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隋唐五代文学（581960）,一、隋唐五代文学发展的基本状貌隋代文学（581618） （1） 国家统一与南北文学的合流； （2） 齐梁宫廷文学的延续与变革； （3） 边塞诗启唐人之先鞭。 （4） 由魏晋南北朝文学到唐代文学的过渡阶段。,唐代文学（618907）（1）国力昌盛，文学全面繁荣；（2）唐诗为一代文学之标志，进入我国古典诗 歌的全盛时期（3）散文取代了骈文的统治地位，堪称继秦汉 散文后的一次新高峰；（4）传奇小说的兴起标志着进入“始有意为小说” （鲁迅）和中国古代小说趋于成熟的时期；（5）俗讲、变文和词，开启了文学发展的新领 域。,五代文学（618960） （1）词之兴盛，一枝独秀； （2）唐、宋文学之间的过渡阶段。,二、唐代文学繁荣的时代因素和文学传统 （1）政治经济因素：大统天下与士人面貌开放时代与自由空气打击士族与科举取士开边战争与功名意识经济繁荣与诗人心态； 盛唐气象，表现在士人乐观自信的豪迈气概、勇于革新的独创精神和追求自由的开放胸襟，体现于诗歌则是充溢于作品中的昂扬之气和壮大之美。,“唐诗无讳避。”（洪迈容斋随笔）“或问：唐诗何以胜我朝？唐以诗取士，故多门专门之学，我朝之诗所以不及也。（严羽沧浪诗话诗评）“宁为百夫长，胜作一书生。”（杨炯）“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”（岑参）“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪皆丰实。九州道路无豺狼，远行不劳吉日出。”（杜甫忆昔）,（2）思想文化因素：儒释道的兼容南北文化的合流中土与异域文化的融汇个体之间的亲和与勾通漫游、隐逸与贬谪现象书法、绘画、音乐的影响 （3）文学自身的因素：风骚传统南华文章建安风骨陶谢诗风永明新体,第一章 隋代与初唐文学 一、隋代文学 1、卢思道（532583）：从军行（文学史P217）以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。 2、杨素（？606）：出塞二首、赠薛播州十四首、山斋独坐赠薛内史二首，以武人而为诗格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。,3、薛道衡（540609）：昔昔盐为写闺怨的抒情长诗，“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的名句历来传诵。人日思归：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”亦属名作。4、李谔上隋高祖革文华书：批判魏以来 “竞骋文华”的创作倾向和“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”的文风，主张“公私文翰，并宜实录”。5、题材和诗风的过渡以及文学思想的变革，标志隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。,6、由隋入唐的诗人王绩 王绩（585644）为王通之弟，王勃叔祖。其山水田园诗上承陶、谢，下启王、孟，野望为代表作。此诗是最早的成熟的五言律诗之一，沈德潜曰：“五言律，前失严者多，应以此章为首。”,野望的平仄平平平仄仄，仄仄仄平平。（一句中平仄相间， 两句间平仄相对）仄仄平平仄，平平仄仄平。（二三句平仄相粘， “唯”旧读入声）仄平平仄仄，仄仄仄平平。（“犊”旧读入声）平仄平平仄，平平仄仄平。（“识”、“怀”旧读入 声）,二、从上官体到沈宋近体诗 1、上官仪与上官体 上官仪（？664）：太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。 旧唐书上官仪传：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”,六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之诗人玉屑卷七）。 八对：的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。,2、文章四友 指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。 文学贡献主要在近体诗的创作上：数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升（参许总唐诗史上）。 杜审言（648？708）为杜甫祖父。,3、沈宋与律体 “沈宋”是沈佺期（656？714）、宋之问（？712）的并称，是武后时期的宫廷诗人（稍后于“文章四友”）。 新唐书宋之问传：“及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋。” “五言至沈宋始可称律。”（明王世贞）沈之独不见为成熟的七律，宋之度大庾岭为成熟的五律。,三、走出宫体的“初唐四杰” 1、四杰的出处 旧唐书杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。” 2、四杰的生平（略）,3、四杰的作品 王勃（650676）：王子安集二十卷，送杜少府之任蜀川、滕王阁序为代表作。 杨炯（650695？）：杨盈川集十卷，从军行为代表作。 卢照邻（637？689？）：幽忧子集七卷，长安古意为代表作。 骆宾王（640684？）：骆临海集十卷，帝京篇、于易水送别、在狱咏蝉、代李敬业檄天下文等为代表作。,附一：滕王阁序成语、警言 物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、飞阁翔丹、鹤汀凫渚、钟鸣鼎食、渔舟唱晚、沟水相逢、冯唐易老，李广难封、老当益壮、东隅已逝，桑榆非晚、一介书生、落霞与孤鹜齐飞，长天共秋水一色,附二：滕王阁诗滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。,附三：唐人咏蝉三绝（清人施补华评）虞世南蝉：“居高声自远，非是藉秋风。”（清华人语）骆宾王在狱咏蝉：“露重飞难尽，风多响易沉。”（患难人语）李商隐蝉：“本是高难饱，徒劳恨费声。”（牢骚人语）,4、四杰的成就 （1）诗歌基调的初建：其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格，体现了时代精神的面貌； （2）诗歌题材的开拓：从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向； （3）诗歌体式的发展：卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人标志初步定型。,（4）诗歌风格的形成：王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”（明陆时雍）。个性各异，自成一格。 杜甫戏为六绝句其二 王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。,四、诗歌革新的旗手陈子昂 1、生平（659700）：“本为贵公子”“十八 未知书”廿六举进士（684） “武后奇其才”擢官右拾遗 从军伐契丹（696）忧愤卒狱 中（700） 2、政治思想：“安人”、“措刑”、“官人”、“知 贤”、“招谏”、“息兵”等。,3、文学主张 与东方左史虬修竹篇序 “文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”文学史P230,陈子昂复古以革新的诗歌主张 提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。,4、文学创作 （1）感遇三十八首（其二P24）“始扫艳丽之旧习，而趋于雅正劲练”（郑振铎） （2）登幽州台歌P28“得风气之先的伟大孤独感”（李泽厚） 楚辞远游：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”诗意、诗格、诗语皆脱胎于此。,与韦五虚己书 “命之不来也，圣人犹无可奈何，况于贤者哉！仆尝窃不自量，谓以为得失在人，欲竭闻见，抗衡当代之士，不知事有大谬异于此望者！乃令人惭愧悔赧，不自知大笑颠蹶，怪其所以者尔。虚己足下，何可言耶？夫道之将行，命也；道之将废也，命也。子昂其如命何！雄笔雄笔，弃尔归吾东山，无汩我思，无乱我心，从此遁矣！”,5、文学成就 李白赠僧行融：“峨眉史怀一，独映陈公 出。” 杜甫陈拾遗故宅：“公生扬马后，名与日 月悬。” 白居易初授拾遗：“置我陈杜间，赏爱非 常意。” 韩愈荐士：“国朝盛文章，子昂独高蹈。” 理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传 统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。故在唐代被誉为“海内文宗”。,五、初唐其他诗人及由初入唐的诗人 1、王梵志（生卒不详）：通俗诗人。诗其二：“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。” 2、寒山（生卒不详）：贞观时诗僧，其诗承王梵志衣钵，多用村言口语，不失诙谐之趣。,3、张若虚（生卒不详）：春江花月夜P18“孤篇横绝”（清王闿运）“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多）“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈。”（李泽厚）,4、刘希夷（651679）：代悲白头吟洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。,寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊惜红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病不相识，三春行乐在谁边？宛转峨眉能几时，须臾鹤发乱成丝。但看古来歌舞地，惟有黄氏乌雀悲。,5、贺知章（659744）：咏柳、回乡偶书二首。6、张说（667730）：送梁六自洞庭山巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。7、张九龄（678740）：“首创清雅一派”（明 胡应麟感遇十二首为其代表作，望月怀远“海上生明月，天 共此时”二句犹为传诵。,第二章 盛唐山水田园诗和边塞诗一、盛唐文学概说1、盛唐文学的范围 文学史所谓“盛唐”，一般指从开元元年（713）到大历元年（766）的半个世纪，包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755）的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝，共四十三年。,2、盛唐时期的主要作家 （1）由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知章、张说、苏颋（与张说并称“燕许大手笔”）、张九龄等。 （2）山水田园诗人：孟浩然（689740）、王维（？761）、储光羲（707？760？）、祖咏（699？746？）、裴迪（716？）、王缙、张子容、刘昚虚、常建、綦毋潜等。,（3）边塞诗人：高适（702？765）、岑参（715？770）、王之涣（688742）、王昌龄（？756？）、王翰、李颀（690？751？）、崔颢（？754）等。 （4）李白（701762）与杜甫（712770） （5）古文运动的先躯：萧颖士（716768）、李华（715774）、贾至（？772）、元结（719772）、独孤及（725777）等。,3、盛唐诗歌的基本特质（盛唐气象） 林庚：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是盛唐气象与盛唐之音的本质。”（唐诗综论盛唐气象） 李泽厚：“一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展过程。”（美的历程）,二、孟浩然的山水田园诗 1、孟浩然的生平和思想 赴洛求仕（36岁） 应举落第（40岁）干谒张相（45岁）荆州入幕（49岁）“为学三十年，闭门江汉阴”隐居襄阳鹿门 “欲渡无舟楫，端居耻圣明”心存用世之志而命运不济 “不才明主弃，多病故人疏”盛世遭遗的隐士、浪子,李白赠孟浩然：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。” 王维襄阳孟氏马上吟诗图：“襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。一童总角，负琴而从。风仪落落，凛然如生。”（葛立方韵语阳秋）,2、孟浩然之诗 （1）名篇：春晓、宿建德江、临洞庭湖赠张丞相P31、过故人庄P33。 （2）山水田园诗的主要内容：一是借景抒怀、表达政治抱负和怀才不遇遭际的，如岁暮归南山、临洞庭湖赠张丞相等；二是描写故乡胜景、表现山林隐逸生活和闲适之情的，如春晓、过故人庄等；三是描写旅途风光、寄托身世漂零孤寂潦倒感慨的，如宿建德江、宿桐庐江寄广陵旧游、夜泊浔阳望庐山、舟中晓望等。,岁暮归南山：“并阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。” 万山潭：“垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂鸟藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沼月棹歌还。”（闻一多谓“淡到看不见诗了”） 送杜十四之江南：“荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。”,孟诗寂寥孤清之境“野旷天低树，江清月近人。”宿建德江“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”宿桐“乡泪客中尽，孤帆天际看。”江上思归“东林精舍近，日暮空闻钟。”夜泊“日暮征帆何处泊。天涯一望断人肠。”送杜十四之江南“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”新唐书本传引。,（3）孟诗的艺术特点 平淡自然，清旷冲逸，是孟诗的总体风格。具体表现为：其一，诗风古澹，近于自然，闻一多说：“淡到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗”；其二，取景阔大，洋溢壮逸之气，王达津谓其诗有一种“由用世心的执着和不屈权贵的豪迈而形成的一定的风骨”；其三，情语寄于景语，诗中多“有我之境”，陶文鹏认为其诗体现了“情以物迁，辞以情发”的特点；其四，兴象超逸，别有妙境，严羽评曰：“孟襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上者，一味妙悟而已。”,三、王维及其诗歌1、亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才 （1）廿一举进士官至尚书右丞陷贼充伪职 （2）以张九龄罢相为界分为前后期：前期热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神；后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事。,（3）母亲崔氏“师事大照禅师（神秀弟子）三十余岁”“兄弟皆笃志奉佛，食不荤，衣不文彩”“丧妻不娶，孤居三十年”能禅师碑并序“朝梵林未曙，夜禅山更寂” （4）精于音律，为官太乐丞；善画，人物、山水兼长，为“南宗”及“文人画”之祖；擅书法，尤工于草隶诗、文、书、画、音乐众艺兼善的通才。,2、王维之诗 （1）内容 其一，山水、田园诗名作有山居秋暝、终南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆、辛夷坞、鸟鸣涧等； 其二，游侠、边塞诗，名作有使至塞上、观猎、少年行、老将行、陇西行等；,宋代刻本王摩诘文集,其三，乡情、友情、爱情诗，名作有九月九日忆山东兄弟、杂诗其二、送元二使安西、送沈之福之江东、相思等；其四，政治感遇诗，有寓言其一、偶然作其五等。（2）特点：其一，“诗中有画”（苏轼）；其二，以禅入诗；其三，风格“清而秀”（胡应麟）；其四，“五言宗匠”（高棅）,新唐书王维传：“画思入神，至山水平远，云势石色，绘工以为天机所到，学者不及也。” 梦溪笔谈：“王维画多不问四时，如画花往往桃、李、杏、芙蓉、莲花同画一景。予家所藏摩诘所画袁安卧雪图，有雪中芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迴得无意。”,禅与诗 “大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟。羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（严羽沧浪诗话）,终南别业：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自如。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。” 鹿柴：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。” 辛夷坞：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”,鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。” 书事：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。” 山中：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。” 过香积寺：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”,四、高适及其诗歌（？765） 1、生平与思想 （1）以五十岁为界分为前后期：前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），史评“有唐以来，诗人之达者，唯适而已”。 （2）三次出塞：开元十八年（730）左右入燕求仕，天宝九载（750）冬送兵入居庸，天宝十一载秋以后入河西节度使哥舒翰幕。 （3）“万里不辞死，一朝得成功”，“大笑向文士，一经何足穷”（塞下曲）“拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”（封丘作）,2、边塞诗及其特点 代表作：营州歌、燕歌行、使青夷军入居庸、塞下曲、塞上听吹笛等。 高适边塞诗的基本特点：（1）反映社会现实的多维性和深刻性；（2）叙事、描写与议论、抒情熔为一炉；（3）“多胸臆语”，尚质主理，兼有气骨；（4）风格凝重深沉，雄浑悲壮。,3、高适的其他作品 咏怀之作：人日寄杜二拾遗，杜甫“泪洒行间，读终篇末”。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘”二句尤为动人。 送别之作：别韦参军、别董大，“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春”（前诗）、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（后诗）皆为名句。 悯农之作：封丘作“拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”、自淇涉黄河途中作“试共野人言，深觉农夫苦”、同颜少府旅宦秋中“不是鬼神无正直，从来州县有癖疵”等皆具深浓的黎元情怀。,五、岑参及其边塞诗（715770） 1、生平与思想 （1）世宦之家（曾祖、伯祖、伯父皆为相）十五隐嵩阳往来京洛十年间三十举进士两度赴安西（天宝八载749任高仙芝书记、十三载754任封长清判官）官至嘉州刺史（世称岑嘉州） （2）“万事奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋”“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”“丈夫三十未宝贵，安能终日守笔砚”“近来能走马，不弱并州儿”,2、岑参的边塞诗及其特点 代表作：逢入京使、走马川行奉送封大夫出师西征、轮台歌奉送封大夫出师西征、白雪歌送武判官归京等。 基本特点：内容广泛，想象丰富，奇情壮采，节奏多变。风格奇丽雄放，富有浪谩气息；语言“稍点秾色”，瑰奇壮丽；诗体长于七言歌行，舒卷自如，变化多姿。概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”字。清人施补华称其诗“劲骨奇翼，如霜天一鹗”，牟愿相谓岑参其人“如雪天剑客”。,六、“七绝圣手”王昌龄（698757？） 1、边塞诗：从军行七首，其一“烽火城 西百尺楼”、其二“青海长云暗雪山” 为名作；出塞二首，其一“秦 时明月汉时关”誉为唐人七绝的压 卷之作。 2、宫怨诗：春宫曲、西宫春怨、 长信秋词五首等。 3、闺怨诗：闺怨“闺中少妇不知愁”。 4、送别诗：芙蓉送辛渐 5、其他写女子的诗：越女、采莲 曲、浣纱女等。,芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 送柴侍御流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一首同云雨，明月何曾是两乡。 采莲曲（其二）荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。,王昌龄诗歌的艺术特点 善于细节描写、心理刻划和艺术概括，富于想象，妙用比兴，精于炼句炼字。意境高远而情致深长，语言婉曲含蓄，音调优美浏亮。诗体尤工七绝，人称堪与李白争胜，并称“神品”（王世贞），又有“七绝圣手”之称。“诗家夫子（天子）王江宁”（唐才子传）则标志他在盛唐诗坛有着重要的地位。,七、盛唐其他诗人 1、王之涣（688742） 全唐诗仅存其诗六首，登鹳鹊楼、凉州词为名作。 登鹳鹊楼：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。” 凉州词：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌备何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（“旗亭画壁”故事）,2、崔颢（704？754） 早年多写闺情，诗流于轻艳；后历边塞，诗风变而雄浑奔放。名作为怀古思乡融为一体的黄鹤楼。严羽评曰：“唐人七律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”唐才子传载李白登黄鹤楼，竟有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。 黄鹤楼：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”,3、李颀（690751） 诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行，代表作为古从军行。 4、王翰（生卒不详） 凉州词：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”,第三章 李白与杜甫,笔落惊风雨诗成泣鬼神, 杜 甫,宋代刻本李白文集,1、蜀中时期（701725）：访戴天山道士不遇登锦城散花楼 峨眉山月歌 白头吟,一、李白生平及创作分期,四川江油李白故里,2、远游求仕时期（725742）：渡荆门送别、望庐山瀑布、横江词六首、望天门山、金陵酒肆留别、长干行三首、子夜吴歌、静夜思、送孟浩然之广陵、游泰山六首等。 3、居京时期（742年秋744年春）：清平词、古风（十五“珠玉买歌笑”、二十四“大车扬飞尘”）、月下独酌、行路难、蜀道难（有争议）等。,4、再次漫游时期（744755）：梁园吟、梦游天姥吟留别、将进酒、宣州谢眺北楼饯别校书叔云、秋浦歌十七首、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄、丁都护歌、赠汪伦等。,5、安史之乱时期（755762）：古风十九“西上莲花山”、永王东巡歌十一首、早发白帝城等。,安徽采石矶李白衣冠冢,二、李白诗歌的思想内容 1、山水行旅诗： 峨眉山月歌、望庐山瀑布、横江词六首、望天门山、游泰山六首、蜀道难、月下独酌、独坐敬亭山、梦游天姥吟留别、早发白帝城等。,李白行吟图,总结： 李白此类诗前后风格不一：前期重在咏唱祖国的壮丽河山，表现对自然风光的无比热爱和对自由生活的无比向往，以描写为主，气概豪迈；后期即景生情，托物言志，将自己的人生遭际和傲岸个性表现得淋漓尽致，以抒情为主，慷慨不平之志寓于字句之中。,2、人生感遇诗：玉壶吟、行路难三首、梁甫吟、梁园吟、将进酒、宣州谢眺北楼饯别校书叔云等。 3、时事讽谕诗：古风（十五“燕昭延郭隗”、古风十九“西上莲花山”、二十四“大车扬飞尘”）、秋浦歌十七首、丁都护歌等。,4、爱情、乡情、友情诗 乌夜啼、春思、子夜吴歌、长干行、静夜思、春夜洛城闻笛 送孟浩然之广陵、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄、赠汪伦等。,三、李白诗歌的艺术个性及成就 其一，以气夺人“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫寄李十二白二十韵） 李诗感情浓烈，气势磅礴，如大河长江，不可阻遏，如飞流直下，生气贯注，形成以气夺人的艺术风貌。具体表现在：气骨端翔，体现出“侠”的傲岸之气；气韵生动，体现出“道”的飘逸之气；气象超远，体现出“仙”的高举之气。艺术上往往能因才蓄势，因时成势，因情造势，因物助势，突出地反映盛唐气象的昂扬之气和盛唐艺术的壮大之美。,“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州” 江上吟）“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月” 宣州谢眺楼 “大鹏一日同风起，扶摇直上九万里” 上李邕“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为我倒却鹦鹉洲” 江夏赠韦南陵冰“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙” 永王东巡歌其二,“一风三日吹倒山，白浪高过瓦官阁” 横江词其一“飞流直下三千尺，疑是银河落九天” 望庐山瀑布“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来” 西岳云台歌送丹丘子“君不见黄河之水天下来，奔流到海不复回” 将进酒“平明登日观，举手开云关。精神四飞扬，如出天地间” 游泰山其三,其二，想落天外“言出天地外，思出鬼神表”（皮日休刘枣强碑） 李诗想象丰富，神思超卓，多表现幻境、梦境和神话世界的奇丽之境，且不拘古与今、天与地、神与俗、物与人、虚与实的界限，诗情驰骋不羁，文思奔放无束，笔势如天马行空，如水涌云走，天机自出，飘然难踪。加之巧妙的比喻、独特的比拟、新奇的夸张，使其诗境、意象更显奇幻多姿。这充分体现盛唐艺术匠师惊人的艺术想象力和盛唐气象中那种勇于革新的独创精神。,“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”北风行“狂风吹我心，西挂咸阳树”金乡送韦八之西京“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”闻王昌龄 左迁龙标遥有此寄“南风吹归心，飞堕西楼前”寄东鲁二稚子“青天有月来几时？我今停杯一问之”把酒问月“北斗酌美酒，劝龙各一觞”短歌行,“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”“白发三千丈，缘愁似个长”秋浦歌十五“百年三万六千日，一日须饮三百杯”襄阳歌“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”将进酒“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”江夏赠韦 南陵冰“广张三千六百钓，风期暗与文王亲”梁甫吟,其三，自然飞动“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白经乱后，赠江夏韦太守良宰）、“吐峥嵘之高论，开浩荡之奇言”（大鹏赋） 李诗的语言具有“仙风道骨”的特点，不以华丽求精美，而以变化显神奇，不以齐整求工巧，而以自然见真纯。这也是盛唐艺术追求气韵飞动的时代精神的体现，与吴道子的画、裴旻的剑、公孙大娘的舞、张旭的草书异曲同工。李诗自然飞动的语言风格表现在散文化、口语化、跳跃性、流动美等方面。,四、杜甫生平与创作分期,千古诗圣 杜甫,南宋刻本杜工部草堂诗笺,1、读书壮游时期（712746）“群书万卷常暗诵”吴越、齐赵、梁宋三次漫游“醉眠秋共被，携手日同行”（744、745）望岳2、困居长安十年（746755）“致君尧舜上，再使风俗淳”应制举落第（747）“朝扣富儿门，暮随肥马尘”进赋自荐（751、754）授官兵曹参军（755）兵车行、丽人行、自京赴奉先咏怀五百字,3、陷贼与为官时期（756759） 北迁羌村（755）宁武投效（756）陷贼居京（756）潜逃凤翔（757）出仕左拾遗贬华州司功参军（758）弃官赴秦州（759）月夜、春望、北征、羌村、三吏、三别,4、漂泊西南时期（760770） 投奔高适（760）入严武幕（761）检校工部员外郎（761）草堂生涯（760）移居夔州（766）漂泊荆湘（768）卒耒水舟中（770）蜀相、春夜喜雨、茅屋为秋风所破歌、闻官军收河南河北、江畔独步寻花、秋兴八首、又呈吴郎、登高、登岳阳楼、江南逢李龟年,四川成都杜甫草堂,五、杜诗的主要内容 1、爱国忧民诗篇：春望、三吏、 三别、闻官军收河南河北等。 2、咏怀抒情诗篇：自京赴奉先咏怀五百字、茅屋为秋风所破歌等。 3、写景咏物诗篇：春夜喜雨、江畔独步寻花、绝句四首、秋兴八首、登高、登岳阳楼等。,4、思乡怀友诗篇：月夜、月夜忆舍弟、梦李白二首、不见等。 5、咏史怀古诗篇：蜀相、琴台、八阵图、咏怀古迹五首等。 6、题画论诗诗篇：画鹰、戏题王宰画山水图歌、丹青引赠曹将军霸、戏为六绝句等。,六、杜诗的特点及成就 1、深广的忧国忧民思想； 2、强烈的主观抒情色彩； 3、感人至深的艺术形象； 4、雄浑跌宕的作品结构； 5、苍凉悲壮的语言风格； 6、出神入化的律诗成就。,“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”兵车行“新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”同上“都人回面向北啼，日夜更望官军至”悲陈陶“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵”阁夜“战哭多新鬼，愁吟独老翁”对雪“白水暮东流，青山犹哭声”新安吏“夜久语声绝，如闻泣幽咽”石壕吏,“老妻卧路啼，岁暮衣裳单”垂老别“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”又呈吴郎“哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村”白帝“但见新人笑，那闻旧人哭”佳人“感时花溅泪，恨别鸟惊心”春望“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”哀江头“喜心翻倒极，呜咽泪沾巾”喜达行在所其二,“剑外忽闻收蓟北，初闻涕泪满衣裳”闻官军收河南河北“丛菊两开他日泪，孤舟一片故园心”秋兴一“戎马关山北，凭轩涕泗流”登岳阳楼“死别已吞声，生别常恻恻”梦李白其一“近泪无干土，低空有断云”别房太尉墓“怅望千秋一泪洒，萧条异代不同时”咏怀古迹 其二“宋玉”“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”蜀相,第四章 白居易和中唐诗歌一、中唐诗歌概说1、中唐诗歌的历史范围 文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。,2、中唐诗歌的主要内容（1）大历十才子与大历诗风及边塞诗（2）中唐山水田园诗（3）韩孟诗派及李贺的创作（4）白居易与新乐府诗潮,3、中唐诗歌的基本特点（1）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上 的第二次高潮；（2）写实成为诗歌创作的主流之一；（3）尚俗尚奇，风格为之一变。（4）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。,二、大历十才子与李益 1、新唐书卢纶传：“纶与吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号大历十才子。”大历，是唐代宗的年号，指766年至779年，共14年。 2、大历诗风：孤寂冷落的心境清雅高逸的情调凄清萧索的意象（参袁本文学史P297及蒋寅的专著大历诗风） 皎然诗式：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”,3、钱起与卢纶 钱起（722780？）：省试湘灵鼓瑟、暮春归故山草堂为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。 卢纶（？799？）：以边塞诗著称，塞下曲六首为其名作，其二“林暗草惊风”和其三“月黑雁飞高”最为脍炙人口。,4、李益的边塞诗（748827）（1）“五在兵间”（近二十年），其诗“多军旅 之思”；（2）盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉；（3）七绝“可与太白、龙标竞爽”（胡应麟）；（4）春夜闻笛P154、夜上受降城闻笛 P154为其代表作。,三、中唐山水田园诗 1、刘长卿（726？787？） （1）两遭贬谪（南巴、睦州），官至随州刺史，世称“刘随州”，有刘随州集； （2）其诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容； （3）擅长近体，尤工五言律绝，自称为“五言长城”； （4）诗风清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一脉； （5）代表作有逢雪宿芙蓉山主人、听弹琴、送灵澈上人等。,逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 听弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不谈。 送灵澈上人 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带夕阳，青山独归远。,2、韦应物（737790？） （1）官历左司郎中、江州刺史、苏州刺史，世称“韦左司”、“韦江州”、“韦苏州”，有韦苏州集； （2）“韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽”（白居易与元九书），采玉行、夏冰歌、王母歌对李贺有直接影响； （3）唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称，观田家、滁州西涧P151为其代表作。,3、柳宗元（773819） （1）以三十三为界分为前后期：前期为官京师，参加王叔文政治革新集团；后期贬谪永州十年，再贬柳州，死于谪所。,广西柳州柳侯祠,（2）其山水田园诗自成一家，风格清新隽永，幽峭明净，藉以抒发孤寂悲愤之情和表现清峻高洁的品格。（3）名作有登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史P168、江雪P170、渔翁P170、田家三首等。,四、刘禹锡及其诗歌（772842） 1、生平与思想：永贞革新谪居朗州十年再贬连州五年夔州和州、苏州、汝州、同州刺史官至太子宾客（世称“刘宾客”）,刘禹锡陋室,2、诗歌内容 （1）政治讽刺之作，聚蚊谣、元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子（紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽）、再游玄都观（百亩庭中半是苔，桃花落尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来）等； （2）身世感慨之作，酬乐天扬州初逢席上见赠P175、再授连州至衡阳酬柳柳州赠别等；,（3）咏史怀古之作，西塞山怀古P173、乌衣巷（朱雀桥边野草花）、石头城（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等； （4）民歌、情歌，竹枝词二首（其一“杨柳青青江水来”P172）、竹枝词九首（其二“山桃红花满上头”P172）、踏歌词四首、浪陶沙九首、杨柳枝词、柳枝词（清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝）等。,2、艺术特点 （1）立意深刻，富有哲理，以独特而深厚的“沧桑感”打动人心； （2）诗风健爽豪迈，于平畅婉转的情调中流露一种不可羁绊的兀傲之气，人誉之以“诗豪”； （3）语言或精简深邃，或幽默机巧，或活泼清新，既见出诗人自身的锤炼之功，亦深受民歌的深刻影响； （4）比兴、对比、双关和用典等，是其诗常用的艺术手法。,五、韩孟诗派及代表诗人的创作 1、韩孟诗派：唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括张籍、李翱、卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛、皇甫湜等人。其特点是，在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格。,2、韩愈及其诗歌（1）生平：廿四中进士一为京官（四门博士、监察御史）一贬岭南阳山令量移江陵法曹参军二为京官（国子博士、刑部侍郎等）二贬岭南潮州量移袁州三为京官（国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等）,宋代刻本韩昌黎文集,（2）韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；以文以诗，以议论为诗，以才学为诗；刻意求新，奇险生涩。 （3）韩诗代表作：左迁至蓝关示侄孙湘P165、山石P158、八月十五日赠张功曹P159、谒衡岳遂宿岳寺题门楼P161、听颖师弹琴P164、早春呈水部张十八员外其一“天街小雨润如酥”、南山诗（204句，51个或字句和比喻）等。,3、“郊寒岛瘦” 孟郊、贾岛作诗喜苦吟，自谓“二句三年得，一吟双泪流”（贾），人称“郊岛两诗囚”。他们追求以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄苦，形成寒瘦风格。 孟郊（751814）：游子吟P156、秋怀P156、游终南山P157、登科后（昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花） 贾岛（779843）：寻隐者不遇、题李凝幽居、剑客（十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事）等。,4、诗鬼李贺（790816） （1）“荒国陊殿，梗莽丘陇，不足为其怨愁也”（杜牧）怀才不遇、孤寂幽愤的心灵痛苦“吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识”（致酒行P222）“我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白”同上“少年心事当拏云，谁念幽寒坐鸣呃”同上“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”开愁歌“长安有男儿，二十心已朽”赠陈商“壮年抱羁恨，梦泣生白头”崇义里滞雨,“男儿何不带吴钩，收取关山四十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”南园其五P218“寻章摘句老雕虫，晓月当帘持玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风”南园其六P219“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声”马诗其四“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”马诗其五,（2）“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（杜牧）光怪陆离的艺术境界（天穹、神仙、梦幻、鬼域）“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”梦天“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”天上谣“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平”秦王饮酒“几回天上葬神仙，漏声相将无断绝”官街鼓 “梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”李凭箜篌引P215,“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”苏小小墓“提出西方白帝惊，春坊鬼母秋郊哭”春坊正字剑子歌“愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填嵩里”绿章封事“南山何其悲，鬼雨洒空草”感讽“月午树无影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”同上,“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”秋来“海仙山鬼来座中，纸钱窸窣鸣飙风”神弦“呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒”同上“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”南山田中行 （3）“冷如秋霜，艳如桃李”冷艳奇崛的艺术风格：雁门太守行P217、金铜仙人辞汉歌P220等。,六、白居易与新乐府诗潮 1、白居易前的新乐府创作 （1）杜甫：自创乐府新题，如兵车行、丽人行、三吏、三别等。 （2）元结（719772）：系乐府十二首并序、舂陵行P147、贼退官吏等，编箧中集（收沈千运等七人诗24首，反对“丧于雅正”）。,（3）顾况（727815？）：上古之什补亡训传十三章（囝P152）等，承诗经之讽谕精神，仿诗经之四句式，取首章一二字为题，且标明主题，开白居易“首章标其目”之先例。,2、新乐府及新乐府诗潮 （1）新乐府： 指自命新题以写时事且能播之于乐曲的乐府诗，始创于杜甫，发展于元（结）、顾（况），至张籍、王建、李绅、元稹和白居易达到高峰。“即事名篇，不复依傍”（元稹），是新乐府的思想特点；“辞质而径”、“言直而切”、“体顺而肆”、“可以播之于乐章歌曲”（白居易），是新乐府的艺术要求。,（2）