第九章 1 山水盆景制作ppt课件.ppt

山水盆景依不同意境，通常分为平远山水、深远山水、高远山水三型。“三远法”最早见于宋代郭熙的山水画论林泉高致。山水盆景创作除了亲历名山大川、田园农舍，“搜尽奇峰打草稿”，源于自然，更是借鉴山水画论，因石制宜地创作高于自然的山水盆景。,复习,平远山水型：“自近山而望远山，谓之平远”。主要表现千里江南丘陵的连绵起伏及青山绿水的田园风光。,扬州.汪波,复习,深远山水型：“自山前而窥山后，谓之深远”。表现山清水秀的江南丘陵，湖光山色。,上海.乔红根,复习,高远山水型：自山下而仰山巅，谓之高远。高远之势突兀。多用来表现雄伟挺拔、峭壁千仞、气势高耸的山峰景观。,靖江 朱文博,复习,旱盆型,水盆型,水旱型,壁挂型,立山式,斜山式,横山式,悬崖式,峭壁式,怪石式,象形式,峡谷式,瀑布式,孤峰式,偏重式,开合式,散置式,群峰式,石林式,溪涧式,江湖式,岛屿式,综合式,峰亚型,彭春生的“类-亚类-型-亚型-式-号”六级分类系统,复习,山水盆景,山水盆景是以自然山石为主体材料，表现大范围山水景观的盆景类型。 山水盆景中的山石要以“山”的面貌出现，至少表现一座完整的山峰。而且山峰是主景。山水盆景中的水也以大江大湖的面貌出现，有“一勺而江河万里”之势。,复习,第九章-1 山水盆景制作,第一节 山石材料,一、常用山石材料 （一）软石类 1、砂积石 是泥沙和碳酸钙凝聚沉积而成。多呈土黄、红褐色。质地不均匀，含碳酸钙多的部位较坚硬，含泥沙多的部位较疏松。砂积石易于加工，吸水性强，适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰等多种景观，加之青苔和小植物的生长，很富有生气。其缺点是石感不强，易破损。主产山东、安徽、浙江、广西等地。,砂积石山水盆景 “无限风光在险峰” （高远式）马文其作 引自马文其编著山水盆景制作及欣赏,2、浮石 是火山喷发的熔岩泡沫冷凝而成，因质轻能浮于水面而得名。有白色、浅灰、灰黄、灰黑等色，内多气孔，极易加工，能雕凿塑造各种山形。因其吸水性好，便于长苔和种植各种小植物，极富生气。缺点是日久易风化，且很少有大料。主要产于长白山天池周围以及各地火山口附近。浮石一般作小型山水盆景。,浮石盆景“故乡情” （深远式）仲济南作 引自马文其编著盆景制作与养护,3、芦管石 乳黄、乳白至红褐色，系石灰岩内流出含重碳酸钙的地下水，在草秆、树枝表面沉积、凝结而成。常与砂积石同生一处。芦管石有粗细两种：粗者如竹秆，细者如麦秆。石形不规则，常见有芦管状、草秆状、杂骨状等，因其高低错落，只要稍作加工，可产生奇峰异洞效果。,芦管石盆景“入云峰” 汪彝鼎作 （高远式）引自汪彝鼎编著图解小型山水盆景制作与养护,4、海母石 是海洋中珊瑚虫类海洋生物的遗体层积而成。质轻，疏松多孔，吸水性强，易雕凿。通常用于制作中、小型山水盆景。由于海母石含盐分较多，制作前需用清水冲洗、浸泡一段时间，才能附生植物。主产我国南方沿海的浅海区域，以福建、广东为多。,海母石盆景“日斜归舟急” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著图解小型山水盆景制作与养护,（二）硬质石类,1、英德石 因其产地在广东英德一带，故而得名。多为灰黑色或浅灰色，常间有白色或灰白色脉纹。质地坚硬，不吸水，大多具有很好的天然形状，石形有巢状、皱状，以多孔表面皱纹富有变化为上品。英德石坚固耐久，不易损坏，也不宜雕凿。在山水盆景中，适宜于表现奇峰怪石、孤峰、海礁等。,英石山水盆景 江苏靖江人民公园 引自苏本一、林新华主编中外盆景名家作品鉴赏,2、斧劈石 为页岩的一种，主要含有石灰质及炭质，是经过长期沉积而形成。颜色有灰黑、灰白、青黑、浅棕色变化，以浅灰不含杂质者最佳。斧劈石质地较坚硬，脆性强，吸水性能较差，难于生长青苔，但纹理刚直，适于制作大中型盆景，表现雄伟挺拔、高耸峻峭的险峰峭壁，雄姿焕发，别有韵味。主产江苏武进。,斧劈石山水盆景“春江水暖” 王峰作 引自马文其编著山水盆景制作及欣赏,五彩斧劈石山水盆景 江苏靖江人民公园 引自苏本一、林新华主编中外盆景名家作品鉴赏,3、龟纹石 别名风化石，是石灰岩的一种。成因是石灰岩的裸岩长期受光、温、水等自然因素的影响，久而久之，表层风化形成交叉的裂纹。颜色有灰黄、灰白、褐黄、淡红等色。石质较硬，雕凿加工困难。在盆景制作中，用于表现江上奇峰、江中石渚，以及海岛、海岸，形象逼真。主产重庆及北京等地。,龟纹石盆景“故乡行” 冯连生作 引自马文其编著盆景制作与养护,4、太湖石 别名湖石，是石灰岩在淡水中长期受湖水冲刷、溶蚀而成。有灰白、浅灰、灰黑等色，以纯白色为最佳。石料质地坚硬，稍有脆性，一般利用天然形态，不作雕凿。石头线条柔曲圆浑，石面皱纹起伏回转，还有许多奇态异形的洞穴，洞窝层层相套，玲珑剔透。太湖石多为大型石头，能作盆景的都是小块，产出较少。太湖石主产江苏太湖、安徽巢湖及其它石灰岩地区。,太湖石盆景夜归图盆长80CM 仲济南作,5、宣石 又称宣城石、马牙宣。色白如玉，稍带光泽，石质极坚硬，多呈结晶状，石表面棱角非常明显，皱纹细致多变，线条硬直。主要产安徽宣城、宁国一带。适宜于表现盆中雪景，别有情趣。,宣石盆景“两岸猿声” 引自中国盆景佳作赏析与技艺,6、钟乳石 生成于石灰岩溶洞中，石形变化丰富，常见的形状有钟乳状、帘状、笋状等，颜色有淡黄、灰白、白色等变化。质地较硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕凿加工，难于长青苔。在山水盆景中，适于作成险峰峭壁，塑造桂林山水，用白色钟乳石也可表现雪景，别有韵味。主产安徽、浙江、贵州、广东、广西石灰岩山地的溶洞中。,钟乳石盆景“绿峰奇趣” 引自中国盆景佳作赏析与技艺,7、千层石 属水成岩，黑灰色，其中夹有层层浅灰色。质重而硬，吸水差，可略加敲打整形。可加工组合为远山、断崖、江岸等景观。主产江苏太湖一带。,千层石盆景“彩云飞” 马文其作 引自马文其编著山水盆景制作及欣赏,8、石笋石 因其多呈条状石笋而得名，别名虎皮石、松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、淡褐等，石内夹有大小不等的白色砾石，似白果，称为“龙岩”。若砾石经风化脱落，形成大小不同的洞穴者，称为“凤岩”。该石质地坚硬，重而脆，不吸水，瘦长似笋，表面斑驳如鱼鳞。主产于浙江长兴地区，由砾岩风化而来，适于制作峭崖、险峰、石林类盆景，有峻险嶙峋之神态。,石笋石山水盆景“漓江行” 引自中国盆景佳作赏析与技艺,9、菊花石 产于湖南浏阳和广东花都一带，白色，破开后于断面出现黄、白、紫、红、黑等菊花形象。质地坚硬，多用作清供，也可做成山水盆景。,菊花石山水盆景“东篱石” 引自中国盆景佳作赏析与技艺,10、木化石 别名树化石。是古代地壳运动使树木深埋地下，经硅化或钙化后形成。质地坚硬而脆，吸水性差，石形如木块状，内部层理与木材相同。木化石是山石中的珍品，可用于表现高峻雄伟的山峰、石岩、峭崖，具有磅礴的气势。全国各地都有零星出产。,木化石山水盆景“舟行万山间” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著图解小型山水盆景制作与养护,11、砂片石 是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、侵蚀而形成，一种青色，俗称青砂片。另一种锈黄色，俗称黄砂片。砂片石具有深浅不同的沟、槽、凹、凸，或石内呈长方形洞道，表面纹理以直线为多。砂片石峰芒挺秀，表现力丰富，可用于峰、崖、峦、峡、涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石虽属硬质石料，但能够吸水，可生长青苔，还可进行一定程度的雕凿加工。主产四川西部古河道和河床中。,砂片石盆景“石林” 引自中国盆景佳作赏析与技艺,12、灵壁石 又名磐石。有黑、浅灰、赭绿等，或五彩杂色。石料质地坚硬，叩击时音色清脆悦耳。灵壁石不吸水，不易加工，也不可雕凿。因其产于安徽灵壁县而得名。形态与英石相似，但皴纹较少。以作清供，或作桩景配石。,灵壁石山水盆景（局部） 柴亮作 引自苏本一、林新华主编中外盆景名家作品鉴赏,二 、 山石代用品轻质砖：加气砼，是一种轻质多孔新型墙体建筑材料。朽木树根：枯树老根。树皮：用粗裂树皮代石。木炭：用体形嶙峋、纹理明晰的木炭，易锯易雕，不腐不烂。,第二节 盆器、几架和配件,盆器：无排水孔的山水盆（又叫水底盆）。有釉陶盆、瓷盆、凿石盆和水泥盆等。现大多用凿石盆，大型山水盆用水泥盆。几架：用来陈设盆景的架子。有木质、树蔸、竹质、陶瓷、水泥、焊铁、塑料等几架。配件：指盆景中除植物、山石以外的点缀品。有人、动物、园林建筑物等。为了突出主题、创造意境、丰富思想内容、增添生活气息、渲染环境和起比例尺作用。,第三节、制作山水盆景常用工具,工作台 切石机 小山子 锉 钢丝刷 锤子、凿子 毛笔、油漆刀、小刮刀,第四节、山水盆景地理学知识,山水盆景中常用的地形地貌术语：1、山：陆地表面具有一定高度和坡度的隆起地貌。2、山脉：成行列的群山系统，山势起伏，向一定方向延展，形似脉络，包括山谷和山岭。3、峰：形势高峻的山，比较突出。4、峦：形势平缓，比较矮小。5、岭：连绵不断的山脉组成的山头。6、岗：山的脊背。7、山脊线：山脉高耸部分的延伸线，像兽类的脊梁。,8、巅：山顶。9、崖：山上呈陡壁状的边缘。10、岩：山的某部分伸出来的石头。11、壑：群山中凹下的部分。12、谷：两山之间能流水的通道。13、峡：两山夹水的部分。14、矶：江边独立突出的小山崖。15、坡：由高而下倾斜的部分。16、麓：山脚。17、岛：江河湖海中突出水面的小山或小片陆地。18、山口：高大山脊中相对低下的部分。山口常为高山峻岭的交通要道。,19、峰林：石灰岩地区圆筒形式或圆锥形的石峰成群出现，远望如林。如广西桂林群峰。20、石林：规模较小的峰林。如云南路南石林。21、天然雕像：岩石经长期风化而形成的天然人物、动物形象。如石林的“阿诗玛”等。22、溶洞：石灰岩遇流水和空气中的二氧化碳形成碳酸氢钙而溶解成的天然洞穴。23、江河：天然和人工的大水道。24、湖：被陆地围着的大片积水。25、海：大洋靠近陆地的水域。26、溪：山间的小河沟。27、潭：山中深水池。28、塘：水池。29、瀑布：河水突然从山壁或平地跌落下来，远望好像挂着的白布。,第五节 山水盆景设计,一、相石构思1、相石构思：对石料认真观察、细心审度，按照美学原理（形式美法则和意境美原则）进行石料筛选和艺术构思的过程，也是盆景艺术家在得到感性认识后在头脑中孕育山水盆景艺术品过程中所进行的形象思维活动。,唐代画家张彦远：“书画之艺，皆需意气而成意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”意就是创作意图和意趣，立意就是构思。郑板桥画竹有三个过程：自然实景是“眼中之竹”，艺术构思是“胸中之竹”，艺术创作是“笔下之竹”。相石构思三阶段：观察想像灵感（图纸设计）,2、因意选石（或因石定意）表现山如斧削、形同壁立的石林景观要选坚硬的斧劈石、木化石。表现庐山、太行山一类具块状或节理的断块山要选有明显横纹的砂片石、横纹石、千层石、芦管石。表现江南一带土层丰厚、植被茂密的褶皱山要选吸水长苔的软石类。表现黄山、华山或雁荡山一类垂直节理十分明显的断块山要选石质坚硬、纵裂多皱的锰矿石。表现雪山要选白色的钟乳石、海母石。表现丹霞地貌的武夷山要选带赤色具横纹的岩石。表现岛矶要选卵石、英石、砣矶石。表现云状皴纹的盆景要选云纹明显的钟乳石。,（1）独峰式 又称孤峰式。一般盆内只放一块体态高大的山石形成孤峰，孤峰必须形成一个完整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。,二、平面布局形式（根据山峰数量的多少而分）,孤峰式引自中国盆景佳作赏析与技艺,（2）双峰式双峰式由两组山石组成，分别位于盆左、右两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统一整体。,双峰式：高兀前后，双峰并出。,天津王学涛,（3）三峰式 三峰式由三组山石组成，盆前方左右两侧各置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形成不等边三角形。,三峰式引自赵庆泉盆景艺术,（4）散置式 （群峰式、石林式） 散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则将是一盘散沙。,群峰式,三、立面构图形式 （根据山峰形体特点而分）（1）立山式（立峰） 山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直，山体形象呈直立状态。应用这种形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏变化，以获得生动效果。立山式是最常见的山体构图形式，适合于双峰式、三峰式、散置式、独峰式等多种平面布局形式结合应用。,立山式,（2）斜山式 山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹角，山体有一定的倾斜角度。斜山式常与双峰式布局结合应用，一般分为两种形式，一种是盆内所有山峰都朝同一方向倾斜，具有较强的动势。另一种是盆内主体山峰倾斜，隔江的客体山峰直立。后一种形式应注意客体山峰不应过高，使其仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物的统一性。,斜山式 靖江 许江 (神峰争辉),（3）悬崖式主山高耸，其上部向一侧伸出做悬垂状，下部虚空，山形常表现为上大下小，重心高而偏向一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式应注意险中求稳，其方法之一是加长与悬垂部分同方向的山脚，使总体上形成不规则的“C”字形；其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。悬崖式常与双峰式、三峰式、散置式结合使用，以悬崖式作主峰，客体山峰一般应低于主峰高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。,悬崖式 上海 汪彝鼎的(悬),（4）峭壁式：峻拔峭削，壁立千仞。,苏州汤坚,（5）象形式山石的体形、轮廓大致象某种物象。或是象人物，或是象动物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式时，应注意对物象的摹仿，不能过于逼真，太逼真则无想象余地，会显得庸俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间”。,象形式,靖江钱建港,（6）夹谷式：两山之间，可居可游。,重庆田一卫,四、构图的基本要领,焦点透视与散点透视相结合的空间意识主次分明：先定宾主之位，次定远近之形虚实相生：近山纹理清晰，远山纹理概括动静互衬：水动山静，树动石静，人动物静；直线静止，曲线流动，三角形稳定。变化中求统一：山石的质地、纹路、趋向要一致。比例要相当：丈山尺树寸马分人。藏露结合，耐人寻味。（见下一页图）,五、 山水盆景构图中常见错误,主次不分：主峰与客峰等高，主次不明，破坏了盆景景物的统一性。,互不顾盼：主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系，也破坏了盆景景物的统一性。,重心不稳：主峰过于悬倾，而山脚又无支撑，不能险稳相依，失去均衡与稳定。,布局过散：山峰虽有宾主之分，但两者距离过远，呼应关系减弱，破坏了景物的统一。,布局太空：盆内布石过少、过小，内容贫乏。,主峰偏中：主峰位置居中，呆板而无生气。,山脚平直无变。,有实无虚：盆内空间均被山石树木填满，令人窒息。,纹理色泽不一。,比例不当：有违“丈山尺树寸马分人”,第六节 山水盆景制作技艺,（一）锯截 锯截是截去山石的一部分。 锯截的目的主要有两个，其一是去粗取精，去除石料中不符合构图要求的部分而选留构图需要部分，其二是将山石底部锯平，以增大山石底部与盆面的接触面积，使山石在盆内摆放平稳。,锯截松软石材可使用园艺手锯，而锯截硬脆石材用钳工钢锯或使用机动金刚砂锯片。 锯前要仔细推敲下锯位置，尽量做到一次锯截成功。锯截同一件盆景内的几块山石时，应注意使每块山石的锯截面与山石纹理之间的角度相同，锯截时还应根据不同山石的特点采用相应的方法 。,（二）雕凿 1、工具的使用方法 2、雕凿步骤 （1）轮廓雕凿 轮廓雕凿是决定山形的主要步骤。雕凿时宜先雕主峰，主峰形状确定后再雕其他次要山峰。 （2）皴纹的雕凿 皴纹是山体表面起伏转折及沟谷变化所形成的纹理。在山体外形确定后，应进行山形内部纹理的雕凿，以使山体形象丰满、生动。,（三）组合 组合是将加工好的山石按构图设计组成完整山水景象体系的过程。组合是对构图设计的实际立体再现。组合过程中应根据实际效果对已有的构图设计进行修改与完善，通过对山石摆放位置的不断调整，最终达到符合意境表达的景观效果。 组合的内容一般包括两个方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石组合成一个完整的景象体系。,1、小石拼大石 目的是为了对山体加宽、加厚、加高等 。 2、景象体系的组合 （1）山石排列避免出现规则性。 （2）注意石块之间的遮掩效果。 （3）注意山石空间位置的变化会产生不同的意境效果。 （4）山脚的组合。,（四）胶合 胶合是将组合好的山石粘合固定的过程。胶合方法主要有水泥胶合和环氧树脂胶合。水泥胶合常用300500号水泥，加入少量细砂，水泥与砂的比例为2：1左右，但胶合硬质山石时水泥中应少掺或不掺砂。水泥中加入108胶可增加其粘合强度。环氧树脂价格较贵，多用于微型山水盆景的胶合制作。,1、石间胶合 石间胶合常用于小石拼大石及山石的断裂连接。 2、石底胶合 对于石底不平、不能自立于盆中的山石必须进行石底胶合，以便使其在盆中稳固竖立。又分： （1）垫纸胶合 （2）不垫纸胶合,（五）修饰 1、加工痕迹处理 加工痕迹主要是锯截痕、雕凿痕、水泥污迹等，这些痕迹在加工过程中就应清除。胶合完成后，若还有明显的加工痕迹，应再进行打磨、烟熏等处理。 2、山石染色 软石可用绿球藻染色。,（六）植物配植与配件点缀 在山水盆景中配植植物，使山石得到绿化，可使盆景充满生机。山水盆景中如无植物种植，就会显得如荒山秃岭，缺乏美感与活力。配件的点缀则可增添盆景的生活气息，增加盆景的真实感。,1、植物配植 1）栽植方式 植物一般栽植于山石缝隙或预留的种植穴内。 2）种植穴栽植方法 3）棕包栽植方法 4）栽植时间 一般全年均可栽植，但以树木落叶后至发芽前或梅雨季节（南方）最好。夏季栽后要避免阳光直射，冬季注意避风保暖。,5）栽植的注意事项 树种、树形与位置。植物配植应符合自然规律，并与盆景的意境表达相一致，严格掌握植物与山水间的体量比例关系。植物宜矮小，才可衬托山之高大。 注意用树木遮掩山形不足之处。,6）滋养苔藓 滋养苔藓可使山石青润可爱，生命气息浓厚。滋生苔藓的重点部位一般在山脚、山谷和山的阴面，石形好、皴纹好的部位不宜滋生苔藓。 嵌苔法 接种法 自生法,2、配件点缀 1）因景制宜。点缀何种配件应由景象环境决定。 2）以少胜多。配件要少而精，否则易庸俗化，使景点分散，削弱主题。 3）比例适当。 4）配件固定，因质而异。,第七节 特类山水盆景制作,一、壁挂式山水盆景制作 1.背景的设置 背景材料可用长方形大理石板、轻质金属薄板或三合板。大理石板上如有天然的抽象的山水纹理最为理想，可作为远景处理。金属薄板或三合板，上边可涂以湖蓝色的漆，摹仿天空和湖水，也用作远景。,2.中景、近景的设置 中、近景多用斧劈石、砣矶石、砂积石来制作。选用较小片料粘贴或用螺丝固定在中景位置，再选用适当的大料，选好观赏面后，用同样方法固定在底板上。,3.配植与点缀 如近景要种植较大一些的植物，可将容器置于底板背后，在隐蔽处把底板打个孔，植物从孔中穿过，根部在后，冠部在前。如若只配植微型植物，可直接植于山石隙缝的泥土中。然后再按意境要求点缀配件，于是便成了一副名副其实的活的立体的中国画。题诗、落款可在空白处书写，同国画一样。,壁挂式盆景“山色空蒙” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著图解小型山水盆景制作与养护,二、雾化盆景制作要点 雾化盆景是在原水盆型盆景水下安装一套超声波雾化装置。只要盆中注入清水，接通电源，超声波便立即产生喷泉和淡淡的雾气，山石周围，云雾环绕，犹如仙境一般，增添了盆景的神秘感，深化了盆景意境。,雾化盆景“伟岸雄奇” 王峰作 引自马文其编著山水盆景制作与欣赏,山水盆景欣赏,奇峰刺天（斧劈石、真柏）盆长120CM,