试之前送呈当时在社会上、政治上和文坛上有地位有影响的人，请求他们向主司推荐，从而增加自己及第希望的一种手段。所谓“纳卷”，就是举子到礼部应试之前，除了要向有地位有影响的人投行卷之外，还必须向礼部交纳习作，即“纳省卷”。所谓“温卷”，宋人赵彦卫在云麓漫钞卷八中说：“唐之举人，先借当世显人以姓名达之主司，然后以所业投献。逾数日又投，谓之温卷。盖此等文备众体，可以见史才、诗笔、议论”。 可参阅：程千帆唐代进士行卷与文学上海古籍出版社1980年版,3、政治开明，思想界宽松活跃，儒、释、道并存，为唐代作家提供了良好的创作环境。,唐太宗的开明、大度“自古帝王多疾胜己者，朕见人之善，若己有之。人之行能，不能兼备，朕常弃其所短，取其所长。人主往往进贤则欲置之怀，退不肖则欲推诸壑，朕见贤者则欲敬之，不肖者怜之，贤不肖各得其所。人主多恶正直，阴诛显戮，无代无之，朕践祚以来，正直之士，比肩于朝，未尝黜责一人。自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一，故其种落皆依之如父母。此五者，朕所以成今日之功也。” 司马光资治通鉴贞观二十一年五月条,儒、释、道三家思想在唐代,儒、释、道三家思想虽然在各个时期互有消长，但基本上都得到了自由发展，并且呈现一种互相融和的趋势。在政权运作如法律依椐、社会结构、社会伦理等方面，在人材选拔与使用方面，儒家思想占统治地位。而在人生信仰、社会思潮、生活情趣与生活方式等方面，则时时杂入释、道。这极大地影响了唐代文学的发展。,儒、释、道思想对唐文学的影响,儒家思想的影响，给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富了唐诗的想象。,4、唐代文化繁荣，史学、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等都得到了很大的发展，对唐代文学产生了重大的影响 。,史学：二十四史中，唐修了八史。史学对史传文学有影响，如段太尉逸事状、张中丞传后叙等。 书法：楷书中有颜真卿、柳公权、欧阳询；草书中有张旭、怀素。李白诗、张旭字、裴旻舞为“三绝”。,绘画和雕塑：阎立本、吴道子的人物画，王维的山水画。大量的题画诗出现，及以画法入诗。山水诗与山水画相互影响、画论诗论交融渗透。苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”,音乐：古诗中很多是和乐歌唱的，如乐府，七绝被称作“声诗”。燕乐的发展产生了词。许多诗人的诗作与音乐有关：韩愈的听颖师弹琴、白居易的琵琶行、李贺的李凭箜篌引。,舞蹈：全唐诗中有许多描写舞的诗篇，如杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行 。,5、南北文化交流，各去其短，合其两长，南方的“文”装点了北方的“质”，北方的“质”补充了南方的“文”，文质彬彬，尽善尽美，促进了文学高潮的到来。,魏征隋书文学传序：“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于歌咏。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”,6、唐代文学的繁荣发展还取决于文学自身的发展规律。,唐代文学恰恰处在既有深厚的基础又有广阔的发展天地的时代。基础方面：诗经的现实主义传统、楚辞的浪漫主义传统、汉魏乐府的叙事抒情手法、六朝以后山水田园题材的开拓以及对声律、对偶等艺术技巧的运用 从发展天地来说，五言古诗还有生命活力，七言古诗在魏晋南北朝才逐渐兴盛，全新的近体诗正处于孕育形成过程中。,二、唐代文学的繁荣与发展,（一）诗歌的繁荣（二）散文的成就 （三）小说的成就 （四）词的产生和发展（五）变文,（一）唐代诗歌的繁荣与发展,1、诗人众多，名家辈出,全唐诗（清.彭定求）收录唐代诗人两千二百余家。全唐诗补编（今人陈尚君）收作者一千多人。 明代胡震亨唐音癸签统计，唐代诗人有别集者共691家。诗薮外编（明.胡应麟）：“甚矣，诗之盛于唐也！其人则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”,2、诗作浩繁,全唐诗收录诗歌四万八千九百余首 。全唐诗补编收诗5000多首。,3、艺术精湛,唐诗几乎把诗歌创作的各种艺术技法发挥到了极致。铺排、夸张、比兴、对仗精妙绝伦；沉郁顿挫、豪放飘逸、清丽俊爽各尽其美。,4、流派纷呈,山水田园诗派、边塞诗派、元白诗派、韩孟诗派等,5、风格多样,明高棅唐诗品汇总序：“开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛也。”胡应麟诗薮：“其格，则高卑、远近、浓淡、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱，靡弗具矣。其调，则飘逸、浑雄、沉深、博大、绮丽、幽闲、新奇、委琐，靡弗诣矣。”,6、题材广泛，内容丰富7、诗体完备,诗薮：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”,古体、近体都具备 。唐代诗人发展了汉魏兴起的五七言古诗，乐府歌行体诗歌更是大放异彩。律体是唐人的创造。形成五律、七律、排律、绝句等形式。 古体：1、五古；2、七古。另有四言、三言、六言、九言和杂言。近体：1、五律；2、七律；3、五绝；4、七绝。另有六律、六绝、五排、七排。,古体诗与近体诗的区别,体现在五大形式要素上：句数、字数、押韵、平仄、对仗。,王力 诗词格律中华书局 2000年版,格律诗的形式要求,（1）八句40、56字； （2）平仄相间，粘对合律； （3）中间两联必须对仗；（4）一韵到底的平声韵（二四六八句必须入韵，首句可入可不入韵）。,五律、仄起、首句不入韵形式,仄仄平平仄 出平平仄仄平 对 平平平仄仄 出仄仄仄平平 对 仄仄平平仄 出平平仄仄平 对 平平平仄仄 出仄仄仄平平 对,8、影响深远广泛,诗人队伍的构成广泛。 诗薮：“其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客靡弗预矣。” 唐诗在当时就以种种方式在社会上广为流传。白居易：“缮写模勒，衒卖于市井，或持之以交酒茗”据诗薮统计，唐人自选诗有三十多种，今存唐人唐诗选本即有十多种，即唐人选唐诗十种，中华书局1958年版。,胡应麟诗薮：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。其格，则高卑、远近、浓淡、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱，靡弗具矣。其调，则飘逸、浑雄、沉深、博大、绮丽、幽闲、新奇、委琐，靡弗诣矣。其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客靡弗预矣。”,（二）唐代散文的成就,中唐韩愈、柳宗元的古文运动，以恢复儒学为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新，以清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文，使文体革新取得成功。,全唐文（清.董皓等编）收作者3035人，骈散文共20025篇。清末的陆心源（藏书家）编唐文拾遗和唐文续拾，续收777位作者，文2871篇，两者合计，作者3516人，文22896篇。现据西北大学新编全唐五代文新增未收文1100余篇。,（三）唐代小说的成就,唐传奇，即文言短篇小说，得名于晚唐裴铏（xng)所编传奇小说集。今尚存二百二三十种。 唐传奇的出现，标志着中国小说进入了成熟阶段。唐人开始有意识地从事小说创作。取材于社会现实生活。其小说不仅有完整的故事情节，而且塑造了十分形象生动的人物形象。,鲁迅中国小说史略：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者，乃在是时则始有意为小说。”,（四）唐五代词,词，曲子词的简称，隋唐以后出现的新文体，随着燕（宴）乐的兴起而出现。保存于敦煌石窟的“敦煌曲子词”，是最早的词。 唐代文人词的创作，一般始于中唐白居易等人。到晚唐五代，词逐渐成熟。有两大创作中心。一是西蜀，“花间词人”以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐，“二主一臣”李璟、李煜与冯延巳。,全唐五代词：曾昭岷、曹济平、王兆鹏、刘尊民等编，中华书局1999年版,（五）变文,说唱文体，简称“变”。内容多为宣讲佛经故事、经义，也有讲述历史故事和民间传说。形式多样，或散韵相间、说唱结合；或全散；或全韵。对后世的话本、弹词、诸宫调等通俗文学产生很大影响，开白话文先河。,三、唐诗的分期,从不同的历史时期和唐诗的不同风格趋势，对于唐诗演进过程进行描述。最为流行的大致有所谓“五唐说”和“四唐说”，但最通行的是 “四唐说”。,严羽沧浪诗话诗体：“以诗而论，则有唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体。”将唐诗分为五体。杨士弘唐音将唐诗分为“唐初、盛唐诗”、“中唐诗”、晚唐诗”。由“分体”转为“分期”。高棅唐诗品汇总序：“略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。”从此四唐就不仅分体，而且正式成为唐诗的分期。,1.初唐（高祖武德元年618玄宗开元初713），唐代诗歌繁荣的准备时期。,初唐约百年，其中心问题是要批判地继承六朝文学，融合南北文风。,初唐的前五十年，诗歌深受齐梁诗风的影响，可说是宫廷诗的时代。从作家来讲，主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、魏征、上官仪、等人在内的作家群，而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时期的代表。,初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。初唐四杰把诗歌的题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康起来；沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。陈子昂高举文学革新的旗帜，大力倡导“汉魏风骨”，主张“风雅”、“兴寄”，批判齐梁“采丽竞繁”的形式主义诗风，把唐诗引向了健康发展的方向。,2.盛唐（玄宗开元元年713代宗大历元年766），唐诗的鼎盛时期。,这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力，这也就是后人所称道的盛唐之音。,李白的诗歌集中反映了唐玄宗天宝前后的时代情绪，成为我国诗歌史上伟大的浪漫主义诗人。杜甫的诗歌广泛而深刻地反映了安史之乱前后的社会现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。他既是盛唐之音的结束者，又是中唐诗歌的开启者，在整个唐代诗歌史上占据着继往开来的作用。,以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，歌颂山水田园的宁静温馨，抒写隐逸生活的情趣；以高适、岑参为代表的边塞诗派，侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概。,3.中唐（代宗大历元年766文宗开成元年836），唐诗继续兴盛的时期。,这时社会陷于严重的无法摆脱的危机之中。盛唐那积极浪漫主义的热情和理想退潮了，严峻、冷酷的现实使诗人们不得不倾向冷静的观察与思考，所以诗歌转向了现实主义道路。而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完美的境界，也为中唐诗人在诗歌艺术的创新与开拓上提出了新的挑战。因此，中唐诗歌无论在内容还是艺术上，都出现了竟相创新的局面。“如危峰绝壑，深涧流泉，并自成趣，不相沿袭”（胡应麟诗薮）。,前期即大历（766779）年间前后，诗歌创作处于过度阶段。主要诗人有元结、顾况、韦应物、刘长卿和大历十才子，创作成就都不是很高。刘长卿、韦应物等诗人，带着对盛唐的依恋，以萧条、冷落的心境表现山林隐逸的生活情趣。,中唐后期出现了唐诗的第二个高峰。高棅称之为“中唐之再盛”时期。这时的诗坛，大致有以下几派：（1）以白居易和元稹为首的新乐府诗人，继承杜甫诗歌的现实主义精神，揭露中唐社会政治的各种弊端，反映时弊民疾，在诗歌形式上只要求浅显平易通俗。,（2）以韩愈孟郊为代表的韩孟诗派，追求奇崛险怪的诗风，并且通过个人的遭遇来反映社会的黑暗。（3）李贺，以其丰富奇异的浪漫主义作品，在当时诗坛上独树一帜。 （4）柳宗元、刘禹锡等“元和贬谪”诗人，或借异乡山水以抒发贬谪之苦闷，或借历史古迹抒发千古兴亡之慨叹，柳的山水诗写得清淡秀丽，峻洁峭激，刘的咏史诗则豪迈畅朗。,4.晚唐（文宗开成元年836唐哀帝天祐四年907），唐诗的夕阳晚照时期。,总体来看，由于晚唐政治形势的恶化，所以现实主义诗歌在晚唐继续得到发展。皮日休、杜荀鹤等人继承新乐府诗人的创作传统，反映民生疾苦，取得了一定成就，但艺术上缺乏独创性。,在诗坛上占据显要地位的是李商隐、杜牧等人。他们都具有忧国忧民的思想，感慨盛世之不再来，诗中充满了迟暮黄昏的梦幻情调。杜牧的抒情写景诗清新俊逸，李商隐的爱情诗深情婉曲，对后世影响较大。也有许多诗人逃避现实，故淡泊情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛十分流行，诗风开始衰落。许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩偓、郑谷等诗人，都各有特色。,思考题,1、试述唐代文学繁荣的社会文化背景。2、试述唐代文学发展概况。 3、唐代诗歌的繁荣主要表现在哪些方面？试具体说明。4、唐代诗歌的发展可以分为哪几个时期？各期主要有哪些流派和诗人？,第一章,南北文学的合流与初唐诗歌,参考书目,1、徐明霞校注卢照邻集杨炯集，中华书局1980年。 2、徐鹏校陈子昂集，中华书局上海编辑所1960年。 3、葛晓音论初、盛唐诗歌革新的基本特征，中国社会科学1985年2期,第一节隋代文学,隋代诗坛的总特征,南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却艰于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。,文风的改革,隋文帝杨坚时出现改革文风的呼声，但最终没有取得什么结果。 隋书李谔传：“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。其年九月，泗州刺史司马幼之文表华艳，付所司治罪。”李谔上隋高祖革文华书：“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。遂复遗理存异，寻虚逐微，竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高，朝廷据兹擢士。”,作家,隋代文学的作者主要有两部分，一部分北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；另一部分由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。,薛道衡,隋最著名的诗人 。薛道衡（539609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。人日思归、昔昔盐是他的代表作。,昔昔盐,垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。 诗写闺中怀远之情,“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，透过环境细节的描写，刻划出思妇的孤独寂寞的心境，显示出艺术上的独创性。可谓“真境逼而神境生”。（清 笪重光画筌）刘餗隋唐嘉话云：“炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪。后因事诛之。曰：更能作空梁落燕泥否？”,人日思归,入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。,刘餗隋唐嘉话记载：“薛道衡聘陈，为人日诗云：入春才七日，离家已二年。南人嗤之曰：是底言？谁谓此虏解作诗？及云：人归落雁后，思发在花前。乃喜曰：名下固无虚士。”,卢思道,卢思道（约530582），今传辑本卢武阳集一卷。主要生活在北朝。他有一些诗如采莲曲偏于齐梁风格，但他的从军行则体现了北方文人重“气质”的特点，是他的代表作。,从军行,朔方烽火照甘泉，长安飞将出祈连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还。白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。,前半写将士们英勇出征，杀敌报国，久戍不归，生活艰苦，思亲念家。后半写思妇遥念亲人，情兼忧怨。结句讽刺靠战争猎取功名的将军。诗中不仅具有北朝诗歌刚健雄劲的风格，而且也具有南朝诗歌清丽流畅的特色。两种风格很自然地融合在一起。从形式上来看，这首诗采用的是南朝歌行体，对唐代七言歌行的发展有很大的影响。胡应麟诗薮：“音响格调，咸自停匀，体气丰神，尤为焕发。六朝歌行可入初唐者，卢思道从军行、薛道衡豫章行。”,杨素,隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤深。出塞二首为代表作。山斋独坐赠薛内史二首，格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。赠薛播州诗十四章也是佳作。隋书杨素传：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。,春江花月夜隋炀帝,暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。,第二节初唐诗坛,唐初诗坛特征,唐初的时代是宫廷诗充斥诗坛的时代。一方面，从创作思想上看，以唐太宗李世民为首的诗人对南北文风的差异有较为清醒的认识，对南朝齐梁文风有所批判，提出了融合南北文风，各去所短，合其两长的文学主张。 但在创作上，仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风。,魏征隋书文学传论,“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌，此南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”,初唐诗人面临的课题,用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。,初唐承袭南朝绮靡诗风的原因,历史的积习与传统的惰性 。与这一时期作家队伍的构成有关 。和帝王的审美趣味有关 。,“尝作宫体诗，使虞世南赓和”。（唐诗纪事）“圣作虽工，体制非雅，上之所好，下必随之。此文一行，恐致风靡，从今而后，请不奉不诏。” 王世贞艺苑卮言：“唐文皇手定中原，笼盖一世，而诗语殊无丈夫气，习使之也。”,宫廷诗与宫体诗的区别,宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。,宫廷诗发展的三个阶段及特点,1、贞观诗坛唐太宗及其周围的诗人。特点：（1）多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。（2）典雅绮丽、雍容平和,唐太宗要求诗坛的是宏丽和雅正。 虽然也曾写出一些意义豪迈的名句、名篇，但仍然没有摆脱齐梁浮艳诗风的影响 “心随朗日高，志与秋霜洁” 、“疾风知劲草，板荡识诚臣” 过旧宅二首其一：“前池消旧水，昔树发今花。一朝辞此地，四海遂为家。” 帝京篇十首之一：“秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉余。连甍遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏。”,虞世南 咏蝉： “垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。” 同骆宾王的在狱咏蝉、李商隐的蝉被后人称为咏蝉诗的三绝。,2、龙朔变体高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体，也称“上官体”。 宫廷诗人主要有上官仪、李义府、许敬宗等,上官仪,上官仪（616？664），字游韶，陕州陕县人。贞观初年进士。是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。旧唐书本传云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”是当时著名的宫廷诗人。,上官体,所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。他的诗今存二十首，大都是奉和应诏之作。其诗以“以绮错婉媚为本”，追求形式的工偶精对。因其官居显位，时人争相效仿，称为“上官体”。 他的主要贡献在于，归纳了六朝以来诗中的对偶方法，加以程式化，提出了“六对”、“八对”之说。为后人写作律诗的对仗作了规范，对律诗形式的发展起到了促进作用。,上官体,旧唐书上官仪传：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。” 宋人魏庆之诗人玉屑卷七引诗苑类格：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。”,双拟对,在一联诗句中，每一句，用两个相同的意象（字：人、事、景物）来表现描述（含比拟）一个意象（字：人、事、景物）形成的对仗。如： 夏暑夏不衰，秋阴秋未归； 炎至炎难却，凉消凉易追。 可闻不可见，能重复能轻。 议月眉欺月，论花颊胜花。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫江村）鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。(杜牧题宣州开元寺水阁),上官体,所谓八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。,3、“文章四友”与沈宋高宗武后时期，是初唐文学的变化与发展时期。这一时期诗坛上出现的宫廷诗人，在诗歌的格律上进行探索并取得了新的成绩，从而使六朝以来就开始萌芽的近体律诗，到这一时期趋于完全成熟与定型。,沈宋与律诗的定型沈宋指初唐诗人沈佺期和宋之问。新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。”明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始可称律。”,沈宋与律诗的定型,二人为同年进士，在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗人。旧唐书宋之问传：“则天幸龙门，令从官赋诗，左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。及之问诗成，则天称其词愈高，夺虬袍以赏之。”,他们的人品都未足为人称道。新唐书沈佺期传：“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附，易之所赋诸篇，尽之问、朝隐所为，至为易之奉溺器。” “匿张仲之家，会武三思复用事，仲之与王同皎谋杀三思安王室，之问得其实，令兄子昙等上急变，因丐赎罪，由是擢鸿胪主薄，天下丑其行。”,二人的创作大致以贬谪为界，内容与风格都有很大的不同。贬谪之前，创作大多以奉和应制为主。遭受贬谪后，由于生活境遇的变迁，诗歌有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。如宋之问的度大庾岭、渡汉江，沈佺期的独不见。,独不见（沈佺期）,卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。,独不见,诗人以委婉缠绵的笔调，描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。内容上虽不脱征人思妇情感，但已是七律成熟定型的标志。 韵味接近古体，境界广远。清代姚鼐推崇其为“高振唐音，远包古韵”的“神到之作”。在艺术表现上，能将心情意绪与环境氛围密切结合，手法也较灵活。,度大庾岭（宋之问）,度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令有归日，不敢恨长沙。,度大庾岭,此诗抒发的是作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往。感情很真挚风格自然流畅结构严谨,渡汉江,岭外音书断，终冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。,诗人内心感受的刻划十分细腻,沈宋与律诗的定型,沈、宋创作的价值在于他们总结了六朝以来诗歌创作声律方面的经验，确立了律诗的形式。王世贞艺苑卮言云：“五言至沈、宋始可称律。” 元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭并序：沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。,文章四友,指高宗武后朝的四位宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。四位诗人都工于律诗。新唐书杜审言传：“少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号崔、李、苏、杜。”,杜审言,他才高而狂傲，是一个恃才傲物、极为夸诞的人。“恃才高，以傲世见疾。苏味道为天官侍郎，审言集判，出谓人曰：味道必死。人惊问其故，答曰：彼见吾判，且羞死。又尝语人曰：吾文章当得屈，宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。”“审言病甚，宋之问、武平一等省侯何如，答曰：甚为造化儿相苦，尚何言？然吾在，久压公等，今且死，固大慰，但恨不见替人。,春日京中有怀,今年游春独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花独发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。,滞留客居的愁思初唐第一首完整七律,和晋陵陆丞早春游望,独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾中。,感情真挚，景色清新，结构缜密,杜审言使五律的创作达到了较高的艺术水准。胡应麟诗薮：“初唐无七言律，五言亦未超然，二体之妙，杜审言实为首创。”“初唐五言律，独有宦游人第一”。,李峤,李峤有律诗一百六十余首，其中一百二十首咏物。多为奉命或应制之作。,崔融,乐府关山月很有气势，五律吴中好风景也颇有风致。,苏味道,正月十五日夜火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游妓皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，行歌莫相催。,第二节初唐诗坛 王绩与“四杰”,王绩 别具一格的诗人,王绩的生平思想,王绩（589-644），字无功，自号东皋子。太原祁人，一说绛州龙门人。一生三仕三隐，思想上充满了矛盾。早年也有一些功业抱负，但时代的风气，加上家族日渐衰落的命运，使他也染上了道家、阴阳家乃至佛教的思想，常以阮籍、陶潜自比。,王绩的创作,有东皋子集三卷。王绩的主要贡献在诗歌艺术上。诗风朴素无华，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。而且对五言律诗的成熟，也有所贡献。代表作品：野望,野望,东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。,野望,首尾两联抒情言事，易代之慨与全身避祸的思想融于其中。中间两联写景，远景与近景、静态与动态，搭配得恰到好处。全诗以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图，清新质朴。是一首成熟的五言律诗。首尾两联抒情，中间两联写景，经过情景情的反复，符合律诗的一种基本章法。,秋夜喜遇王处士,北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜莺飞。,夜还东溪,石苔应可践，丛枝幸易攀。青溪归路直，乘月夜歌还。,王绩,王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。但他在当时的影响不大。,“初唐四杰”,-唐诗的“始音”,初唐四杰,“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。为唐诗的发展做出了积极的贡献。,关于“王杨卢骆”的称呼,“四杰”的称号排列顺序有不同的说法，或云王杨卢骆，或云卢骆王杨。旧唐书文苑杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。炯闻之谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。”张说裴公神道碑：“在选曹见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯。”郗云卿骆丞集序：“与卢照邻、王勃、杨炯文词齐名。”王世贞全唐诗说：“卢骆王杨”。,闻一多唐诗杂论四杰：“诗中的四杰，并非一个单纯的统一的宗派，而是一个大宗中包孕着两个小宗。”“王杨卢骆这特定的顺序，据说寓有品第文章的意义，这是我们熟知的事实，但除这人为的顺序外，好象还有一个自然的顺序，也常被人采用那便是序齿的顺序。”“严格的序齿应该是卢骆王杨，其间卢骆一组，王杨一组，前者比后者大了十岁的光景。”“卢骆与王杨简直可算作两辈子人。”“明白了这一层，杨炯所谓愧在卢前，耻居王后便有了确解。杨年纪比卢小得多，名字反在卢前，有愧不敢当之感，所以说愧在卢前。反之，他与王多分是同年，名字在王后，说耻居王后，正是不甘心意思。”,“四杰”的齐名，除了文章的原因外，还有个性的原因。闻一多唐诗杂论四杰：“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。”旧唐书文苑传王勃传：“初，吏部侍郎裴行俭典选，有知人之鉴，李敬玄尤重杨炯、卢照邻、骆宾王与王勃等四人，必当显贵。行俭曰：士之致远，先器识而后文艺。勃等虽有文才，而浮躁浅露，岂享爵禄之器耶！杨子沉静，应至令长，馀得令终为幸。”,卢照邻,卢照邻（634？683），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。博学善文。20岁时为邓王府典签。一生不得志，屈沉下僚。后因患风疾去官。后服丹药中毒，病势加重。终因不堪病痛，自沉颖水而死。,骆宾王,骆宾王（623684？），婺州义乌人。天姿聪颖，少负才名。七岁能诗，被称为神童。最初被道王李元庆辟为府属。高宗仪凤三年（678）迁侍御史，不久又被诬坐赃下狱，出狱除临海县丞。徐敬业暴动，曾为其起草了著名的骈文代李敬业传檄天下文后徐敬业兵败被杀，骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡，后下落不明，一说被杀，一说出家为僧。,王勃（649？ 676）。字子安，绛州龙门人。祖父王通，叔祖王绩。自幼有“神童”之誉。六岁为文，九岁作指瑕。十五岁上刘右相书畅论国家利害。十七岁对策及第，授朝散郎，后为沛王府中修撰。因戏作檄英王鸡被逐出沛王府。后一度任虢州参军，因藏官奴犯死罪，遇赦革职。其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯，为交阯令。王勃渡海到交阯省亲，溺水惊悸而死。,王勃才华横溢。唐才子传云：“属文奇丽，请者甚多，金帛盈积。心织而衣，笔耕而食，然不甚精思，选磨墨数升，则酣饮被覆而卧，及寤，援笔成篇，不易一字，人谓之腹稿”。,（五代）王定宝唐摭言：“王勃著滕王阁序，时年十四。都督阎公不之信，勃虽在座，而阎公属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让，公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔，第一报云：南昌故郡，洪都新府。公曰：亦是老生常谈！又报云：星分翼珍，地接衡庐，公闻之，沉吟不言。又云：落霞与孤婺齐飞，秋水共长天一色。公矍然起曰：此真天才，当垂不朽矣！”,杨炯,杨炯（650693？694），弘农华阴人。十岁应神童举及第，待制弘文馆。27岁又应制举及第，补秘书省校书郎。三十三岁任太子李显府中的参事司直，又被任命为弘文馆学士。后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连，迁梓州参军。后又任盈川县令。未几，死于任上。,四杰生平遭际与个性相似之处,第一，他们的一生大都地位不高且遭遇坎坷。 第二，他们都是有才华而恃才傲物的人，个性都比较强。,第一，他们具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，并且有十分明确的审美追求，提倡刚健骨气的文风。第二，在诗歌内容方面，突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。,骆宾王夕次蒲类津：“晚风连朔气，新月照边秋。 灶火通军壁，烽烟上戍楼”。王勃的秋日别薛昇、山中、滕王阁诗,初唐四杰对唐诗发展的主要贡献,杨炯王勃集序：“（勃）尝以龙朔初载，文场变体。争构纤微，竟为雕刻。糅之以金玉龙风，乱之以朱紫青黄。影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。遂使繁综浅术，无藩篱之固；纷绘小才，失金汤之险。积年绮碎，一朝清廓。” 杨炯王勃集序：“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。”明 王世贞艺苑卮言：“词旨华丽，固缘陈、梁之迹，骨气翩翩，意象老境，超然胜之。”,第三，感情充实，或渲泄抑郁不平的牢骚，或写追求功名的热望，都具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感！第四，初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。,总之，初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都作了初步的革新，把唐诗发展到了一个新的阶段。,杜甫戏为六绝句： 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。,送杜少府之任蜀川,王勃在京城长安为一个姓杜的朋友去蜀川上任写的一首送别诗。,首联对仗精整，意境开阔， “风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之意微露。 颔联散承，以友情宽释离情。同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。 颈联：转写临别的宽慰。由曹植赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。此后，张九龄送韦城李少府有：“相知无远近，万里尚为邻”，高适别董大有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。 尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。,艺术成就,洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神，一反前人送别诗中的悲凄之感。音韵和谐，对仗工整，初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言风格，为律