环境艺术综合设计课件提纲.docx

本文由【中文word文档库】 搜集整理。中文word文档库免费提供海量教学资料、行业资料、范文模板、应用文书、考试学习和社会经济等word文档环境艺术综合设计电子教案总论·环境艺术与设计环境艺术是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。城市规划、景观设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于环境艺术范畴。它与人们的生活、生产、工作、休闲的关系十分密切。随着人民生活水平、居住水平的提高，人们对各类环境艺术质量的要求越来越高。环境艺术的理念和实践，就是在这样的背景和基础上在我国崛起和发展的。中国当代环境艺术的崛起和发展，是我国近年来极为重要的科学文化艺术成就。环境艺术（Environmental art）是一个尚在发展中的学科，著名环境艺术理论家多伯（RichardP.Dober）说：环境艺术“作为一种艺术，它比建筑艺术更巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情，这是一种重实效的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力，赋予环境视觉次序的能力，以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密地联系在一起的。”环境艺术范围广泛、历史悠久，不仅具有一般视觉艺术特征，还具有科学、技术、工程特征。环境艺术综合设计（Environmental Art Design）作为一门新兴的学科，是二战后在欧美逐渐受到重视的，它是二十世纪工业与商品经济高度发展中，科学、经济和艺术结合的产物。它一步到位地把实用功能和审美功能作为有机的整体统一起来。·环境艺术综合设计的基本观点1、以满足人和人类活动的需要为核心。环境艺术综合设计可以分为物质形态和意识形态两个方面。物质形态主要是指构成环境景观的物质要素，而这些物质要素按不同的材质又可分为不同的类型。意识形态主要是指影响指导人们行为的精神因素，如：宗教信仰、民俗习惯、审美观念、社会制度、伦理道德等。现代环境艺术设计应追求满足人类各类活动需要，展现人类与环境的共存，人类与环境在新的高层次的平衡和发展。2、加强环境的整体观。现代环境设计的立意、构思、风格和环境氛围的创造，需要着眼于“景”与“情”的统一，环境包括空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面，在环境艺术综合设计时固然需要重视视觉环境的设计，但是不应局限于视觉环境，对声、光等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，它们相互之间有许多前因后果，或相互制约和提示的因素存在。环境设计各要素间的关系犹如生物学上生物群落的共生链，维系着自然万物的萌发，并处于动态平衡状态。3、科学性与艺术性的结合。现代环境艺术综合设计的又一个基本观点，是在创造环境中高度重视科学性，高度重视艺术性，及其相互的结合。具有创新精神的新的风格的兴起，总是和社会生产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变，促使环境艺术综合设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好声、光环境的设施设备。现代环境综合设计的科学性，除了在设计观念上需要进一步确立以外，在设计方法和表现手段等方面，也日益予以重视，设计者已开始认真的以科学的方法，分析和确定物理环境和心理环境的优劣，并已运用电子计算机技术辅助设计和绘图。一方面需要充分重视科学性，另一方面又需要充分重视艺术性，在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的环境，使生活在现代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡。总之，环境艺术综合设计是科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡和综合。第1章 环境艺术综合设计概论1.1 环境艺术综合设计的发展背景我国环境艺术作为学科和行业，是自1985年起步的。1985年，中国建筑学会在北京召开了中青年建筑师座谈会。建筑作为环境艺术的性质，在会上引起广泛的重视，与会的建筑师重温了华沙宣言（1981年第14届世界建筑师大会通过，主题为"建筑·人·环境"），会后，撰文探讨有关环境艺术问题。1987年，中国美术报专门召开了以环境艺术为主题的座谈会。与会的专家开始筹建中国环境艺术学会。1988年，环境艺术丛刊创刊号问世。1989年，中国环境艺术学会（筹）等举办"中国80年代优秀建筑艺术作品评选"，在海内外引起很大反响。1992年10月8日，中国建设文化艺术协会环境艺术委员会成立。该会宗旨为：建筑设计、城市规划、环境科学、美学、造型艺术以及社会科学和人文科学各界人士携起手来，为提高人民生活环境质量，创造中国当代环境艺术，保障人类健康永续发展而努力。1995年元月，中国建设文协环境艺术委员会等主办的"中国当代环境艺术优秀作品"（19841994）评选结果公布。近20年来，随着改革开放形势的发展，我国城市化的速度和规模空前地加速加大。城市建设、住宅区的建设速度与规模也是空前的。城市广场、街区、公共建筑、私人住宅开始加强环境设计，环境艺术综合设计在中国得到了快速的发展，取得了巨大的进步。1.1.1 社会环境与环境设计社会环境是在自然环境的基础上，人类通过长期有意识的社会劳动，加工和改造了的自然物质，创造的物质生产体系，积累的物质文化等所形成的环境体系，是与自然环境相对的概念。社会环境一方面是人类精神文明和物质文明发展的标志，另一方面又随着人类文明的演进而不断地丰富和发展,所以也有人把社会环境称为文化-社会环境。从宏观整体看，城市景观与环境，总是能全面反映当代社会物质生活和精神生活的特征，铭刻着时代的印记，但是现代环境艺术设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要，分析具有时代精神的价值观和审美观，积极采用当代物质技术手段。 1.1.2 人类文明与环境设计环境艺术综合设计是人类文明的重要组成部分，涵盖了当代人类生活的各个领域,且越来越显示出其重要意义。设计这一最古老的人类创造活动起源于人类文明形成的最初阶段，是人类文明的标志之一，可以这样说，设计是人类文明的标志和产物。“文明”的最初概念是指人类在物质 、精神和社会结构方面所达到的进步状态。这里的进步状态也是最初意义上的进步。人类从原始社会进入到文明社会有着特定标志，诸如礼仪、宗教、文字系统、城邑国家、制造工具等等是“文明”的标志；“人类文明起源以生产力提高、社会财富增长为前提，是原始公有制向私有制生产方式和奴隶制社会形态的整体转变”。自古以来所有人类生产活动和奋斗，其最终目的都是为了改善人类生存环境、提高人类生活质量。设计活动是由原始人类在与自然奋斗过程中产生的一种有意识行为，经不断发展、演变、充实、积累成为一门学科。但是，无论是原始人简单的设计打磨，还是现代人复杂的设计创新都仍然是为了同一目标-提高人类生存质量，追求美好幸福生活。人类社会的所有层面都离不开设计活动，与人类生活关系最为密切的环境艺术综合设计是一门跨越科技与艺术学科的综合交叉学科。1.1.3 地域文化与环境设计环境艺术综合设计的地域性是指在环境设计中吸收民族的、民俗的以及不同地区形成的生活习惯、宗教文化等种种文化因素。地域性在某种程度上比民族性更具专属性、具体性并因为地域的不同形成较强的可识别性。越具有特色的地域文化就越具有世界性，正是由于不同的民族条件特点、地域文化、自然条件等不可改变的因素，才使整个世界缤纷多彩各具特色。中国南方建筑的乖巧细致，海派建筑的兼收并蓄，还有少数民族的各具特色住宅，以及由这些地域特点形成的各种文化，都体现了很强的地域性和可识别性。人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质讲是有机统一的。在环境艺术综合设计中，在生活居住、旅游休息和文化娱乐等类型的环境里，都应因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风味，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。应该指出，这里所说的社会环境，并不能简单地只从形式、符号来理解，而是广义地涉及规划思想 , 平面布局和空间组织特征，甚至设计中的哲学思想和观点。日本著名建筑师丹下健三为东京奥运会设计的代代木国立竞技馆，尽管是一座采用悬索结构的现代体育馆，但从建筑形体和室内空间的整体效果，确实可说它既具时代精神，又有日本建筑风格的某些内在特征；阿联酋沙加的国际机场，同样的，也既是现代的，又凝聚着伊斯兰建筑的特征，它不是某些符号的简单搬用，而是体现这一建筑和室内环境既具时代感、又尊重历史文脉的整体风格。1.2 环境艺术综合设计的相关理念1.2.1 视觉艺术艺术并不是一种不可捉摸的东西，它是人们感觉的产物。视觉与艺术的关系十分密切，视觉艺术的概念“在于视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象”（鲁道夫·阿恩海姆艺术与视知觉，中国社会科学院，1984）。环境艺术综合设计是为满足人类生理需求和心理需求，建造适合于人的生存，有益于人的活动，并具有一定艺术氛围或艺术意境的物质空间的现代整体艺术设计学科。研究建筑外部空间限定与组织及建筑、绿化、小品诸要素的造型艺术，称之为环境艺术综合设计，由此可以认定，提供人们生活使用的环境空间，与限定环境空间的环境实体要素，以及环境空间与环境实体的营造法则，即成为环境艺术综合设计教学研究的根本和核心课题。意大利著名建筑理论家布鲁诺·赛维（BRUNO ZEVI）曾说过：“掌握空间与知道如何去观察空间，是了解建筑的钥匙。”我们将这一论断推广到整个环境艺术设计教学领域也是正确的。因而，环境艺术设计教学应该从环境空间的认识与掌握开始，教学指导思想中必须重视和强调空间意识的培养。 建筑艺术是人造环境的“主体”或“骨架”部分，它与环境艺术设计的关系最密切。建筑的空间比其他造型艺术复杂得多，它属于三维限定性空间，并具有四维的特性，人是在“内空体”中通过运动觉和视觉把握对象。布鲁诺·赛维（BRUNO ZEVI）曾经为我们生动地描述了建筑空间的特征，他说：“建筑像一座巨大的空心雕刻品，人可以进入其中并在行进中来感受它的效果。”“建筑的特征使它与所有其他艺术区别开来的特征就在于它所使用的是一种将人包围在内的三度空间语汇。”应该讲这种空间特性，不仅仅是建筑艺术的特性，也正是整个环境艺术的特性。其实，除了建筑设计以外，室内设计、展示设计、园林设计和城镇规划设计等，与环境空间相关联的造型艺术设计，无一不使用这种空间“语汇”。1.2.2 文化遗产在浩瀚的人类文明宝库中，有着已知与未知的大批文化遗产。1972年巴黎世界文化与自然遗产保护公约（简称世界遗产公约），由联合国科教文组织制定，该公约将对人类的整体有特殊意义的文物古迹、风景名胜及自然风光和文化及自然景观列入世界遗产名录。世界遗产名录在1978年第一次公布，一共有12项，发展到现在已经有了754项，数量上发生了很大的变化。世界遗产在这样的一个变化过程当中，遗产的项目也在不断出现一些新的类型。文化遗产包括以下几个类别：1、文物：从历史、艺术或科学角度看，具有突出、普遍价值的建筑物、雕刻和绘画，具有考古意义的成分或结构，铭文、洞穴、住区及各类文物的综合体2、建筑群：从历史、艺术或科学角度看，因其建筑的形式、同一性及其在景观中的地位，具有突出、普遍价值的单独或相互联系的建筑群； 3、遗址：从历史、美学、人种学或人类学角度看，具有突出、普遍价值的人造工程或人与自然的共同杰作以及考古遗址地带。 文化景观这一慨念是1992年12月在美国圣菲召开的联合国教科文组织世界遗产委员会第16届会议时提出并纳入世界遗产名录中的。这样，世界遗产即分为：自然遗产、文化遗产、自然遗产与文化遗产混合体(即双重遗产，我国的泰山、黄山、蛾眉山乐山大佛属此)和文化景观。 文化景观代表保护世界文化和自然遗产公约第一条所表述的“自然与人类的共同作品”。文化景观的选择应基于它们自身的突出、普遍的价值，其明确划定的地理文化区域的代表性及其体现此类区域的基本而具有独特文化因素的能力。它通常体现持久的土地使用的现代化技术及保持或提高景观的自然价值，保护文化景现有助于保护生物多样性。一路来说，文化景观有以下类型： 由人类有意设计和建筑的景观。包括出于美学原因建造的园林和公园景观，它们经常(但并不总是)与宗教或其它纪念性建筑物或建筑群有联系。 有机进化的景观它产生于最初始的一种社会、经济、行政以及宗教需要，并通过与周围自然环境的相联系或相适应而发展到目前的形式。它又包括两种次类别：一是残遗物(或化石)景观，代表一种过去某段时间已经完结的进化过程，不管是突发的或是渐进的。它们之所以具有突出、普遍价值，还在于显著特点依然体现在实物上二是持续性景观，它在当今与传统生活方式相联系的社会中，保持一种积极的社会作用，而且其自身演变过程仍在进行之中，同时又展示了历史上其演变发展的物证。 关联性文化景观这类景观列入世界遗产名录，以与自然因素、强烈的宗教、艺术或文化相联系为特征，而不是以文化物证为特征。 目前，列入世界遗产名录的文化景观还不多，庐山风景名胜区是我国“世界遗产”中的唯一文化景观。 此外，列入世界遗产名录的古迹遗址、自然景观一旦受到某种严重威胁，经过世界遗产委员会调查和审议，可列入处于危险之中的世界遗产名录，以待采取紧急抢救措施。1.2.3 相关设计专业环境艺术综合设计专业内容的边缘性、综合性、设计方法的规划性、融通性，决定了它与相关设计专业不可分离的关系，包括城市规划专业 、风景园林专业及造型艺术专业等。1.3 环境艺术综合设计实施的内容1.3.1 总体控制的设计内容环境艺术综合设计总体控制的设计内容，是针对某个特定的环境系统，这个系统包括大地景观、城市建筑，以及城市雕塑、建筑小品等，目的是环境场所总体空间视觉形象的优化，属于规划理念在艺术设计领域的体现，是协调各类专业设计。1、总体控制对象与要素所谓要素是指构成事物的必要因素。环境艺术综合设计的总体控制对象分为自然环境要素与人类环境要素两大类别。前者是设计的基础要素，后者是设计的主体要素。（1）自然环境要素自然环境要素包括地形、地质、水文、气象和植物等。地形的不同，形成的景观差异就较大，平地形成的景观一般较缓，而坡地形成的景观则起伏较大，故较丰富。我国地域辽阔，南北气候条件相差较大，气候条件的不同，同时会影响城市的许多设施和生活习惯，如建筑形式，用水标准等。具有地方特色的植物，往往形成城市自然环境的重要特征，北方的桦树，南方的榕树等，还有一些城市选特定的植物作为市花、市树。 （2）人工环境要素 人工环境要素的主体包括建筑，以及公共服务设施、市政公用工程设施等。现代环境艺术综合设计可以较自由地应用光影、色彩、声音、质感等要素与地形、水体、植物、建筑与构筑物等创造环境。2、宏观控制的内容 环境艺术综合设计宏观控制的内容包括：空间形体控制、比例尺度控制、光照色彩控制、材料肌理控制等内容。空间形体是由空间限定要素组成的界面围合而成，包括实体的界面与被围合的虚空。在环境设计的层面，界面由建筑组构，虚空则是连续建筑之间的街道、广场、绿地。空间形体控制，在于相对有限视觉范围内单个实体与相邻群体之间的统一和对比。比例尺度是空间形态存在的一个重要界定特征，和谐的比例与尺度是环境艺术综合设计的必要条件，环境设计实际上是空间尺度、比例、布局的设计与空间渲染问题，了解人与空间、空间与空间的相互关系对与合理设计空间是非常必要的，否则设计出的空间会给人们的生活带来影响和不，.在环境空间中，应该遵循空间的比例与尺度的控制，空间界面的处理控制。光照与色彩是空间造型最终得以在人的视觉中显现的重要要素。应当根据特定环境的具体情况，进行光照与色彩的适度选择，总体原则是整体的和谐。材料肌理是材料通过人类视觉或触觉作用表现出的物质形式，形态丰富多样同的材料肌理给人以不同的视觉感受，诸如瓷器光滑细腻；织物柔软舒适；玻璃光洁；石材坚硬；木材质朴温馨等等。因此在环境设计中根据设计意向选择不同的材料肌理营造不同的视觉效果。3、微观控制的内容环境艺术综合设计微观控制的内容包括：建筑界面控制、植物品种控制、公共设施控制等。建筑界面是建筑的物质组成，构成了建筑空间的边界，也反映了建筑形态的一切表征特点。作为建筑界面的微观控制，应当在建筑设计开始就融入环境概念，使其能够发挥与环境相配的视觉效果。植物品种控制，应尽力维护植物栽种的天然形态与生态特征，尽可能兼顾观赏效果与植物品种的合理搭配。1.3.2 选项控制的设计内容环境艺术综合设计协调关系的本质设计内容，决定其选项控制的多元设计内容。作为设计者，需要具备相关专业全面广博的知识，在此基础上才能进行科学有效的选项控制。1、城市空间设计系统城市空间，即城市中的人们所体会到的包罗万象的感受。德国建筑师Robert Krier提出过城市空间的概念：它是城市内和其它场所各建筑物之间所有的空间形式。这种空间，以不同的高低层次，几何的联系在一起，它仅仅在几何特征和审美质量方面具有清晰的可辨性，从而允许人们自觉的去领会这个外部空间，即所谓城市空间。简言之，就是城市中及各建筑物之间的可被人们领会的所有的空间。舒尔兹在存在空间建筑中在谈及空间时讲到"如果把知觉心理学所带来的这些基本成果用常见词汇来表示，那就是初期组织化的图示是依靠中心（center），亦即场所（place，近接关系），方向（Direction ）亦即路线（Path，连续关系），区域（Area）亦即领域（Domain，闭合关系）的成立而确立。人为了给自己定位，尤其需要掌握这些。"舒尔兹这里把空间用知觉心理学的方法分为了中心、方向、区域三部分。    美国奥斯卡。纽曼（Oscar Newman）从领域角度在居住环境中提出了一个由私密性空间、半私密性空间、办公共性空间及公共空间构成的空间体系的设想，这种构成是从人的行为心理来分类的。    从人的认知意向来研究城市空间，凯文。林奇（Kevin Lynch）在城市意象一书中，归纳了城市形象的五个要素： 路（Paths）、边沿（Edges）、区域（Districts）、结点（Node）、标志（Landmarks） .这个分析是真正从人的认知角度去分析城市空间，尽管凯文。林奇本人也许并没有把城市空间当作城市提供给人们的各种感受，但他的城市五个构成要素恰恰是从城市所提供给人们的视觉感受即他所谓的人对城市的意象（Image）角度出发而得出的。城市空间系统的设计要素包括自然形态景物、空间网络设施、建筑物景观、主体艺术品等四大类。自然形态景物要素包括自然地貌、绿化；空间网络设施要素包括道路铺装、标识等；建筑物景观要素包括建筑立面、招牌广告等。2、城市景观设计系统（1）临街建筑景观设计临街建筑景观是以城市街道两侧的建筑立面为视觉背景。临街建筑景观设计的要素包括：建筑界面、道路铺装、绿化水体、公共设施、标识与艺术品等。（2）广场建筑景观设计广场建筑景观设计的基本要素与临街建筑景观设计的要素基本一致，但其功能要求的不同促使空间要素的运用相对比较灵活。3、建筑设计系统建筑设计的主要内容包括建筑的功能问题、建筑的技术问题、建筑的艺术问题以及建筑的尺度问题。4、环境要素设计系统（1）环境绿化设计绿化泛指除天然植被外的，为改善环境而进行的树木花草的载植。而环境绿化设计则是根据特定环境的空间视觉形象要求，采用绿化要素进行的艺术设计创作。常用的环境绿化设计的植物品种包括：乔木、灌木、藤类、竹类、花卉、草坪等。（2）环境水体设计环境水体包括环境水体的自然岸线、滩涂、河流、湖泊及水库等,是城市生态系统的重要组成部分。环境水体设计时时，应特别注意。：a水体的设计标高 当水体的设计标高高于所在地自然正常水位标高甚多，而该处之土质疏松（砂质土）不易持水，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较为稳定的标高，达到景观设计要求。例如，新建的上海虹桥花园中的高水位水池。而低水池是自然底的。 水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质，或定期更换水体。这时，必须构筑防水层，与外界隔断。绝大部分的音乐喷泉、游泳池、水上世界是这样的。 b水体外界的环境 水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物，有时甚至是水体就在地下室的上空，这时必须设计人工防水层，以减少水体渗漏对地下构造物的不利影响。这是目前在城市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、溪涧，宜做人工防水层。 其次，水体周围有建筑、道路、密集人群，或者土质不良，不能形成稳定的自然河坡，尤其是大水面、针对主导风向的河坡。这时水体四周必须构筑人工驳岸，以防坍塌，以策安全。但这时的河底究竟是自然是人工，还要看上面两点的要求，不能因由驳而底，一概而论。从上面要求看，第一是强调水体的"量"。保持设计标高，实际是保持水量，也不受自然水位涨落的影响。第二是强调水体的"质"。因此，这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用。第三是强调因地制宜，要根据水体得主要功能看周围的环境。（3）环境雕塑设计一件雕塑作品一旦放入特定的环境中,就会对周围的环境空间产生一定影响;反之,周围环境同样也会影响着雕塑。雕塑与环境存在着密切的关系。由此看来,环境雕塑设计不能孤立地考虑自身的表现,更重要的是还需要考虑雕塑所放置的具体环境与各种环境因素之间的关系处理。 随着经济的增长,城市的发展,更多的雕塑走向街头、广场、园林、绿地等与广阔的空间。1.4 环境艺术综合设计的工作方法1.4.1 协调融通的工作方法环境艺术综合设计本身是一种协调关系的设计，因此设计者要提高与相关专业的合作能力，学会协调融通的工作方法。1、主导设计概念的策划主导设计概念的策划，即确立设计构思主题和确立设计工作程序。（1）设计概念的总体策划设计概念的界定有两种方式：一种是确立合理的环境场所平面功能布局后，再进行空间视觉形象设计；一种是先引入空间视觉形象，再调整平面功能布局。两者分别是顺向思维和逆向思维。设计概念的总体策划作为特定环境场所主导设计概念的实施，还需要重点考虑整体空间形象的发展方向。（2）编制项目总体规划任务书项目总体规划任务书包括三方面的内容：项目功能规划需求；项目艺术处理规划；项目工艺技术规划。2、技术因素融通在开始进行概念规划设计时，为使方案设计不受限制，一般不过早考虑城市设施、建筑构造等的限制，但设计概念明确后，必须进行技术协调方面的工作。3、社会因素融通与社会价值的体现环境艺术设计的内容深入社会的各个层面，因此应当适应人际交往的社会环境，进行复杂社会因素的融通，通过科学分析社会背景，合理实现设计目标。1.4.2 设计创意与设计表达创意与表达构成了环境艺术综合设计的主要内容，两者是不可分割的。1、设计创意的基础作为设计创意的基础，设计者即要有理论指导的能力，又要掌握设计设计手段。而所有这些能力与手段的获得又是先天素质和后天教育的积累。2、设计创意的思维方式设计创意的思维方式来自于人类认知客观世界的基本方式。表象与想象是人类认知客观世界的最基本的思维客体与主体，但在艺术设计领域仅具备这样的认知能力是远远不够的，它需要所谓的“悟性”。即成功从表象到想象的认知转换到新形象的创造。3、设计表达的意义设计表达，必须调动所有的信息传递工具，才有利于被受众理解。环境艺术设计表达的类型主要包括：图形、书面文字、口语表达以及模型。第2章 环境艺术综合设计的要素2.1 空间尺度的基本概念2.1.1 空间尺度的意义尺度是空间环境设计众多设计要素中最重要的一个方面，在空间造型的创作中有决定的意义。尺度，既是空间设计的手段，也是空间设计的原则。“人体尺度”是人类在长期生活积累形成的一种适度的标准和视觉印象。尺度存在于环境空间设计的每个环节。虽然在整个环境艺术综合设计中并不一定遵循唯一的尺度概念，但设计的最终目的是创造有意义的、适合人们需求的尺度效果。环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。 所谓场所艺术，不仅指物质实体、空间外壳这些可见的部分，还包括不可见的、但是确实在对人起作用的部分，如氛围、活动范围、声、光、电、热、风、雨、云等，它们是作用于人的视觉、听觉、触角和心理、生理、物理等方面的诸多因素。形成"场所感"的关键问题是，经营位置和有效地利用自然和人文的各种材料和手段（如光线、阴影、声音、地形、历史典故等），形成这一环境特有的性格特征。所谓关系艺术，是指进行环境艺术设计时，必须恰当地处理各方面的关系：人与环境的关系，环境诸因素之间的关系，因素内部组成之间的关系等。关系可以分成不同层次、不同的范畴：如人-建筑-环境；人-社会-自然；人-雕塑-背景诸关系的核心是人。因而以尺度（或尺度感）作为衡量关系处理得好坏、水平高低的标准。“尺度”（Scale）在这里主要是从视觉角度讲的，它不同于“尺寸”，尺寸是客观地度量出来的，而"尺度"（或"尺度感"）是主观的度量，即人所具有的感受，不是具体的尺寸。对话艺术则体现在两个方面，一是环境所包括的“关系”无穷之多，它们必须有机地组合起来，彼此“对话”；另一方面，人们普遍希望"对话"，这是当代环境以人为主的民主性特征，人们已经不满足于仅仅是物质的丰富和表层信息变化的享有，更不能容忍那种非人性的压抑人的环境。人们追求深层心理的满足、感情的交流和陶冶，追求美和美感的享受。既是"对话"，就发生了人如何与环境对话的问题。 2.1.2 空间尺度概念的分类从内涵空间方面，空间尺度系统中的尺度概念包含两方面的内容：一是指空间中的客观自然尺度，主要影响因素有人的生理及行为因素、技术与结构因素，这类尺度主要以满足功能和技术需要为基本准则；二是主观精神尺度，它是指空间本身的界面与构造的尺度比例。从具体的应用概念来说，空间尺度是对空间环境的大小进行度量与描述的一组概念，每一个概念从不同的角度描述了空间环境在大小度量中的特征，包括尺寸、尺度、比例和模数。2.1.3 尺寸尺寸（dimension），以技术和功能为主导，是空间真实大小的度量，有基本单位，是绝对的，是一种量的概念，不具有评价特征。在环境艺术的空间尺度中，大量的空间要素由于自然规律、使用功能等因素，在尺寸上有严格的限定，如人体尺寸、设备器械的尺寸、声光等物理量的尺寸。尺寸是尺度的基础，尺度在某种意义上说是长期应用形成的习惯尺寸的心理积淀，尺寸反映了客观规律，尺度是对习惯尺寸的认可。2.1.4 尺度1、尺度概念尺度（scale）通常是指根据某些标准或参考点判断的一定的成比例的大小、范围或程度。在诸多的设计要素中，尺度是衡量环境空间最重要的方面，它同比例相联系，尺度涉及具体的尺寸，不过不是指真实具体的尺寸和大小，而是人类感觉上的大小印象与真实尺寸大小的关系。所谓的尺度就是在不同空间范围内，环境的整体及各构成要素使人产生的感觉，是环境的整体或局部给人的大小印象与其真实大小之间的关系问题。它包括环境组成形体的长度、宽度、整体与城市、整体与整体、整体与部分、部分与部分之间的比例关系，及对行为主体人产生的心理影响。讲到尺度时应注意它与尺寸之间的区别，尺度一般不是指环境要素的真实尺寸，而是表达一种关系及其给人的感觉，尺寸是用度量单位，如：公里、米、尺、厘米等对建筑物或要素的度量，是在量上反映建筑及各构成要素的大小。不同的尺度带来的感觉是不一样的，有的尺度使高层建筑显得挺拔或厚重，有的则使高层建筑显得庞大或轻飘，它直接影响人的心理感受，（1）人体尺度人体尺度是指与人体尺寸和比例有关的环境要素和空间尺寸。这里的尺度是以人体与环境之间的关系比例为基准的，由此产生的环境之间的大小关系与这种基准有直接的联系。人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。它主要以人体构造的基本尺寸（又称为人体结构尺寸，主要是指人体的静态尺寸。如：身高、坐高、肩宽、臀宽、手臂长度等）为依据，在于通过研究人体对环境中各种物理、化学因素的反应和适应力，分析环境因素生理、心理以及工作效率的影响程序，确定人在生活、生产和活动中所处的各种环境的舒适范围和安全限度，所进行的系统数据比较与分析结果的反映。它也因国家、地域、民族、生活习惯等的不同而存在较大的差异（见表 ）。如：日本市民男性的身高平均值为1651mm,美国市民男性身高平均值为1755mm,英国市民男性身高平均值为1780mm。我国不同地区人体各部分平均尺寸（ mm） 见下表 编号部 位较高人体地区 （冀、鲁、辽）中等人体地区 （长江三角洲）较低人体地区 （四川）男女男女男女A人体高度169015801670156016301530B C D肩宽度 肩至头顶高度正立时眼高度420 293 1513387 285 1474415 291 1547397 282 1443414 285 1512385 269 1420E F G H正坐时的眼高 胸廓前后径 上臂长度 前臂长度1203 200 308 2381140 200291 2201181 201 310 2381110 203 293 2201144 205 307 2451078 220 289 220I J K L手长度 肩峰高度 1/2上个骼展开全长 上身高长196 1397 869 600184 1295 795 561192 1379 843 586178 1278 787 546190 1345 848 565178 1261 791 524M N O P臀部宽度肚脐高度 指尖到地高度 上腿长度307992 633 415307948 612 395309983 616 409319925 590 379311980 606 403320920 575 378Q R S T下腿长度 脚高度 坐高 腓骨高度397 68 893 414373 63 846 390392 68 877 407369 67 825 328391 67 350 402365 65 793 382U V大腿水平长度 肘下尺寸450 243435 240445 239（2）结构尺度结构尺度是指结构构件，如梁架、墙板等结构要素的大小比例。（3）尺度感尺度是时空的客观存在，设计者只有将它转换成主观的意识尺度才有意义，这种将客观存在转换成主观意识的最终结果就是尺度感的建立。尺度感的建立主要在于人体本身尺度与客观物体的对比，当这种对比达到一定的数量积累时，就会形成某人特有的尺度感。抽象的几何形体显示不了尺度感，但一经尺度处理，人们就可以感觉出它的大小来。在环境设计过程中，常常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。2、整体尺度的把握一般来说，整体尺度包括自然尺度、超常尺度和亲切尺度。（1）自然尺度自然尺度是让空间环境表现它自身自然的尺寸，使观者就个人空间的关系而言，能度量出它本身的正常存在。一般都是在试图反映出被描绘对象本身所具备的物理量度，就个人与作品的关系而言，能用人眼度量出他自身的存在。以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。（2）超常尺度超常尺度，是企图使一个空间环境尽可能显大，但并不是虚假的尺度。在我国，所有的佛像雕塑，作为主塑的释迦牟尼的量度，总要大于其它周围的佛像，其莲座也总高于其它的；同样的现象，在埃及古代雕刻中也处处可见，特别是阿布辛贝尔神座前，有着拉美西斯二世的一批巨大石像。    这样的量度关系，都以主体自身具备的巨大尺寸同周围衬托作品的对比创造出一种超乎凡人的感觉，从而服从于理性观念的需要，具体地说，是靠造型手段来反映等级的观念。（3）亲切尺度是把空间环境设计得比它实际尺度明显小一些。就是使作品的尺度小于作品的实际尺寸，用以满足环境需求和人的心理需要，这种尺度，常在儿童题材的作品中体现出来。3、尺度的协调与对比在空间尺度中，必须坚持一个原则：在任何单个的空间环境中一定要尺度协调。一旦基本的尺度感已经决定，设计者必须将同样的尺度类型贯彻到全部的结构中。2.1.5 比例比例(propotion)主要表现为一部分对另一部分或整体在度量上的比较、长短、高低、宽窄、适当或协调的关系，一般不涉及具体的尺寸。和谐的比例引起美感，圣·奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。”比例是物与物的相比，表明各种相对面间的相对度量关系，在美学中，最经典的比例分配莫过于“黄金分割”了；尺度是物与人（或其他易识别的不变要素）之间相比，不需涉及具体尺寸，完全凭感觉上的印象来把握。公元前6世纪,古希腊的毕达哥拉斯学派认为万物最基本的原素是数，数的原则统摄着宇宙中心的一切现象。这个学派运用这种观点研究美学问题：在音乐、建筑、雕刻和造型艺术中，探求什么样的数量比例关系能产生美的效果。著名的“黄金分割”就是这个学派提出来的。在建筑中，无论是组合要素本身，各组合要素之间以及某一组合要素与整体之间，无不保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系中的任何一处，如果越出和谐所允许的限度，就会导致整体比例失调。至于什么样的比例关系能产生和谐并给人以美感，则众说纷纭。1、黄金分割黄金分割在文艺复兴前后，经过阿拉伯人传入欧洲，受到了欧洲人的欢迎，他们称之为“金法”，17世纪欧洲的一位数学家，甚至称它为“各种算法中最可宝贵的算法”。这种算法在印度称之为“三率法”或“三数法则”，也就是我们现在常说的比例方法。黄金分割Golden Section是一种数学上的比例关系。黄金分割具有严格的比例性、艺术性、和谐性，蕴藏着丰富的美学价值。把一条线段分割为两部分，使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比。其比值是5(1/2)-1/2，取其前三位数字的近似值是0.618。由于按此比例设计的造型十分美丽，因此称为黄金分割，也称为中外比。在很多艺术品以及大自然中都能找到它。希腊雅典的巴特农神庙就是一个很好的例子，达·芬奇的维特鲁威人符合黄金矩形。蒙娜丽莎的脸也符合黄金矩形，最后的晚餐同样也应用了该比例布局。2、控制线及相同比率控制线的方法在空间环境的设计中非常有用，它是传统的建筑设计师发展出的控制空间各部分比例关系的方法。如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直，那么两个矩形的比例是相同的，这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。相同比率理论提出，若干比邻的矩形，如果它们的对角线相互平行或垂直，就是说它们都是有相同比率的相似形，一般可以产生和谐的