故都的秋原文及赏析.docx

故都的秋原文及赏析故都的秋原文赏析1、正确认识文章主线对文章的统率作用：文章的主线统率全文的各个部分。本文贯穿全文的情感 主线，就是“清、静、悲凉”。这里的“清”是与“浊”相对 立的，是一种清爽、清楚，而不是混混沌沌。正如文中所写, 南方的秋，只能感到一点点清凉，秋的意境与姿态，总看不 饱，尝不透，赏玩不到十足。它像半开半闭的花，微醺的酒, 处于模糊与朦胧之中。而北国的秋却是味道十足的，清清爽 爽的。“静”是宁静、安静，“悲凉”是人心情在客体上的反 射。文章中各个部分均体现着“清”、“静”、“悲凉”的特点。如写小院秋景，那小屋是“一椽破屋”，墙是“破壁”， 大环境就是冷落的。再看天色是“很高很高的碧绿”的天色, 而人的活动是“细数一丝一丝漏下来的日光”，“静对”破壁 腰中牵牛花的蓝朵，还有看那几缕萧疏的秋草。不久秋味十 足，而且于清闲中流露着一缕缕落寞与孤独的伤感。作者也 写到青天下驯鸽的飞声，这种以声写静的方法更突出了小院 的寂寞。这些景物，从声音到色彩到外形，都在显示着全文 感情的主旋律清、静、悲凉。其它几幅图画也是如此。但应注意，“清、静、悲凉”虽然是统率全文的，各幅风 景图均统一在这感情基调中。但却不可机械地去分析，五幅 图景中哪一景物是在显示清，哪一景物是在显示静，哪一景 物是在显示悲凉。这样去分析课文，往往会走到牵强附会的 死胡同之中。例如分析秋果中的枣树，作者之所以选它，只 是因为它在京城人家院落中极为普通，几乎处处都有，而它 青中带黄的色彩又与全文情感基调一致，足以代表作者心中 的故都秋色。如果非要找它哪里是清，哪里是静，哪里是悲 凉，就太琐细了，也太主观猜测了。所以，作者笔下的北京之秋清、静、悲凉的特点，是体 现在五幅秋景图形成的总体氛围中的，这三者间又互相包容, 互相映衬，清中有静，静中有清，清静中有悲凉，悲凉的外 在表现即为清静。这样去读文章，较易于触摸到作者写作这 篇散文时的心境。2、“不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋 天，我想也一定会感到一种不能自已的深情。”这一说法应源于是中国古代的刑罚制度。我国古代刑罚 制度屡有变迁。至明、清时，又形成朝审、秋审制。清代朝 审是对京师死罪的会审；秋审是对各省监候死罪犯的会审，于 每年秋季举行。分“情实”、“缓决”、“可矜”、“留养承祀” 四类，由刑部总其成，具奏皇帝以待敕裁，判决即行确定， 依类处理。此外，自汉以后逐渐发展成秋冬行刑制。故而秋季对狱 中囚犯，尤其是死刑犯，确具有特殊的意义，故产生“一种 不能自已的深情”也是自然的了。作者引此例意在证明，“秋 之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢“？人与一 切动物一样，在秋季到来时，感受到的是幽远、严厉、萧索， 即悲凉。3、一层秋雨一层凉啦！'北方人念阵字，总好像是层 字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好J实际上，北京人说到秋雨时，不是“一阵秋雨一阵凉”， 而是“一场秋雨一场凉”，其中的“场”字不读chng,而 读成Chango这样，这句话读出来，类似于“平平仄仄仄平 平”的韵律，很有点七言诗句的味道。再加上拖长的语调和 微叹的语气，其“秋”的咏叹意味就十分浓郁了。再配上“青” 的颜色和桥影或树影阴暗的光线，与全文的情感基调十分和 谐。4、把握记叙的线索与抒发的感情：本文以“秋味”为线索，把全文组成一个有机的整体， 抒发了一种健朗、深沉、充实的感情。以“秋天，无论在什 么地方的秋天，总是好的”起笔，便定下了全文感情的基调， 并确立了记叙的线索秋味。作者身处的社会环境，使他的内心投下了忧虑和冷落的 阴影，他追求“清”“静”，并笼罩着淡淡的“悲凉”。正因为 这样，他笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态，自然也就笼 上了一层主观感情色彩。文章不写富有“暖色”的香山红叶， 也不写游人如织的颐和园；而写作者“租人家一椽破屋来住 着”“在破壁腰中，静对着"蓝色的牵牛花。但是，“故都的秋”，又并没有因为作家的主观感受而受 到扭曲，失却了它固有的特征。那牵牛花，那槐树的落蕊， 那秋蝉的残声，那秋风秋雨，还有那枣子树，多么逼真，多 么清晰！作者只用了寥寥数笔略作勾勒，便将读者带进了故都 之秋的清、静、悲凉之中。一切景语皆情语，“物” “我”之间完美的交融和统一， 显示了作家卓越的艺术才华。它既是对北平之秋的客观描绘, 又是作者当时心情的折射。附：原文故都的秋郁达夫秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国 的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里, 要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过 想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。江南，秋当然也是有的；但草木雕得慢，空气来得润，天 的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海 杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能 感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看 不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美 酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合 适的。不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天, 总要想起陶然亭的芦花，钓鱼亭的柳影，西山的虫唱，玉泉 的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇 城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓 茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听 得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在 破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而 然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝 色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在 牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪 衬。北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。象花 而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上 去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔 软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条 条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下 并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的 遥想，大约也就在这些深沈的地方。秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长 着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼 唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶 叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家 里的家虫。还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下 得有味，下得更象样。在灰沈沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下 起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太 阳又露出脸来了；著着很厚的青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬 着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟 人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说：“唉，天可真凉了一一”（这了字念得很高，拖得很长。）“可不是么？ 一层秋雨一层凉了！”北方人念阵字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错 的歧韵，倒来得正好。北方的果树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣子树; 屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起 来。象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中 间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期；等枣树 叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的 世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之 交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDayso有些批评家说，中国的文人学士,尤其是诗人，都带着 很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别 的多。但外国的诗人，又何尝不然？我虽则外国诗文念得不多， 也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英 德法意等诗人的集子，或各国的诗文的An-thology来，总 能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。各著名的大诗人的长篇 田园诗或四季诗里，也总以关于秋的.部分。写得最出色而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的人 类，对于秋，总是一样的能特别引起深沈，幽远，严厉，萧 索的感触来的。不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯， 到了秋天，我想也一定会感到一种不能自己的深情；秋之于 人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢？不过在中国，文字里有一个“秋土”的成语，读本里又 有着很普遍的欧阳子的秋声与苏东坡的赤壁赋等， 就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。可是这秋的深味, 尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥 的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等, 可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正象是黄酒之 与白干，稀饭之与馍馍，妒鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。一九三四年八月，在北平。