中式古典门窗ppt课件.ppt

回顾、传承、创新,门与窗的故事,中式古典门窗的过去和将来,1,A,3个关键词,2,A,一种创造性的机会,从传承的意义上去认知既往,3,A,传统建筑门窗类型：中国传统建筑的发展历史悠久，量多质优，时至今日，遗存颇多。除大量北方官式建筑外还有各式传统民居、古典园林建筑、官营宅第、寺庙道观等。各式建筑之门窗品类丰富、形式多样，装饰题材颇多，令人目不暇接，但其基本型制不外乎以下几种类型。一：门空与漏窗二：屋门与墙门三：长窗与半窗（扇与槛窗）四：横风窗、和合窗、地坪窗五：内檐装修中门窗的应用,4,A,一：门空与漏窗,门空江南地区谓之“地穴”。计成在园冶中名之为“空”似更为恰当而具禅味：只在墙开洞口，又不装门扉，是一种特殊形式的门。门空边框满嵌清水磨砖并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。门空洞口有方、网，六方、八方（即六边形、八边形）等几何形式的；有模仿植物的：海棠花形、莲花瓣形、牡丹瓣形、葫芦形、秋叶形、梅花形等；有仿照器物的：汉瓶形、云头执圭形、剑环式、方壶式、花舰式、草瓶式、唐罐式、鹤子长圆试等，形式多样、充满意趣。 门空在传统建筑中常设在厅堂廊轩的两山，之外可以接廊，成为廊轩的起始，并起着李间转换的符号作用。门空也常因其空空如也辟于露天或半露天的墙垣上，成为一个雅致的取景框。中国古典同林中常于死角、边缘处设尺幅小品，以短墙门空分隔，用门之形并无门之功用，起着化实为虚、化无为有的作用一角死隅，因门空顿成一方天地，平添遁透空灵的乐趣。,5,A,漏窗是传统建筑中窗牖的一种特殊形式。在古典园林中是尤为不可缺少的景观。在墙上修筑洞口，如若洞口不设遮拦欲取墙外之景而以门空之法修之，则为窗空，其形式作用类同门空。如若洞口用望砖、瓦片或用铁筋泥塑成透空的图案或花纹，则成漏窗。漏窗不同于取景框式的门空、窗空，其功用是“避外隐内”（计成园冶之墙垣），就是说虽在远处可以遮挡墙外的视线，但当人近观游赏墙阿、墙外的景色时，又能产生迷离恍惚的情绪。漏窗的存在既有利于高墙内外的空气流通，又避免了视线的通达；内外空间既相互阻隔又相互渗透，化实为虚、化虚为实，虚虚实实，体现着传统建筑空间的独特意趣。 在造型上，漏窗的图案玲珑剔透、千变万化，极尽想象之能事，体现着工匠的机智和聪明，有着浓厚的民族审美情趣。,6,A,二：屋门与墙门,古人言“宅以门户为冠带”，道出大门有彰显形象的作用。门的种类很多。建筑入口部分作为构件的门扇，以构造不同区分，可分为实拼门与框档门两种。实拼门以多块木料结方拼成，门心板与边框一样厚，材料坚固，宜用于外墒及前后门隔之处，后门、侧及墙多用之。 框档门以木料为框，镶定木板，加以穿带，方格略似棋盘，宜用于大厅门。其中，屏门是整个捅扇表面用木板钉起、表面平整如镜、宛如胶合板做成的样式，属于内檐装修。较讲究的屏门，有时正面做镜面而背面做成桶扇式，饰以内雕，精美而且具实用价值。另外还有风门，也叫房门，用于庭院府第内附属小屋或非丰要房屋。房屋向天井或庭院所开之门常为单扇，但也不是实拼门，而是用窗棂拼成的幅扇式、比较长窗（即褊扇）为宽为低的类型。 大的形制繁简悬殊，也有如乡间住宅的“光棍”大门，没有门扇，两根网木立柱架着两根横小立在那罩，就有了门里门外的区别，电就标志出了领域感。这种门其实即是上古时代的衡门式样装上门扇，再增构件两横木之间装木板而来。,7,A,二：屋门与墙门,传统建筑的入门空间（包括外部出入和内部人口），常常不只是一扇或两扇窗，而是结合墙体、瓦石作修筑成具有一定规制的建筑物或构筑物。最常见的是两类犀门（筑屋为门）和墒门。 一般说来，屋门型比墙门显得气派。 屋宇门讲究很多，四脚落地前后四根明柱立于础石之，进门两侧的斜墙，可壮观瞻。通常分为柱廊式、空廊式、封闭式。其中柱廊式面阔三间或五间，门扇向里退让，前立柱形成前廊并吊藻井多为王府大宅的正门；空廊式面阔只单间，有廊无柱，规模逊于柱廊式；封闭式屋门则门扇装在门屋外侧同时也是门屋的门。最典型的屋门莫过于旧时南方官宦大户的宅门将军门。它严肃有余，于近乎呆板的对衬之中，透露出带着威严的凝重。将军之门扇为框档门，门较大，用材颇多。-以一单体建筑作为门，门屋的进深一般为网步架，前后作双步，面阔为一间或者三间，门扇装于正间脊桁之下，顶之上为额枋，额枋常置隔额。门之两边为垫板、束腰和垫板之下低矮的月兔墙。将车门下用高门槛或称门梢可卸装，门之内外两边置砷石，通常为门第显贵之家所用，等级极其严格。屋门在第宅园林中常做花厅即是一个满装玲珑窗棂的独立的小厅。常做成太师蹙式，在开间的左右有门空入，正中间却是桶扇式的窗棂做成的壁。，也有做成落地罩式的门而两侧插屏的。 不建屋、于开门处砌砖垛以装门扇、门上覆瓦顶，这是平民住宅常用的院门墙门。通常开墙为门，在门头上筑几数重砖砌之枋，或者加斗棋牌科为装饰，上部覆以屋面瓦作，门侧或加以墙垛，称为门楼。其屋顶高出两旁端垣耸然兀立者称门楼，其屋顶低于两旁墙垣且屋顶上部仍筑有墙垣者称为墙门，名称虽不相同，做法大同小异。通常称饰以斗棋、牌科，较华丽者为牌科墙门，而结构形式大致相似，只不使用斗棋、较为简单的称为三砖墙门 墙门构造基本上可分为几段：最上为屋脊与屋面；其下砖细作的上部位于檐下的部分置以牌科或三飞砖；往下分别为上枋、字牌及其两边的兜肚、枋，门饰以或简洁或繁丽的砖质雕刻纹样和刻文；再下为两扇门扇及两边的门框和垛头（墙垛）；最下则是勒脚石槛和几级台阶。墙的型制看似单一，装饰却丰富多样，于园林建筑、官宦府邸、寺庙道观都能见到，与各式建筑单体皆能契合，是传统建筑中最具意味的建筑构筑物之一。,8,A,三：长窗与半窗（扇与槛窗）,长窗，顾名思义是通长落地之窗。中同建筑不论朝向东西南北，向着庭院一面，即单体建筑的正立面，都是在檐柱或步柱间全部做成户和窗，都有通风采光的功能，构造也基本相同。窗扇不落地、槛墙酌称为“槛窗”;“户桶”，是落地的长窗，下做裙板，有分隔内外的作用。一般而言，一个开间安置四、六、八扇，类似于窗而不是两扇门板，所以称之为“长窗”、“桶扇”。福扇不仅用于外檐装修，也可用于内檐装修以分隔室内空间。在窗棂的背面，以青纱代替糊纸和明瓦或者裱以宁称为“纱槁”，十分雅致、轻巧窗构造可分为五部分：上央堂、内心仔、中央堂、裙板、下夹堂。半窗则仅有上夹堂、内心仔.夹堂三部分。夹堂板和裙板部分常饰以水花木、文房四宝等题材多样的雕刻，形式精巧。内心则大多以木条拼成各式花纹，如万川、回纹、书条、泳纹、八角、六角、灯景、井子嵌凌等。,9,A,四：横风窗、和合窗、地坪窗,横风窗即横披窗。当房屋较高时，窗棂扇不做太细长，否则用料太大而开关不便，须加中槛。往往在上槛和中槛之问做同定的扁长形窗扇，通常按开间分成两扇，斟窗横长故名“横风窗”。半窗（槛窗）下为砖槛墙。地坪窗区别于半窗则是下部为木质裙板不砌墙、做成栏杆的一种外檐装修。地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间，通常为六扇。其式样与构造和长窗相似，但长度仅等于长窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆，栏杆和窗的花纹均向内，栏杆外装雨挞板，遮蔽风雨，可随时装卸。和合窗式样较特殊，其开关方法不同于上列各窗，而是上下两窗固定，中间可用摘钩支撑，北方称为支摘窗。地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间，通常为六扇。其式样与构造和长窗相似，但长度仅等于长窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆，栏杆和窗的花纹均向内，栏杆外装雨挞板，遮蔽风雨，可随时装卸。,10,A,五：内檐装修中门窗的应用,内檐装修是指传统建筑单体室内的木作装修。它们多是可以拆卸、移动的装修，可根据室内空间的大小随意变换，灵活机动。常有格扇、落地罩、花罩、架、格、屏门、帷帐等形式，也包括一些固定的属于小木作的隔断、神龛、家具、匾联、天花等。门窗既叮以独立完整的构件作为室内的隔断，电可成为罩、架、格的一部分发挥着不同于外檐装修门窗的作用，常用质量、树种很好的木料和很精细的雕刻，比之外檐门窗有过之而无不及。作为室内隔断的榍扇，常常可以开启与关闭。数量视开间、进深的大小而定，桶扇常糊以纸张，纸上题字或厕，很是素雅。若糊以纱，则成纱桶，北方则做碧纱橱。其夹堂板和裙板亦如外檐槁扇雕刻精致纹样，甚至槁扇上部也置横风窗。内檐装修之罩有多种，如落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩等。罩上部一般都有横风窗。落地罩两旁则以两扇固定桶扇分隔内外。横风窗与飞罩组合在一起，将大的室内空间适当划分，形成不同的空间部分和环境以满足不同活动的功能要求，同时成为具备装饰性的美化环堍的手段。屏门是安装在多进庭院穿堂间的多扇板门，也属于内檐装修。平时屏蔽为壁，遇有婚丧喜庆需要通畅时，可以全部打开或全部卸掉而洞然豁敞。屏门从功能上讲要求视之为壁，因此皆用木框架、正面嵌板、平整为壁，素少雕刻以求素丽。内檐装修之所谓门窗，实是取门窗之形，而无门窗之实，是传统建筑室内设计的常用元素。在实践中传统工匠不拘泥丁门窗的具体规制，灵活应用，形态万千。其基本构造如同外檐门窗，施T简便，尺寸标准，其优点是无以比拟的。,11,A,门窗的构造与装饰：一：桶心（心仔）的设计二：门窗棂格图案三：门窗构件装饰环、门钉、铺首四：砷石、栓马桩、门狮五：照壁,12,A,一：桶心（心仔）的设计,窗扇与户窗（区别板门而言）的桶心（即心仔）是透明通气的部分。营造法式对户扇的规定为：裙板与榍心为一比二；而清式规定为四比六。这只是相对比例关系的大概规定，往往随着户扇构陶形式不同略有上下。比如清官式户扇上部为榍心，下部裙板的上下有涤环板（即夹堂板），而南方的户扇则有三道夹堂板：榍心（心仔）上部为上夹堂，槁心与裙板之问有中夹堂，裙板之下又有下夹堂（扇底）。窗扇（即半窗）则在槁心（心仔）上有上夹堂，下有裙板，裙板亦较短，成扁长形。通常窗扇与户窗的福心比例大致相等，以取得立面构图的协调和统一。 桶心为了糊纸或者嵌明瓦需要做成棂子（用细木条做成各种图案的格子）。因此窗棂的设计既要考虑糊纸的牢同或者便丁嵌上明瓦，又要考虑橘扇的图案形式之美，便于工匠制作，其设计往往十分讲究。明瓦是半透明的蛎蚌类的壳磨制成的薄片，嵌在稿心（心仔）棂子之中，有纹理、质感之特殊美并利于室内的采光。清末玻璃广泛使用后，福扇上就逐渐不用明瓦了。,13,A,二:门窗棂格图案,窗棂是糊纸和嵌明瓦的骨架。不论采用什么样的图案木料都不能太粗，洞孔也不能过大。孔洞小则棂子根数多，既遮光又不坚固；孔洞大则棂子相应要粗，形式粗陋且不利丁糊纸和嵌明瓦。所以李渔在闲情偶寄中沦述：不论窗棂还是栏杆，最重要的是“止在一宁之竖，竖而后论拙”。意思是窗棂设计首先应考虑窗棂的坚同和糊纸、嵌明瓦的牢靠，然后冉选择图案和纹样。图案和纹样的选择应“宜简不宜繁，宜自然不宜雕琢”。窗棂以榫卯结合，榫头卯眼太多不易做到牢固，故口“宜简不宜繁”。然而糊纸嵌明瓦又要求棂数多而孔洞小才不易碎，所以棂数多少是选用图案和纹样的关键其间的惨淡经营、得失取舍是语言不易说清楚的。“少”与“繁”这一对矛盾的解决在传统建筑的窗棂图案中得到了很好的体现。从古到今传统建筑的纹样图案小计其数，棂子的变化也多种多样。小过倒也可以分成几类：横竖棂子、拐子纹、菱花、雕花等。 横竖棂子，就是用直棂条拼成各种图案：有豆腐块斜方格、一箭三码（即直棂窗）、井口字、回字式、步之锦、八块柴等。直棂窗在明代计成的园冶中就有很多种形式，现存明代第宅园林巾也可以常常见刭。它的棂子有一个特点：即棂条既窄且厚，断面比例约为一比二。如此设计，人在窗外步移景异往往会因为透视的缘故感觉到窗棂在动、图案纹样在变幻，极富有情趣。 拐子纹种类较多，如万字、灯笼框、盘长、方胜、亚字、汉文等等。在横风窗和槛窗窗扇上屑灯笼框拐子纹比较普遍，在和合窗和支摘窗（北方）卜用汉纹较多。在应用拐子纹的窗棂图案中心常有较大洞口用以裱糊绘有图案、书法、剪纸的纸、帛或者安上玻璃。拐子纹应用广泛，细节处灵活机智、极富韵律，有独特的中国传统美术图案之美。,14,A,菱花，早期叫“锁花”，也有叫“网户”。是由六十度夹角的直棂条网布而成，基本形式简单但变化丰富。菱花图案较为规范，常用在等级很高的建筑上，当用在等级稍低建筑上时常做些许变化，以示区别。营造法式中的毽文格扇、明朝智化寺窗扇中的古老钱格心图案，都属于菱花类。在清代宫殿和庙宇建筑上常见的菱花图案有三交六梳、双交四梳等做法。其他菱花样式还有六角形、蛛网形等。 雕花类棂子能留存至今的并不多见，主要因为雕花棂子耗时费工、设计难度大并且牢固程度又不及其他形式的窗棂。本身雕花棂子的内容和题材不容易满足洞口均布、大小适中的效果，较难达到“宜简不宜繁”的原则。现令皖南传统民居的徽商宅第中仍留存有一些满是雕花的窗棂。总体说来，不同地方、不同等级、不同朝代的建筑门窗留存，图案形式变化万千，其水准也参差不齐，但正是传统工匠随机、随时应变的灵活造就了传统建筑门窗的瑰丽多彩，并折射出重要的人文与历史价值。,15,A,三:门窗构件装饰环、门钉、铺首,而属于广义的门即屋门和墙门范畴的此类构件还有砷石、栓马桩、门狮、土地龛以及砖右细作的砖雕和石雕等。 门簪是为装设门扉上头转轴，在“大门中槛上，将连楹连系于槛卜”（清式营造则例）的构件。“连楹”则是一根与框通长的曲头有孔洞以容纳转轴的扁长木枋，使门扇定位可以开关转动。门簪就是为了将连楹固定在中槛上的一种销榫，通常将其露在门槛外侧的一端做成通体雕刻的短柱。门簪有方形、艮方形、菱形、六角形、八角形等样式，上面可以置门匾。门簪的正面或雕刻或描绘饰以花纹图案，很有装饰性和趣味性。图案以四季花卉为多见，四枚分别雕以春兰夏荷秋菊冬梅，其间还常见“吉祥如意”、“福禄寿德”、“天下太平”等字样。只两枚门簪时，则雕“占祥”等字样。门簪数量的变化反映了由实用性向装饰性的过渡。 门钉，古代俗称“浮泡钉”，是中国传统建筑大IJ的一种特有装饰，尤其是在等级高的建筑上。雄厚平整的撼板一排排硕大的金色门钉使得禁锢森严的人门不仅显得更坚同、威严，更呈现一种奕奕煌煌的气氛，倍增建筑的壮丽之美。有专家经考证认为门钉源于古代城门门扇防火攻的措施之一，是同定涂抹门扇的泥土用的。也就是说是历史上的动能性构件演变成了特殊性的构件。北京故宫的宫门，两种门饰很醒目，除了铺首就是金光闪闪的门钉了。门钉纵横皆成行，体量的凸起与厚重的门扇正相称，足以壮观瞻。清代制度，九路门钉只有宫殿可以饰用，亲王府用七路，世子府用五路，一般建筑则不可用门钉。 铺首就是固定在门扇上，具有实用价值的门环配以装饰性的底座构成，是富有驱邪意义的传统门饰。铺首多为铜质，也有铁制者。，环悬挂于铺首，人于门外拍环，门内闻而开门也。到明清，铺首型制有了严格的等级规定，装饰题材也不能随便选用。早期铺首的实物，有秦咸阳宫遗址出土的青铜铸件，造型为虎头变形、双目网睁、铸纹流畅。唐含元殿门所装为龟蛇之形则是四象之北方玄武。近年出版的汉代图案选中载有朱雀、双凤、羊头铺首，虎、狮等兽头状铺首猛兽怒目、露齿衔环，将威严气象带上大门。与之相对比，铺首形式最简单的一种是门镀，与兽面铺首相类,周边通常取圆形、六边形、八角形，中部隆起如球面，上带钮头圈子。这种门钹多用于普通民宅的门上，样式简洁却不乏装饰美，有的还带着吉祥符号。,16,A,砷石即门框或门柱内外两抵之右傍于大门框侧下者如枕，又叫门枕石。长方形石座，称为砷座；上部为竖起的扁圆鼓形石，俗称“盘陀石”，又名“抱鼓石”。砷座的侧血、前立面以及抱鼓石内外侧，有各种题材的纹样和雕刻狮砷、纹头砷、书包砷、葵花砷等等。砷石高低式样以圆鼓形部分直径为标准尺寸，一般砷座约占全高的四分之一，整体高低尺寸则根据门之高低调整。砷石一般为显贯门第的门前饰物：门前一对抱鼓石立的是功名标志，在封建等级的年代，无功名者门前是不能立的。而普通宅院前常取砷石之意，改其形设门礅石，装饰部分取方形以区别。“鼓”，再高仍称“墩”。方形门墩打上刻狮子或浮雕花草人物图案，底座甚至有做成须弥座样式的。装饰题材多样，图饰常有“龙戏寿”、“麒麟瑞图”、“松鹤长寿”、“福”、“寿”字，还有回纹、方胜等纹饰，形式活泼，内容都寓意吉祥或镇凶辟邪。 骑马代步的年代，大门前往往设上马石，既有实用性又具装饰性，是显示气派的门前点缀。既有上马下马就要拴马，于是木桩石桩就成为门前的一道景观3拴马桩通常立在大门外两旁马石侧，有的采取对象形式。较为讲究的石质栓长两米左右，断面呈四棱或八棱形，由桩顶、桩颈、桩身和桩根构成。装饰部分一般集中在桩顶和桩颈：桩顶多为简单的线脚饰纹；桩颈是桩身到桩预的一种过渡，雕饰比较讲究，鹿、马、花、鸟、云水、博占等是常见的浮雕图案。桩身表面则以横格或席纹排凿，有的还浮雕以串枝莲、卷草、水纹图案。底部埋入土下者为桩根。 栓马桩的雕刻题材常为猴子、人物等。用猴子装饰是用两游记中孙悟空的故事，寓意猴子可起到避除瘟疫、震慑烈马的作用。用胡人骑狮的桩头也足为镇住烈马，因为驯马原木就是北方游牧民族胡人的拿于好戏。拴马石的人物造型多样：踞坐童于、腆肚汉子、长须老翁，戏狮人、骑麟人、驭兽人、架鹰人，露齿笑者、叼郯斗者、托腮者以及背着行李表情愁苦孩童等等，世相百态，应有尽有。,四:砷石、拴马桩、门狮,17,A,门狮指的是门前的石狮。古时石狮主要用作压邪镇凶，宋元以前石狮主要出现在陵墓建筑中，是陵墓的守护瑞兽。石雕或铁铸的狮子元代开始使用在官宦门第的大门前。前雕狮，不论左右狮头均似雄狮状。狮头毛发卷做疙瘩称为“螺髻”，没有等级的标志。明代开始石狮的“螺髻”在数目上有严格的规定：比如一品官员府第门前右狮有十三个旋涡状的鬣毛，称为“十三太保”；一品以下官员每低一级，旋涡状鬣毛则减少一个；七品以下府第普通民宅门通常不摆这种石狮。明清是门第石狮雕刻的鼎盛时期。清代石狮雕刻造型姿态、形式多种多样，雕刻手法一改唐代雄浑、豪迈、大气的风格，沿袭了宋代的纤细、精巧，刀法圆润华丽，线条柔美、流畅。石狮的表情温顺可爱，缺少了先前强悍饱满的精神，这些正是清代石雕艺术的总体风格特征。在市俗建筑装饰中，因为狮与“事”、“嗣”谐音，因承中国世俗文化表达美好意愿的习惯，门前石狮就有了更多的涵义，比如：双狮表示“好事成双”，“事事如意”；狮子佩绶带表示“好事不断”，再加上钱币或元宝则寓意“财事不断”；狮子和瓶组合则象征“事事平安”；狮子带幼狮代表“子嗣昌盛”，“人丁兴旺”。,18,A,照壁设在大门入口,一些地方叫照墙或照壁。当初它是一种礼制设置，宫殿前建照壁以遮门。当年的礼制有天子外屏、诸侯内屏、卿尺夫以帘之说。天子和诸侯都能建照壁，但建在门外还是门内很有讲究。而将照壁这类建筑称为影壁，大约始于宋代。建筑物出人口设影壁，意义不仅仪是壮观瞻，还可以减少大风的直入，更是遮挡外部视线的屏蔽。影壁所处的空间位置可以起到增加私密性的作用，还能给登门造访者一个心理提示使人产生空间转换的感觉。如此影壁的诸多功能，使它冲出礼制等级之围，天子、诸侯或采邑领主门前的屏、变为州府县衙的影壁、变成深宅大院的影壁、直至变成乡村里宅院门口的一堵土坯短墙。现在见，影壁的位置可在门外、门内、也可位院子的中央。如果院门面对空旷的开阔地，门外的影壁能既挡住远处向院内的张望，也显示着领域感、，外人来到人影壁之问，会觉得实实在在扩开呈八字形，称为八字影壁，这种影壁使门前显得开阔，增加气势。在云南，照壁与三合院完美结合，正房、两面厢房及一而照壁围成院落，形成白族、纳西族民居型式样“三房一照壁”。北方四合院的大门开在东南角，倚大门正对东厢房的山墙砌影壁，并于影壁前置太湖石、簇以花树，增加了入口处的美观。影壁若是粉墙则可绘壁画，若是砖砌则有砖雕装饰，中心饰以“鸿禧”、“迎祥”等字的雕砖小匾。院门内设影壁，避免门口一览无余，最具屏蔽效果。侯门深似海，影壁一遮，更觉其深；小院浅浅只一进，影壁一挡，又不觉其浅。,五:照壁,19,A,门窗装饰图案题材：一：龙二：凤三：麒麟四：狮五：虎,20,A,