大唐风韵唐诗的发展ppt课件.ppt

大唐风韵,唐诗发展,关于唐诗 王国维宋元戏曲考自序： 凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。,唐诗的分期 初唐 盛唐 中唐 晚唐,初唐宫廷的典丽之风,对于六朝文风的空虚浮靡，唐初魏徴、李世民、虞世南等人曾以劲健之作进行了一定的反拨，但到贞观中后期，君臣渐渐好大喜功，而且认为政治之兴衰与作品之哀乐并无直接的关系，李世民甚至等前朝“亡国之音”在贞观盛世演奏必无悲感（吴兢贞观政要礼乐）。这种观念，虽然对长期以来儒家过分强调文艺决定政治的传统观念有纠偏作用，但又使“梁陈宫掖之风”复萌于世。,在贞观君臣的提倡下，宫廷诗风开始朝着典雅富丽和轻艳绮媚这两个方向发展。到高宗永徽、龙朔年间，富丽的辞藻、绮错的诗律和歌舞升平的气象开始融合，上官仪创作的绮错婉媚、富贵闲逸的“上官体”和许敬宗擅写的铺排丽藻、歌功颂德的“颂体诗”充斥着宫廷诗坛，影响朝野。,唐代四鸞銜綬紋平脫鏡,初唐四杰,“四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的出现，扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。这就使得诗歌从了无生气、无病呻吟的宫廷诗风中挣脱出来，转向广阔的社会，由纤弱变为壮大。,滕王阁诗 王勃,滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。,送杜少府之任蜀州 【唐】王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾,闻一多先生说：“正如宫体诗在卢、骆手里是从宫廷走向市井，五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠”（唐诗杂论四杰），他还说四杰的诗“放开了粗豪而圆润的嗓子”，有着“生龙活虎般腾踔的节奏”，他们诗文革新“背面有着厚积的力量支撑着”，“这力量，前人谓之气势，其实就是感情。有真实感情，所以卢、骆的到来，能使人们麻痹了百年的心灵复活。”（唐诗杂论宫体诗的自赎）总之四杰所代表的新的诗歌潮流，成为唐音的肇始。因为盛唐之音的重要特征，正是她浓烈、壮大、高扬的感情。,陈子昂和张若虚,在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。登幽州台歌：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的孤独感。,感遇兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟向日晚，弱弱秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成！,芳草摇落，理想破灭。传达出对时光流逝的感喟与功业五成的慨叹！从艺术上讲，洗尽六朝铅华，质朴而清新！,代悲白头翁 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。 今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。,表面上写的是青春不永，韶华易逝，但谁又不在其中感受到哪新鲜的心境、勃发的生命力、对永恒自然美好的向往。,张若虚的春江花月夜，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。 陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。,盛唐之音与盛唐气象,群星璀璨、异彩纷呈的盛唐诗坛,盛唐诗坛概说,唐玄宗李隆基所统治的开元、天宝时期，是唐帝国的黄金时代，也是诗歌创作的黄金时代。 伴随着开元、天宝时期物质生产的发达，社会生活的富庶与安宁，各种艺术都得到了繁荣发展。诗歌则更呈现出空前的光辉灿烂的局面。盛唐诗歌，标志着人类历史上的艺术时代，堪与古希腊的雕塑、文艺复兴时期的绘画比美，创造了世界诗歌史上再难企及的典范。 人们往往用“盛唐气象”来赞美这个时代诗歌所达到的文采风流、恢弘壮阔、叹为观止的成就。这一时代，不但出现了旷世难遇的李白、杜甫这样伟大的诗国巨人，光照千古，而且还出现了如孟浩然、王维、高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢等一大批有成就的诗人，他们或以独特的艺术风格，卓然自立于中国文学史长河之中，或以孤篇横绝，名垂不朽。盛唐诗坛，一时间群星辉耀，光彩夺人。 盛唐诗坛上，有两个诗歌创作流派特别引人注目，一是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，一是以高适、岑参为代表的边塞诗派。前者常用五言古诗和五言律绝，后者多用七言歌行或七言绝句，形式、感情和风格均有差异，显示了盛唐诗人“兼济”与“独善”的矛盾统一，共同构成了气势磅礴的多声部的“盛唐之音”交响曲。 天宝十五载（756），发生了安史之乱，生民流离涂炭，唐帝国处于战乱、动荡之中，而诗歌创作却未因之而衰落。当此民族危难之际，诗人们奔走呼号，继开天之盛，产生了不少新的优秀篇章。此时，前期盛唐诗歌高亢雄壮之美，变成了深沉悲壮之美，诗歌的繁荣景象一直持续到大历（766779）初年。 尽管此次诗歌高潮之后，中国诗歌依然产生了各种式样的繁华锦绣般的诗歌新潮，可是盛唐诗歌这一派群星璀璨、光芒四射的景观再也没有出现过。历史是发展的，但不会重复。盛唐诗歌不只是中华民族的骄傲，也为人类的文化史标出了一个以抒情诗歌的繁盛为特征的时代。,盛唐声音山水田园,盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。 孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。过故人庄写做客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活情趣。春晓写春日那种明媚静美舒畅的感受。宿建德江只用20个字，便写出了无尽的情思韵味：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多诗，都这样以极俭省的文字，表现多重境界和情思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。,王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界里洋溢着蓬勃生机。 后人谓王维为“诗佛”，他的诗为“禅诗”，但王维的禅诗并不冷漠，它在宁静中透显出一种清新的渴望，渴望心境的平和、生命的长存和精神的永恒。这种渴望不仅散发着青春浪漫的气息，更重要的是敢于尝试一切而无所顾忌的气概。这，恐怕也是盛唐风范的一个侧影。,鸟鸣涧 人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。 使至塞上单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑（j），都护在燕（yn）然。,山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。,送元二使安西渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人,鹿柴空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 相思 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。,盛唐声音大漠牧歌,盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致。王昌龄他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。出塞：秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 高适的诗风趋于雄壮慷慨：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!古人昧此道，往往成老翁。” (塞下曲)从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。,白雪歌送武判官归京 【唐】 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。,别董大 高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君？,凉州词 唐 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。,凉州词 （唐）王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回？,盛唐声音诗仙、诗圣,李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人。他的诗有着鲜明的艺术个性：爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他生于盛唐，感受着盛唐昂扬的时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之间产生巨大反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心，又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他的诗想像瑰奇在想像之中，又常常带着夸张的成分，写愁生白发，说是“白发三干丈”；写庐山的五老峰，说是：“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，,盛唐声音诗仙、诗圣,杜甫的青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”的漫游生活。但是他的主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响，有“致君尧舜”的抱负，一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体验到民众的疾苦。安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏，半个中国沦为丘墟。杜甫在战火中流离转徙，写下了北征三吏三别兵车行等一系列表现民生疾苦的诗作。战争中的许多重大事件、战争带来的破坏、战火中百姓的心态，在杜诗中都有极为生动的反映。他由于自身的坎坷遭遇对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个人的悲哀也就融为一体。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。,登高,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,饮中八仙歌,“饮中八仙”，是指秘书监贺知章、汝阳王李琎、左丞相李适之、少年英俊崔宗之、潇洒名士苏晋、诗仙李白、草圣张旭、布衣焦遂等盛唐时期八个豪士狂客，他们都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似，集中体现了盛唐文士自由不羁的时代精神。,杜甫 知章骑马似乘船， 眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天， 道逢麯车口流涎， 恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱， 饮如长鲸吸百川， 衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年， 举觞白眼望青天， 皎如玉树临风前。 苏晋长斋绣佛前， 醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠， 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前， 挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然， 高谈雄辩惊四筵。,张旭独具风格的“狂草”，是我国古代书法艺术的重要成就。颜真卿曾撰张长史十二意笔法一文，论述其书艺。唐文宗把张旭草书和李白歌诗、裴旻剑舞并称为唐代“三绝”。 张旭草书中所追求的那种不拘一格、变幻莫测、笔墨淋漓酣畅的审美趣味，也自然渗透到他的诗歌创作中，他的诗歌显示出一种清新俊逸、洒脱飞动的独特美感。如清溪泛舟： 旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。,中唐革新多元发展,唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，在盛唐诗歌那样高的成就面前，另寻新路。他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗。在这派的诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了27岁的天才诗人。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。这时的另一个诗派，以白居易、元稹为主。他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。元、白都写有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情。白居易的50篇新乐府，有写得好的，如卖炭翁等。在艺术表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡。,中唐前期：多元局面,韦应物、刘长卿擅长写山水诗，被认作是王孟一派的继续；卢纶、李益擅于写边塞诗，是高岑一派的余绪；元结、顾况注重反映现实人生，作诗主张复古，可以视为杜诗的初学者，是杜甫与白居易之间的桥梁。,韦应物滁州西涧：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。,逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人。,刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。 该诗意境清旷，远景与近景，动态与静态，人与动物、情与景，相互衬托，浑然一体，构成一幅令人难忘的画面,塞下曲 唐 卢纶 月黑 雁 飞 高， 单于 夜 遁 逃。 欲将 轻 骑 逐， 大雪 满 弓 刀。,白居易、元稹：新乐府运动,中唐时期的新乐府运动是我国诗歌的现实主义传统的一次光辉的显现，也充分体现了唐诗的丰富性和多元性,离思五首【其四】 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。,行宫 元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。,读长恨歌不厌其长，读行宫不觉其短。,中唐后期：韩、孟诗派,韩、孟诗派：尚险尚怪，多联句之作。对探索新的诗风做出了有益的尝试。,早春呈水部张十八员外韩愈【唐】 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。,左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。,游子吟 孟郊慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖,中唐后期：刘禹锡的怀古诗和柳宗元的山水诗,竹枝词杨柳青青江水平，闻郎岸上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 （乌衣巷）,秋词二首之一：“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”,刘禹锡,沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。 今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。 酬乐天扬州初逢席上见赠,柳宗元：以山水寄情，满含郁勃之气。,江雪 唐柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。,中唐后期：李贺,李贺的出现是文学史上的一个奇迹。他似乎不循任何理路，不尊任何规范，像雨后的彩虹，凭空而来，又倏尔逝去 他是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪。代表作李凭箜篌引 等,苏小小墓 幽兰露，如啼眼。 无物结同心，烟花不堪剪。 草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。 油壁车，夕相待。 冷翠烛，劳光彩。 西陵下，风吹雨。,马诗大漠沙如雪 李贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。,夕阳无限好晚唐诗歌,晚唐,晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，江南春泊秦淮等诗都是咏史佳作。泊秦淮：烟花寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。,赤壁 杜牧的怀古咏史诗也有不少是借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，如赤壁： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。这类诗虽主要意思不在怀古，但由于是由古代历史或遗迹触发的感慨，一般仍带有伤悼往事的情绪。,寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。,透露了诗人对扬州繁华景象和生活的怀恋，含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。,锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。,这首诗所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的不是一个有完整画面的世界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。诗的境界超越时空限制，真与幻、古与今、心灵与外物之间也不再有界限存在。,无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,此诗大约是李商隐任秘书省校书郎期间所作。诗写昨夜酒席之上与意中人相望而不能相亲的情形，寄以无限怀念。诗中昨夜今晨情景交错展现，心理线索隐而不露，极见惝恍迷离之美。,无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,诗从别离的痛苦写起，以暮春时节百花凋零予以烘托。继以春蚕和蜡炬为喻，表示诗人相思的热烈和至死不渝的感情。再写对方的相思之态，表示对情人的体贴，一住情深。最后是利用神话传说，表示希望有人传递消息，以慰思渴。全诗构思新颖巧妙，情思深沉绵邈，意境优美动人。,回顾唐诗,唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。杜甫由写实而走向集大成，是又个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。,