建筑摄影课件.ppt
101. 图 1-1 透镜的光线汇聚(左图)与发散(右图)示意图,102. 图 1-2 尼康相机标准镜头AF50mm f/1.4 光学结构示意图,103. 图 1-3 光圈大小示意图,104. 图 1-4 单(镜头)反光相机光学结构示意,105. 图 1-5 双(镜头)反光相机光学结构示意,106. 图 1-6 配有顶视取景器和PC移轴镜头的尼康F3相机,107. 图 1-7 哈苏Flex Body 相机,108. 图 1- 8 哈苏Arc Body 相机,109. 图 1- 9 荷兰金宝广角相机(Cambo Wide),110. 图 1-10 胶片构造示意图,保护膜面层感光乳剂层结 合 层片 基防 光 晕 膜 底 层,使用一台变焦倍率较大的连体数码相机也能满足建筑摄影的一般要求，但在拍摄时应利用取景构图的拍摄技巧来避免透视变形。111.住宅立面（数码相机广角端拍摄） 摄影/何惟增,使用500万像素的数码相机拍摄，只要注意构图、用光，同样会有不错的画面效果。112.住宅局部（数码相机长焦端拍摄）摄影/何惟增,使用专业的移轴相机拍摄建筑可以对影像的透视失真进行有效控制。113.上海秋水云庐（高层住宅,移轴相机拍摄） 摄影/何惟增,高质量的影像需要以准确的曝光为前提，在大多数情况下， 准确曝光能全面再现被摄景物的丰富影调和层次。114.上海名都城 摄影/何惟增,只要景物的反差在胶片宽容度允许的范围内, 准确曝光就能全面再现被摄景物的丰富影调和层次。115.上海儿童福利院 摄影/何惟增,116. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,当景物的反差远远超过胶片宽容度时，我们就无法做到让被摄体的各个部位都在胶片上获得准确嚗光，这时我们就应该有所取舍，让需要重点表现的部位（如左图金茂大厦主体）获得准确的嚗光，而其他部分就有可能嚗光不足或嚗光过度。以下图“117、118、119、120”的嚗光均属这类情况。,117. 彩图 07 长城 摄影/何惟增,118. 彩图 22 Novell 摄影/何惟增,119. 彩图 19 太阳从这里升起 摄影/何惟增,120. 彩图 26 瑶池仙境 摄影/何惟增,建筑主体突出，没有透视变形，画面的用光和构图具有典型的建筑透视图效果，读者通过照片能真实地了解建筑的形体、空间、质感和色彩。201.图 2-1 上海江苏饭店 摄影/何惟增,拍摄时利用了广场喷水池的地面作为前景，地面的倒影烘托了建筑主体。202. 彩图 01 上海长寿商业广场 摄影/何惟增,203. 彩图 02 门 摄影/何惟增,为建筑专题而收集的资料照片，在选题、构图、用光上也应十分讲究。204. 图 2-2 住宅窗户装饰件 摄影/何惟增,205. 图 2-3 围墙 摄影/何惟增,金茂大厦在接近平射的侧向光线照射下，建筑的立体感得以增强，主体建筑与周围环境产生了强烈对比的光影效果。206. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,用于商业用途的照片应主体突出、构图严谨、用光讲究、对焦精细，特别是透视失真现象应该被严格控制。207. 彩图 05 住宅客厅 摄影/何惟增,具有中国传统文化气息的墙面装饰是楼梯设计的精华，选好拍摄点的位置对表现富有自然曲线美的楼梯十分重要。208. 彩图 04 上海文新大厦大堂楼梯 摄影/何惟增,反映城市特征的全景透视或鸟瞰是首选的拍摄对象。209. 彩图 08 大连城市鸟瞰 摄影/何惟增,210. 彩图 07 长城 摄影/何惟增,在拍摄住宅样板房的照片时一般需要组照，内容选择要突出设计的特点，使读者通过照片能对将要购买的房屋有一个整体的了解。211. 图 2- 4 上海意境雅苑住宅外景 摄影/何惟增,212. 图 2-5 上海意境雅苑住宅外景特写 1 摄影/何惟增,213. 图 2-6 上海意境雅苑住宅外景特写 2 摄影/何惟增,214. 图 2-7 上海意境雅苑住宅外景特写 3 摄影/何惟增,215 .图 2- 8 上海意境雅苑住宅内景客厅 摄影/何惟增,216 .图 2- 9 上海意境雅苑住宅内景餐厅 摄影/何惟增,217. 图 2-10上海意境雅苑住宅内景主卧室 摄影/何惟增,供建筑界使用的照片，建筑主体必须突出，用光和构图应有利于表现建筑主体，建筑的透视失真也应得到有效控制，以便能真实地把建筑的三维空间传递给读者。218. 上海奥林匹克花园会所 摄影/何惟增,用于个人收集资料用的建筑照片，拍摄就随意得多，选题、视角、构图、用光只要自己满意就可以。219. 墙面装饰 （收集资料照片） 摄影/何惟增,220. 屋面节点（收集资料照片） 摄影/何惟增,221. 线脚（收集资料照片） 摄影/何惟增,用于参加影赛的照片，一般来说应该视角独特、用光构图富有创意。222. 楼中楼 （参赛作品） 摄影/何惟增,一般来说，以真实表现建筑的素材片参赛会明显吃亏，在视角、构图、用光上带有些创意会取得较好的参赛成绩。223. 倒影（参赛作品） 摄影/何惟增,廊子中与相机焦平面平行的横向水平线在画面中均保持水平，而与相机焦平面垂直的纵向水平线确在画面中向一点透视的中心消失点汇聚。301. 图 3-1滴水湖出海闸观光廊(一点透视) 摄影/何惟增,拍摄点虽然很低，但拍摄距离较远，使用长焦镜头拍摄后的透视失真现象也就较小。302. 图 3-2上海申美饮料食品公司 (二点透视) 摄影/何惟增,在近距离拍摄高层建筑时，使用移轴相机很容易拍摄到没有透视失真现象的画面。303. 彩图 23 上海世纪同乐住宅 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，具有二点透视效果。304. 彩图 13 浦东张杨路建筑群 摄影/何惟增,305. 图 3-3天津四十三中学教学楼,近距离仰视拍摄能拍摄到三点透视效果的建筑全景。处理不好会使建筑倾斜,产生不稳定的感觉,但如果构图得当,可以利用这种倾斜线来加强视觉的冲击。,306. 纽约证券交易所 （仰视） 摄影/何惟增,在高楼林立的大街上，利用数码相机向上仰拍也会有不错的视觉效果。307. 图 3-4纽约帝国大厦 摄影/何惟增,308. 彩图 09 南通八仙商厦 摄影/何惟增,309. 彩图 11 维多利亚艺术中心 摄影/何惟增,由高处向下俯视拍摄,建筑物原本垂直地面的线条会向下倾斜汇聚,形成另一种三点透视的视觉效果。310.从纽约帝国大厦屋顶俯瞰(三点透视) 摄影/何惟增,拍摄时只要保持相机水平并处理好画面中的前景,使用全自动袖珍相机也能拍摄出没有透视失真现象的建筑照片。311. 美国旧金山 国会大厦 摄影/何惟增,取景构图时利用了栏杆的影子作为前景。312. 图 3-6美国加州住宅一瞥 摄影/何惟增,利用长焦镜头远距离拍摄可以使建筑的透视变形几乎没有。313. 上海湖畔佳苑（建筑局部 ） 摄影/何惟增,提高拍摄点可以直接得到几乎没有透视失真现象的画面。314. 图 3-7大连瑞士酒店 摄影/何惟增,315. 图 3-5施工中的上海某高层住宅,拍摄点也不能太高，否则由高处向下俯视拍摄时，建筑物原本垂直地面的线条会向下倾斜汇聚,形成另一种三点透视的视觉效果。,316. 图 3-8 大连百年城店(原作),在很多场合我们可以使用焦距更短的镜头平视取景拍摄,画面中的地面肯定显得空旷,但建筑物在画面中均保持垂直。在后期制作时再把多余的地面部分裁掉(317)。,317. 图 3-9 大连百年城店 (二次构图) 摄影/何惟增,使用135单反相机配置移轴镜头拍摄，门廊内所有垂直地面的柱子和墙面在画面中均保持垂直。318. 彩图 14 上海第一八百伴门廊内景 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。319.图 2-1 上海江苏饭店 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 320. 彩图 02 门 摄影/何惟增,相机在平视取景时，视点的高度接近画面的中心高度, 在近距离拍摄高层建筑时会使建筑的顶部进不了画面,而地面又在画面中显得过大。 321. 图 3-10 平视取景(未移轴) 摄影/何惟增,使用移轴相机可以把取景器中的建筑按构图需要往下移位,而建筑物中原本垂直地面的线条在画面中仍保持垂直。322. 图 3-12 平视取景(移轴) 摄影/何惟增,相机向上仰视取景时,垂直地面的线条会向上倾斜,形成绘画中的三点透视效果。 323. 图 3-11 仰视取景(三点透视) 摄影/何惟增,324. 图 1-7 哈苏Flex Body 相机,325. 图 3-13 尼康PC28移轴镜头,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 326. 浦东时代广场 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 327. 悉尼大桥 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 328. 旧金山街景 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 329. 1986年温哥华世博会加拿大馆 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄，画面中的建筑完全没有透视失真现象。 330. 南京路(上海车墩影视基地) 摄影/何惟增,取景构图时，只要保持相机水平，画面中的建筑就可以避免透视失真现象。 331. 纽约中央公园 摄影/何惟增,在正面光照射下的建筑没有受光面和背光面之分，缺少阴影，立体感也显得较为平淡。401. 图 4-1 鲁伯森广场(受正面光照射) 摄影/何惟增,402. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,403. 彩图 12 受正面光照射的建筑 摄影/何惟增,在侧向光照射下，面对相机的两个墙面中会有受光面和背光面之分，从而产生阴影，立体感增强，是拍摄建筑的常用光线。404. 图 4-2 鲁伯森广场(受侧向光线照射) 摄影/何惟增,405. 彩图 01 长寿商业广场 摄影/何惟增,406. 彩图 02 门 摄影/何惟增,407. 彩图 13 浦东张杨路建筑群 摄影/何惟增,408. 彩图 10 亚拉河畔建筑群(澳大利亚墨尔本) 摄影/何惟增,409. 彩图 37 浦东小陆家嘴建筑群 摄影/何惟增,黄昏时光线柔和，影像反差小，亮部和暗部中的层次都有很好的表现。410. 图 4-3美国加州住宅车库 摄影/何惟增,黄昏时的侧向光线有很好的光影效果，建筑的立体感和材料质感都得到了较好的表现。411. 彩图 15 天津四十三中学教学大楼 何惟增,逆光又称背光，光线来自被摄体的背面，能把被摄体的轮廓线清晰地勾画出来，因此也称为轮廓光。412. 彩图 19 太阳从这里升起 摄影/何惟增,逆光不仅能为被摄体提供轮廓光，还能使表面光滑的水面和路面产生明亮的反光。413. 图 4-4 受侧向逆光照射的路面 摄影/何惟增,漫射光的特点是光线柔和，没有明显的方向感，没有清晰的投影，建筑物的各个面都没有阴影，立体感较差，但影像表现得清晰细腻。414. 图 4-5 受漫射光照射的威尼斯广场 摄影/何惟增,黄昏时的光线色温明显低于胶片的平衡色温，所以在黄昏时拍摄就能得到暖色调的影像。415. 彩图 16 城市风光(暖色调) 摄影/何惟增,太阳一旦落下,光线的色温立刻升高, 并高于胶片的平衡色温，影像的色调也就由暖调转为冷调。416. 彩图16 城市风光(冷色调) 摄影/何惟增,拍摄时在镜头前加上一片琥珀色平衡滤光镜，可以进一步降低光线的色温，强化影像的独特色彩。417. 彩图 17 游艇俱乐部(加拿大温哥华) 摄影/何惟增,418. 山西五台山白塔(清晨) 摄影/何惟增,419. 山西古建筑 (黄昏) 摄影/何惟增,阴天的光线柔和，没有明显的方向感，没有清晰的投影，建筑物的各个面都没有阴影，立体感较差，但影像表现得清晰细腻。 420. 美国加州丹麦小镇 (阴天) 摄影/何惟增,黄昏时的光线色温明显低于胶片的平衡色温，所以在黄昏时拍摄就能得到暖色调的影像。 421. 上海车墩影视基地老街(黄昏) 摄影/何惟增,后向侧逆光能使被摄体中光滑材料的表面产生明亮的反光。422. 上海湖畔佳苑会所休息外廊 摄影/何惟增,在侧向光线的照射下，背光面有明显的附着阴影，加强了建筑的立体空间感。501. 图 5-1上海明都城幼儿园 摄影/何惟增,受正面光照射的建筑物没有受光面和背光面的区分,建筑物缺少阴影,立体感差。502. 图 4-1鲁伯森广场(受正面光照射) 摄影/何惟增,受侧向光线照射的建筑,阴影浓重,立体感强,是拍摄建筑的常用光线。503.图 4-2鲁伯森广场 (受侧面光照射) 摄影/何惟增,在侧向光线的照射下，立柱的背光面产生渐变的附着阴影，立柱和其基座投射在墙面上的影子把立柱和基座与墙面的空间关系交代得一清二楚。504. 图 5-2 住宅门廊立柱 摄影/何惟增,建筑师常常喜欢在朝阳的墙面上作突出的装饰构件，并利用它的影子作为一种装饰，我们在拍摄时需要敏锐地发现建筑师的这种设计意图。505. 图 5-3住宅墙面的“影子装饰” 摄影/何惟增,506. 图 5-4住宅窗户的“影子装饰” 摄影/何惟增,在一般情况下，逆光照需要天空出现引人注目或喜剧性变化时拍摄，避免因背景单调而使画面平淡无味。507. 彩图 38 上海东外滩 摄影/何惟增,没有日出的天空同样能震撼人心，动感的云层具有强烈的视觉冲击力。508. 图 5-5风从东方来 摄影/何惟增,在顺光照射下，利用光影的对比同样能表现建筑的形状。509. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,顺光拍摄时以建筑的亮部作为测光依据，主体建筑的影像就显得十分明亮，而未被阳光照射的部分则因嚗光不足而变暗。510. 彩图 18上海海仑宾馆 摄影/何惟增,在阳光明媚，空气清晰，能见度很高的环境中拍摄出来的景物远近都会很清楚，也就是说影调透视的现象很弱。511. 图 5-6影调透视弱的画面 摄影/何惟增,在能见度较差的环境中拍摄，景物由近至远层层淡化，影像透视现象很强。512. 图 5-7 影调透视强的画面 摄影/何惟增,日落时，根据光线照射在平面物体上时的反射角等于入射角的原理，我们只要根据光线角度的变化位置寻找合适的拍摄点，就能使被摄主体明亮而有光感。513. 图 5-8 上海国贸大厦 摄影/何惟增,514. 科学世界（加拿大） 摄影/何惟增,一般来说，拍摄表面粗糙、凹凸起伏的材料时，只要有足够强度的光线从侧向射来，材料的质感就会得到表现。515. 图 5-9地面 砂盘“装饰” 摄影/何惟增,用光来表现住宅外墙面的材料质感。516. 彩图 33 住宅局部 摄影/何惟增,在拍摄表面光滑、反光强的材料质感时，不但要注意光照的角度，还要特别注意光线的强度。517. 图 5-10科学世界 摄影/何惟增,用光表现金属铜质材料的质感。518. 彩图 22 Novell 摄影/何惟增,一种光线，一种影调与特定的内容相结合，就能给画面营造一种特殊的气氛。519. 彩图 19太阳从这里升起 摄影/何惟增,夜幕降临，画面中既没有都市中“华灯初上”的繁华景象，也没有色温差异形成的色彩效果，但画面的气氛确给徽州古村落蒙上了神秘的色彩。520. 图 5-11山村夜色静悄悄 摄影/何惟增,在侧向光线的照射下，构件的背光面产生附着阴影，其投射在墙面上的影子把构件与墙面的空间关系交代得一清二楚。 521. 光与影 摄影/何惟增,用光表现轮廓剪影时,被摄体应有优美的轮廓。522. 商铺装饰挂件 摄影/何惟增,用照片来表现建筑的立体空间时，其表现的力度除有赖于线条的透视外，在很大程度上还依赖于用阴影来增强立体感。523.上海车墩影视基地里弄 摄影/何惟增,侧向光线最易表现材料的质感。524.上海车墩影视基地 老街 摄影/何惟增,投射阴影也称影子，只要有光照射，物体就会产生影子，我们在拍摄时要充分利用形状简洁，鲜明的阴影作为画面的组成部分。525. 上海新中高级中学小品 摄影/何惟增,景物在不同的光线作用下会产生不同的光影效果，我们在拍摄时一定要注意光在表现建筑形式美时的重要作用。526. 上海新中高级中学柱廊 摄影/何惟增,用光突出主体就是运用影调对比来突出主体，吸引读者的视线，集中读者的注意力。527. 金殿 摄影/何惟增,用光营造画面的气氛。528.车间 摄影/何惟增,用光营造画面的气氛。529.环球影城 摄影/何惟增,拍摄建筑时要重视阴影的作用，它可以增强建筑的立体空间感。530. 住宅门廊 摄影/何惟增,在拍摄建筑群体或建筑城市风光时,正面拍摄 能使被摄主体保持水平,画面具有稳定感。601. 图 6-1上海人民广场 摄影/何惟增,在建筑物的前侧向拍摄能使画面具有二点透视效果。602. 图 6-2 新加坡高等法院 摄影/何惟增,低视点拍摄可以理解为在地面拍摄，是最常见，最容易选择的拍摄高度。被摄建筑显得高大，但是在近距离拍摄高层建筑 时, 一 般 需 要 使 用 移 轴相机才能获得较好的透视效果。603. 彩图 37 浦东小陆家嘴建筑群 摄影/何惟增,高视点拍摄有利于表现地面上由近至远的建筑群体和建筑环境，善于表现大场景的纵深感，使画面一览无遗。604. 彩图 08 大连城市鸟瞰 摄影/何惟增,标准镜头所摄取景物的透视比例关系接近人眼观看景物的透视效果，在视觉上几乎没有“压缩”或“夸张”的感觉。605. 图 6-3美国加州住宅 摄影/何惟增,使用长焦镜头拍摄能将视角收缩得很小，本来看上去很远很小的景物在画面中可以显得很大、很清晰，画面中的纵深感也被压缩。606. 图 6-4柱头装饰 摄影/何惟增,607. 图 6-5 中华第一高楼金茂大厦摄影/何惟增,取景构图时运用尺度对比的手法,使金茂大厦在相邻建筑群的烘托下成为一栋名副其实的中华第一高楼。,608. 图 6-6 亚洲第一高塔东方明珠 摄影/何惟增,取景构图时同样运用尺度对比的手法,但金茂大厦在画面中只是一栋不起眼的高层建筑.在建筑群体的烘托下,东方明珠才是亚洲的第一高塔。,在建筑摄影中，线条的概念常常不是在被摄体中直接以“线条”的形式出现，更多的是以建筑或构件的外形特征在画面上显示，具有很强的概括力和表现力。609. 图 6-7 拔地而起（垂直线） 摄影/何惟增,在摄影的画面中，除在一点透视的画面中还可以见到部分水平线仍保持水平外，大部分水平线都已经变成了向透视的消失点汇聚的倾斜线。610. 彩图 05 住宅客厅（一点透视） 摄影/何惟增,在二点透视的画面中，原本平行地面的水平线都已经在画面中变成了向透视消失点汇聚的倾斜线。611. 彩图 02 门 摄影/何惟增,当我们在高处俯瞰拍摄时，地平线被安排在画面的上方较多，有利于更好地表现宽广地面上的纵深场景。612. 彩图 25 远眺温哥华 摄影/何惟增,在被摄主体的前面有水面可以形成精彩的倒影时，地平线被安排在画面的中央也能有不错的效果。613. 彩图 17 游艇俱乐部(加拿大温哥华) 摄影/何惟增,有时把地平线安排在画面以外也会有不错的视觉效果。614.彩图 21 金色维也纳 摄影/何惟增,615.图 6-8天津四十三中学教学楼摄影/何惟增,倾斜线出现得最多的形式是汇聚线,建筑物中本来是相互平行的线条,在透视中会变成向透视消失点汇聚的倾斜线,这是由透视特性所决定。,图 6-9 柱廊 摄影/何惟增,重复线是指画面上有规则重复出现的线条,重复线的利用在于使这些线条在画面中要排列整齐,要富有层次地重复出现,要产生节奏感。,画面中的重复线由下面的直线和上面的曲线两部分组成，线型优美，排列整齐，在画面中富有层次地重复出现。617. 彩图 40 美国斯坦福大学教学主楼 摄影/何惟增,曲线是一种富有自然美，造型力很强的线条。618. 图6-10上海体育场 摄影/何惟增,曲线是一种富有自然美，造型力很强的线条。619. 彩图 30 广场雕塑 摄影/何惟增,前景是指在被摄建筑主体前面的景物，与被摄主体的关系直接影响画面的视觉效果，是构图中不可忽视的内容。620. 彩图 24 新加坡教堂 摄影/何惟增,可以作为前景的景物很多，水面中的景物倒影就是其中之一。621. 彩图 27 倒影 摄影/何惟增,在光滑的地面上倒水，红色花岗石的表面产生了很强的反光，生动的建筑倒影成了画面的前景。622. 彩图 28 上海育才中学 摄影/何惟增,画面中有人物出现时不宜表现过大，过于突出，以免喧宾夺主。623. 彩图 34 旧金山艺术博物馆 摄影/何惟增,画面中的人物表现形式非但没有喧宾夺主，反而给广场增添了生活情趣。624. 图 4-2 鲁伯森广场(侧面光照射) 摄影/何惟增,使用长焦镜头拍摄能将视角收缩得很小，本来看上去很远很小的景物在画面中可以显得很大、很清晰。625. 建筑局部 摄影/何惟增,画面中的人物非但没有喧宾夺主，反而给古村落增添了生活情趣。626. 安徽宏村 摄影/何惟增,627. 上海虹口足球场 摄影/何惟增,628. 春满陆家嘴 摄影/何惟增,629. 澳大利亚悉尼歌剧院 摄影/何惟增,光滑的花岗石表面能产生强反光，生动的建筑倒影成了画面的前景。630. 天津四十三中学体育馆 摄影/何惟增,拍摄点从画面左侧的花岗石地面移到右侧草地, 前景的内容不同, 画面的效果也会有所不同。631. 天津四十三中学体育馆 摄影/何惟增,曲线是一种富有自然美，造型力很强的线条。632. 广场景观（悉尼达玲港） 摄影/何惟增,633. 浦东国际机场夜景 摄影/何惟增,634. 徽州古村落（宏村） 摄影/何惟增,前景是指处在被摄主体前面的景物，与被摄主体的关系会直接影响画面的视觉效果，是构图中不可忽视的内容。635. 悉尼大桥 摄影/何惟增,在户外拍摄建筑,可以作为前景而被利用的景物很多,树杆投射在地面上的影子就是不错的前景。636. 影子 摄影/何惟增,701. 图 7-1原色光与补色光的关系示意图,在顺光的照射下，建筑虽然明亮，但主体建筑没有阴影，反差小，照片的调子也就不硬。702. 图 4-1 鲁伯森广场(正面光照射) 摄影/何惟增,在侧向光线的照射下，主体建筑的背光面有浓重阴影，明暗反差大，照片的调子也就硬。703. 图 4-2鲁伯森广场(侧面光照射) 摄影/何惟增,晴天,在强烈的阳光照射下,建筑物受光面明亮,背光面附着阴影浓重,影像反差大,硬调照片。 704. 图 7-2旧金山建筑群 摄影/何惟增,阴天,光线柔和,没有明确的方向感,影像反差小,立体感弱,但影像细腻.软调照片。 705.图 4-5受漫射光照射的威尼斯广场 摄影/何惟增,室内光线柔和，照明均匀，照片中景物的立体空间感不强，但影像细腻，属于软调照片。706. 图 7-3上海天籁园住宅室内一角 摄影/何惟增,中间调子的照片光影对比适中，反差适中，影像比较细腻，层次也比较分明，我们拍摄的照片大部分属于中间调。707. 图 7-4美国加州住宅 摄影/何惟增,708. 彩图 33 三亚环球城大酒店 摄影/何惟增,当被摄体本身的色彩不具备暖色时，只要光线的色温低于胶片的平均色温，画面就会出现暖色调。709. 上海外滩 摄影/何惟增,黄昏，光线的色温低于胶片的平衡色温，被光线照射到的建筑就显得偏暖，没有被光线照射到的景物就显得偏冷。710. 美国国会山庄 摄影/何惟增,主体建筑的幕墙为蓝灰色，本身的色彩并不具备暖色，但在低色温光线的照射下，建筑出现了偏暖的色调。711. 彩图 18 上海海仑宾馆 摄影/何惟增,晴天，日出时的光线色温明显低于胶片的平衡色温，画面就会出现暖色调。712.澳大利亚悉尼（暖色调） 摄影/何惟增,阴天，日出时的光线色温明显高于胶片的平衡色温，画面就会出现冷色调。713. 澳大利亚悉尼（冷色调） 摄影/何惟增,黄昏时的光线色温明显低于日光型胶片的平衡色温，在这种光线下拍摄，画面的色调就会偏暖。714. 上海东外滩 摄影/何惟增,当景物被曝光过头时， 深色的景物有可能被再现成浅色， 甚至变成一片白色（如彩霞），这种用控制曝光量来使被摄景物变浅的现象为我们提供了一种拍摄高调照片的机会。715. 彩图 26 瑶池仙境 摄影/何惟增,当景物被曝光不足时，浅色的景物有可能被再现成深色，甚至变成一片黑色，这种用控制曝光量来使被摄景物加深的现象为我们提供了一种拍摄低调照片的机会。 716. 夕照 摄影/何惟增,作为建筑摄影，建筑界的读者一般都会要求有全面清晰的影像。801. 图 8-1上海峻岭广场 摄影/何惟增,使用中画幅相机拍摄能提高影像的清晰度。802. 彩图 13 浦东张杨路建筑群 摄影/何惟增,使用大画幅相机拍摄的影像，其质量会明显提高，特别在需要高倍率放大的情况下。803. 彩图 37浦东小陆家嘴建筑群 摄影/何惟增,侧向光线最有利于表现材料的质感。804. 图 8-2窗台细部装饰 摄影/何惟增,被摄建筑的外墙面为铝合金玻璃墓墙，反光性能很强，拍摄时要注意光照的角度和强度，才能把材料的质感表现得栩栩如生。805. 图 8-3上海招商银行 摄影/何惟增,当景物的反差控制在胶片的宽容度的允许范围内，准确嚗光能使被摄体的各个部位都获得高质量的影像。806. 图 8-4美国加州住宅 摄影/何惟增,807. 彩图 31 上海儿童福利院 摄影/何惟增,当景物的反差远远超过胶片的宽容度时，我们只能让景物中需要重点突出的金茂大厦获得准确嚗光，而其他景物就处于嚗光不足。808. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,809. 彩图 15天津四十三中学教学大楼 摄影/何惟增,景物中需要重点表现的部位获得了准确嚗光，材料的质感得到了充分的表现。810. 彩图 22 Novell 摄影/何惟增,811. 彩图 18 上海海仑宾馆 摄影/何惟增,图 5-8上海国贸大厦 摄影/何惟增,拍摄明暗对比度特别大的景物时，需要在拍摄前有一个构思，确定需要重点表现的部位，因为胶片无法把明亮和黑暗中的景物都表现得清晰细腻。813. 图 8-5斯坦福大学教堂内景 摄影/何惟增,一般来说，建筑摄影中习惯采用缩小光圈、加大景深的办法来提高影像的清晰度，只要对焦精确，影像的清晰度就容易得到保证。814. 美国加州住宅 摄影/何惟增,相机抖动会直接影响影像的清晰度，而防止相机抖动的最有效措施就是使用稳固的三脚架，从而可以按曝光组合的要求采用小光圈、满速快门拍摄。815. 住宅夜景 （ 使用三脚架拍摄） 摄影/何惟增,精确对焦是影像清晰度的基本保证。816. 旧金山艺术博物馆 摄影/何惟增,表现材料质感的基础是把被摄体拍摄得清晰细腻。817. 装饰立柱 摄影/何惟增,受侧向光线照射的被摄体有受光面和背光面之分，有明显的阴影，立体感增强，材料的质感也容易得到表现。818. 门头装饰 摄影/何惟增,拍摄时要等待建筑群的背面出现引人注目的天空，并细心观察画面的色调和云层的变化，抓住时机，捕捉精彩瞬间。901. 彩图 19 太阳从这里升起 摄影/何惟增,白昼，在强烈的光线照射下，建筑物显得明亮，反差大。902. 图 9-1白昼时分的科学世界 摄影/何惟增,黄昏，所有景物都沐浴在金黄色的光辉之中，画面有一种在白昼无法得到的气氛，拍摄时要细心观察光影变化中的精彩瞬间。903. 图 9-2 黄昏时分的科学世界 摄影/何惟增,在华灯初上时拍摄建筑夜景具有夜色神秘的色彩，有别于绚丽的阳光下或夕阳照射下拍摄的光影效果。904. 图 9-3 华灯初上的科学世界 摄影/何惟增,黄昏时的光线接近水平且光线柔和，顺着阳光照射的方向拍摄会出现特殊的光影效果,即低色温效果,这时的建筑在夕阳下呈金黄色，色温特征相当明显。905. 图 9-4 黄昏时分的科学世界 摄影/何惟增,户外拍摄建筑最难以控制的就是气候条件，当我们选好拍摄对象后不妨多去试试，在不同的气候条件下会有不同的拍摄效果。906. 彩图 38上海东外滩 摄影/何惟增,以朝霞的天空为背景无疑是拍摄轮廓剪影的好时机，云层和水面在金灿灿的阳光照射下慢慢变成金色的暖调。907. 彩图 19 太阳从这里升起 摄影/何惟增,恶劣天气的夜晚也会拍摄出与众不同的作品:在晴朗的夜晚拍摄， 建筑的轮廓往往会和黑暗的天空混为一体， 而在天空乌云密布的夜晚，飘浮的云层却会使建筑的轮廓与背景分离。908. 彩图 35 浦东陆家嘴金融贸易区夜景 摄影/何惟增,台风季节，阴雨天的日出天空同样能有精彩的瞬间，关键是要能善于观察，及时捕捉。909. 图 5-5风从东方来 摄影/何惟增,910. 图 6-6 亚洲第一高塔东方明珠 摄影/何惟增,拍摄现代城市建筑时可以多留意玻璃幕墙等表面光滑、反光性能强的建筑材料对光的反射，也许会发现一些有趣的拍摄主题。911. 彩图 03 夕照金茂大厦 摄影/何惟增,反光性能强的材料在不同的光照条件下差异很大，清晨和傍晚更是变化莫测，平时要多留意观察。912. 彩图 18 上海海仑宾馆 摄影/何惟增,画面中的大字由反光性能强的铜质材料制作，这种光感只有在特定的光线下才会出现，一旦出现就应及时捕捉。913. 彩图 22 Novell 摄影/何惟增,建筑主体是上海残疾儿童康复中心，拍摄时利用水面上生动的倒影来营造福利院宽松、优美的环境气氛，烘托拍摄主题。914. 图 9-5上海儿童福利院 摄影/何惟增,取景构图时可以利用水面的倒影来营造画面的气氛。915. 彩图 01 长寿商业广场 摄影/何惟增,取景构图时可以利用水面的倒影来营造画面的气氛。 916. 彩图 27 倒影 摄影/何惟增,取景构图时也可以在地面上倒水，产生倒影来营造画面的气氛。 917. 彩图 28上海育才中学 摄影/何惟增,918. 彩图 31上海儿童福利院 摄影/何惟增,919. 彩图 26 瑶池仙境 摄影/何惟增,随着夕阳西下,自然光变得越来越弱,当天空的亮度尚能衬托出被摄建筑的轮廓,而来源于大气层的反射光还能表现出建筑暗处的细部层次并与城市灯光形成一种色温差异时, 建筑的外部特征开始发生戏剧性变化, 拍摄建筑夜景的好时机也就来临。920. 彩图 32鲁伯森广场 摄影/何惟增,摄于华灯初上时刻，建筑物暗部的细节仍清晰可见，而自然的环境光与室内的人工照明已形成了明显的色温差异。921. 图 9-6上海新天地一瞥 摄影/何惟增,夜晚，飞速行驶的车辆在画面中消失得无影无踪，画面中只留下一条条形态各异的光带，这是一种与“人眼观察世界”完全不同的胶片记录影像的视觉特性，运用这种特性，我们可以在夜间捕捉到光带给画面带来的精彩瞬间。922. 图 9-7上海国际贵都大酒店 摄影/何惟增,夜间慢速嚗光拍摄可以使车水马龙的车辆消失得无影无踪，车流变成了不同色彩的条条光带。923. 彩图 29 流光溢彩 摄影/何惟增,采用多次嚗光可以把不同时段内出现的多个精彩瞬间组织在同一幅画面中。924. 彩图 25 世纪雕塑 摄影/何惟增,二次嚗光可以把夜幕开始降临时的光影效果和建筑照明灯光开启后的效果同时组织在一幅画面中，特别适合在夜幕降临早于城市灯光开启的季节。925. 图9-8 墨尔本艺术中心 摄影/何惟增,日出和日落时分是一天中天空色彩最具戏剧性变化的时刻，在风光摄影中，彩霞可能直接就是拍摄的主题，但在建筑摄影中它们只能作为背景出现在画面中。926. 晚霞（悉尼） 摄影/何惟增,1/500秒的快门速度可以捕捉、凝固喷出的水珠。927. 博鳌亚洲国际会会议中心 摄影/何惟增,当天空的亮度尚能衬托出被摄建筑的轮廓,而来源于大气层的反射光还能表现出建筑暗处的细部层次并与城市灯光形成一种色温差异时,建筑的外部特征开始发生戏剧性变化,拍摄建筑夜景的好时机也就来临。 928. 悉尼大教堂 摄影/何惟增,929. 上海新天地 摄影/何惟增,在把被摄建筑主体表现得细腻、真实时，利用慢速快门捕捉运河中动感、虚幻的凤尾船，从而与建筑主体形成明显的虚实对比。930. 威尼斯运河(美国拉斯维加斯饭店) 摄影/何惟增,931. 上海人民广场夜景 摄影/何惟增,932. 上海博物馆夜景 摄影/何惟增,在晴朗夜晚拍摄建筑夜景时,用水把地面喷湿，形成反光、倒影，可以强化建筑夜景的神秘色彩。933. 上海金色维也纳(住宅区)会所 摄影/何惟增,1001. 图 10-1 三亚环球城大酒店大堂一角 摄影/何惟增,在室内拍摄，我们无论把拍摄点选在室内任何一点，都不可避免地要排除一部分景物，因此在取景构图时必须突出重点，学会取舍。1002. 彩图06 湖畔佳苑样板房室内 摄影/何惟增,就大部分的室内空间而言并不宽敞，有些还十分狭窄，因而广角镜头和超广角镜头是室内摄影最常用的镜头。1003. 图 10-2 卧室 摄影/何惟增,户外摄影的光线主要来自日光，而室内摄影的光线来源就复杂得多，它们可能来自通过门窗进入室内的日光，也可能来自室内的人工照明。1004. 彩图 05 住宅客厅 摄影/何惟增,1005. 彩图 04 上海文新大厦大堂楼梯 摄影/何惟增,使用移轴相机拍摄能把天花上圆形玻璃装饰按构图需要下移到合适的位置，而建筑的透视完全没有任何失真现象。1006. 图 10-3上海南新雅大酒店大堂 摄影/何惟增,在开阔的室内空间使用中长焦的镜头拍摄，既可以把取景范围集中在需要重点表现的部位,又可以把原来在纵深方向拉得很开的屋架适当挤压成有节奏感，排列有序的重复线条。1007. 图 10-4 上海浦东国际机场候机大厅 摄影/何惟增,1008. 彩图36上海第九设计院大厅 摄影/何惟增,1009. 图 10-5客厅 摄影/何惟增,1010. 图 10-6 用超广角镜头拍摄的住宅楼梯 摄影/何惟增,1011. 图 10-7 用摇头机拍摄的住宅客厅 摄影/何惟增,1012. 光与影(室内) 摄影/何惟增,1013. 工厂车间 摄影/何惟增,1014. 室内灯光表演 摄影/何惟增,1015. 室内灯光表演 摄影/何惟增,1016. 室内楼梯 摄影/何惟增,室内摄影同样需要讲究构图、用光，用全自然逆光拍摄也会有不错的视觉效果，特别是材料的质感会有很好的表现。1017 .湖畔佳苑（别墅）会所 摄影/何惟增,1018. 上海古井假日酒店大堂 摄影/何惟增,1019. 新世界商厦室内一瞥 摄影/何惟增,“数字影像处理”是一个富有挑战性的创意阶段，它既是对传统摄影领域中“影像”概念的挑战，对建筑绘画领域也是一种挑战。 1101 图 11-1美国加州住宅透视速写 摄影/何惟增,1102 图 11-2 别墅住宅 摄影/何惟增,1103. 图 11-3 未经电脑透视校正的图像 摄影/何惟增,1104. 图 11-4 经过电脑透视校正的图像 摄影/何惟增,1105. 工业建筑一角（数码相机拍摄） 摄影/何惟增,1106. 雪中小屋(数码相机拍摄 ) 摄影/何惟增,利用数码相机拍摄宽幅影像接片会有很好的视觉效果，本图用五张照片，经数字影像处理后拼接而成。1107.青岛北海船厂外景 摄影/何惟增,“数字影像处理”是对传统摄影领域中“影像”概 念的挑战，对建筑绘画领域也是一种挑战。 1108. 上海新世界商厦中庭一角 摄影/何惟增,此课件下载可自行编辑修改，供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！,
