硬笔书法行书 课件.ppt

第二节钢笔行书基础,一、钢笔行书基本笔画写法行书笔画的写法，不像楷书那样法度谨严，也不像草书那样姿肆狂放。它的用笔较为迅速，行笔如行云流水，多有率意，所以变化很多。所以，要对钢笔行书基本笔画的写法界定一种模式，不仅是不科学的，而且是不可能的，只能通过介绍一些主要笔画的起止和行笔中的提按、顿挫、转折等基本方法，折说钢笔行书用笔的原理，之后再举一反三,触类旁通。,二、行书的基本笔画，与楷书大臻相同，有点、横、竖、撇、捺、挑、钩等。（一）点（类别、形状很多，有独点、双点、三点、四点等），因为在字中所占位置不同，写法富有变化，但钢笔行书中极少出现圆点。1、独点：也叫单点。写时，下笔由轻而重，运笔要快速有力，干净利落，收笔或回锋或出锋，因字取势，与下一笔呼应，没有定法，末端出锋或不出锋。（永）（室）（共）,2、双点：也叫两点，分上下点和左右点。左点轻落重按，向右上挑出，右点轻落重按，用力向左钩出，两点要左右顾盼。左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）3、三点：点与点间可断可连，但笔断意不能断，须气势相接。（湖）（泽）4、逆回点：行书中四个底点可以写成一长横，也可作三逆点或各自成形，笔断意连的四个点。（然）（热）,（二）横（要注意上下的引带关系。凡是在横画上面接写笔画的要用上挑横，凡是在横画下面有笔画或接写下字时应用带下横）除注意引带外，还要有长短、欹正、轻重的分别，主要的横画必须突出上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）（三）竖（行书的竖画也分悬针竖和重露竖，写法近于楷书，有些竖画因连接下一笔和上下左右呼应，出现了一些变态，形成带钩竖、斜竖、曲头竖等。各种竖画都要长短相宜，自然和谐，不可故意夸张，矫揉造作）悬针竖（中）垂露竖（未）带钩竖（柳）斜竖（四）曲头竖（郎）,（四）撇（撇画是行书中的重要笔画之一，它在字的结构中，或长或短，或轻或重，或平或斜，或由重而轻，或由轻而重，变化较多。）短撇：短撇也有平斜之分，短平撇多用于字头，短斜撇的写法大略相同，但角度不同短平撇（和）短斜撇（白）长撇（食、全） 回锋撇（屋）（五）捺（捺也是最能体现行书特点的一种笔画，捺与撇的恰当配合，可使字更加潇洒舒展，它往往成为一个字的主笔对整体发挥稳定协调的作用。）,捺有斜捺、平捺、曲捺和反捺，一字无双捺，在一个字中如有两个捺画时，必须写成一正一反。只有一个捺画时，可写成正捺，也可写成反捺。1、平捺：平捺不是绝对地平，也要有一定倾斜，笔法中有轻重快慢的变化，承上落笔，回锋向右，按笔波折运行，未端提笔出捺。（送、延）2、斜捺：写斜捺时，轻落笔，然后右下行笔，由轻而重，出锋收笔。（春、夏）3、反捺：写法是轻落笔，按笔渐用力向右下行笔，略带弯度，回锋收笔。可作回锋捺。（冬、长）,4、挑钩捺：回锋捺和挑钩捺都完全脱离了楷书的樊篱，起笔、行笔、收笔法度不拘。挑钩捺写法与回锋相反，收笔翻转向上出挑。（交、还）（六）挑（挑画有长挑、短挑、写法是重顿蓄势，然后果断迅速地向右上方挑出，出锋应尖锐。）长挑（抗） 短挑（坟）,（七）钩1、竖钩：上端落笔，行笔同竖画，竖画末稍用力，略顿笔，向左稍偏上钩出或者在行笔中向左下圆曲出锋，成圆曲钩竖钩（水、担）2、背钩：也叫背抛钩，较难写，常与横折相连。写时行笔由轻渐重，要写出节奏感，最后顿笔，翻转向左上钩出，弧度要婉转自然。背钩（凤、飞）,3、戈钩：戈钩多是一字的主笔。写时应逆势落笔，稍作停顿，再转笔向右下运行，由轻渐重，蓄势后翻笔向上钩出。戈钩（弋、我）4、浮鹅钩：落笔宜轻，直下运行，再弯转向右，末端蓄势，翻笔向上出钩。浮鹅钩（孔、九）,点：独点（永）（室）（共）左右点（黄）上下点（冷）两合点（其）三点（湖）（泽）逆回点（然）（热）横：上挑横（太）带下横（布）拦腰横（要）竖：悬针竖（中）垂露竖（未）带钩竖（柳）斜竖（四）曲头竖（郎）,短平撇（和）短斜撇（白）长撇（食、全） 回锋撇（屋）平捺（送、延） 斜捺（春、夏）反捺（冬、长） 挑钩捺（交、还）长挑（抗） 短挑（坟）竖钩（水、担）背钩（凤、飞）戈钩（弋、我）浮鹅钩（孔、九）,三、钢笔行书偏旁部首写法钢笔行书由于快速书写的需要，它的偏旁部首比楷书简略，而且形态也有很多不同。它的书写，有一定的率意性，形成的偏旁部首不但与楷书不同，而且行楷与行楷，行楷与行草，行草与行草写法也不相同。 所以，要对姿态万千的偏旁部首剖析是不可能的，因此大部分和楷书相比较略有变化的偏旁，可以按照楷法练习，只要在笔法上注意自然流畅，讲究一些变化就可以了。,（一）减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。,二）笔势流动1增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝”字中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。,（2）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。,（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。,（四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。,第四节、钢笔行书的结构特点行书的结字有其独特的规律，比楷书流畅，比草书收敛，端庄，但却同时具有楷书，草书的某些特点。楷书是行书的基础，楷书如立，行书如走，未有不能立而能走的。行书单个字结构的重心不一定要求平稳，可以有倾斜、补充、救挽来达到整行及至整幅的平衡，这一点和楷书不同。一般只要在楷书结构基础上稍加变化，并注意结构中的疏密、收放、向背、倚正、参差、开合等，基本上就能达到钢笔行书的艺术要求。,（一）斜中求正，方圆兼备行书中有很多笔画都是取侧势或斜势，但整个字体只要通过某几笔画进行调整和变换就会使字体趋于平正。,同时行书比较活泼，原字呈方形的地方，在钢笔行书中一般都可方可圆，用方形或用圆形因自己的爱好和需要而定。,（二）流动洒脱，节奏感强“楷如立、行如行”，行书就是要体现流动的风采，流动的韵律，即要有动感和节奏感。当然，动也有一定法度，要流而不飘，洒而不扬。,（三）点画呼应、神气贯通行书追求活泼，流畅、美观，同时还应相应相称，如欧阳询在结字三十六法中说：“字之点画，故必得应副相称而后可”。这就是说行书的各个笔画间关系一定要协调好。根据字形或朝揖相让，或仰俯相背，或上下左右相互衔接，整个字要浑然一体，即使笔画间不相连，也要神气贯通。,（四）疏密匀称，大小成形行书中笔画安排，仍要匀称，做到“疏处可走马，密处不使风透”笔画少的要疏排，位置占满；笔画多的要紧凑匀称些力求密而不乱，多而不繁。同时，以字画多少为基础，自然地各自大小成形，不像毛笔楷书那样“小者促其大，大者促其小”。,（五）同中求异，一体多变行书不像楷书一个字是一个模形，一个形状，而是一个字有几种不同写法、不同的形状。书写中常常有在相邻的字群中一个字多次重复出现情况，遇有这种情况，就要注意把该字的某些笔画或部分加以变化，使该字一体多形，避免“千篇一律”、“千字一面”的呆板，同时也增加了钢笔书法的活泼性、变化性。,第五节、钢笔行书的章法,一般来说，行书不像楷书、隶书那样讲究单字成章，而更加重视字与字之间的关系，重视整篇伤口的气势和谐自然。行书作品中，同一字和不同的字组合，可以在不违背结构原则的前提下调整字形，字与字之间或错落、或穿插、或型让、或笔断意连都可以采用，以达到错落有致的效果。一般常用的处理方法主要有以下几点：大小错落、伸缩错落、连绵成行等。 钢笔行书由于各人运用的方法不同，书写习惯不同，审美情趣不同，其布局方式也有所区别，布局上一般分为传统的竖式布局和现代的横式布局。,一、竖式布局竖式布局是毛笔书法的主要格式，在钢笔行书中也常常采用。但由于连接、形状大小以及重心安排不同，分为竖式连绵收缩中线取直式、竖式独立伸缩中线取直式、竖式伸缩连绵交错取直式以及竖式伸缩独立交错取直式四种。,连绵收缩中线取直布局,竖式独立伸缩中线取直布局,伸缩连绵交错趋直布局,伸缩独立趋直布局,二、现代的横写 横写是现代通行的书写方法。钢笔行书中尤为普遍，在横写中伸缩、连绵、穿插、避让交替使用，随意发挥，可以并用、分用，也可以独用。字与字之距离（称字距）可密可疏。字距小，给人一种清晰、明快的感受；字距大给人一种海阔天高，秋高气爽的感受。,第二节钢笔隶书的基本笔画写法 隶书作为汉字的一种字体，其宽扁齐整，美观易识。在艺术上具有很强的可塑性、可为性。横平竖直，横向取势，蚕头雁尾，左波右磔，极富装饰趣味，深受人们喜爱。 隶书上承篆书，下启楷草，是在实用的基础，加入了人们对美的要求，具有自己的鲜明个性；较之篆书，笔法更加复杂化，艺术化及个性化；同楷、行、草等字体相比，则又简单得多。其结构更是千变万化，既以横向取势为主，但又随字赋形。要借鉴毛笔书法时，要扬长避短，发挥钢笔硬的特点，去宏观把握隶书的特征，不可一味追求毛笔的书写效果而钩描不休，更不能用颤抖的方法，去追求所谓的金石之气还应注意用笔既要着意又要随意，做到收放自如，挥洒自然，写出钢笔隶书的特色。,第五章、钢笔隶书,隶书作为正体字的一种，其笔画非常独特，在书写时强调起笔、淡化收笔，因此掌握它的写法，是学习隶书的关键。 隶书的基本笔画有八种，即：点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑一、点的写法 一个字是否有精神主要看点，故人称点是字的眼睛。隶书中的点千姿百态，变化多端，隶书点的写法一般是重入轻收，有时也以短横、短竖、短撇、短捺代点，点画如何变化，则视其在字中的应用而定。隶书的点在书写时宜小不宜大。书写组合点，要注意各点之间的聚散呼应及对称关系。,第二节 钢笔隶书的基本笔画写法,照镜子的女人,登山访友博抱石,春博抱石,雨花台博抱石,韩美林书法,韩美林雕塑作品,韩美林雕塑作品,韩美林作品五福娃,李苦禅鹰,李苦禅双鹰图,鹰的画法鹰是猛禽，矫健雄强。画大写意鹰者莫过于当代著名花鸟画大师李苦禅老师。 李苦禅老师画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，创造了具有大师风格的典型的鹰的形象。,李苦禅老师画的鹰，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用几块厚重的略浅的墨块来表现。画完背羽接着用如“屈铁”般的几条线画肩和几片第一层飞羽。在第一层飞羽下再用重墨依次按结构画第二层飞羽和第三层飞羽。画鹰的腹部、腿部与头部、颈部一样用淡墨画成。爪用重墨勾勒 。等笔墨未干时，在鹰的头部、背部、胸部、腿部用积墨法，疏密有致地点上重墨点，以增加鹰的力度。雄风的画法步骤步骤一：鹰的头部，先画眼、画嘴，再画淡墨冠羽。鹰爪要注意透视和结构,步骤二：先从背部画起，先画淡墨的背羽毛，再用线画肩和第一层飞羽及尾。（见图二）步骤三：画眼、嘴、头冠、胸、腹、腿、爪，依次完成。（见图三）,步骤四：待笔墨未干时用积墨法在背上、肩上、头、腹、腿部画重墨点，尤其是第一层飞羽的白色部分画两个重墨点，表示是羽轴。（见图四）画墨鹰可以不着颜色，如果想着色，嘴上花青色，眼圈、眼睑、肩、第一飞羽的线都可以着浅赭石色。李苦禅老师画鹰时用墨水分比较大，淋漓酣畅，重拙有力。他曾说：“大写意画，只要笔墨效果好，形象不够准，也不算大错。”,郎世宁作品,朗世宁作品,朗世宁作品,张大千 ,张大千 书法配画,张大千 蟠桃献寿,毕加索 格尔尼卡,第六章、钢笔草书,第一节、草书简介 草书是为书写便捷而产生的一种书体。说文解字中说；“汉兴有草书”。 草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为章草， 章草是 早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈波形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。,章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草” 。 今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为狂草，亦名大草。到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用一形，今草笔法用s形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称 大草或狂草。,代表人物： 草圣- 张芝后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤学好古，淡于仕进。朝廷以有道征不就，时人尊称自为张有道。好书法，最擅章草。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深 。被后人称赞 超前绝后，独步无双。尊为草圣。 张芝在书坛上，一直享有极高地位。书断卷中列张之章草、草书为神品，曰：尤善章草书，生诸 杜度、崔瑷。龙 豹变，青出于蓝。又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化。张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英。,张旭生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。 善草书。时以李白诗歌，裴 剑舞，张旭草书为三绝。为人桀骜狂放，精善草书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号张颠。明瓒云林集谓张旭草书春草帖锋颖纤悉，可寻其源。而麻纸桦煤，古意溢目，真足为唐人书法之冠。,怀素怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于德宗贞元十五年（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。于经禅之暇，颇好笔翰，尤好草书，自言得草书三昧。于故里零陵，广种芭蕉，以蕉叶代纸挥毫作书，因名所居曰绿天庵。好饮，酒酣兴发，到处挥毫，人称为醉僧。以草书著名。是继张旭之后又一位狂草 艺术家。唐吕总续书评云：怀素草书，援毫掣电，随手万变。宣和书楷卷十九 谓：怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神。任何一种书体都有这种草化的结晶，如篆草，章草，今草， 行草，狂草，从狭义而言，是解散隶法，用以赴急的结果。,自叙帖,苦笋帖,在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。现将孙过庭书谱中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。,受禅表,姨母帖,董美人墓志铭,青州舍利塔下铭,李建中土母帖,范仲淹道服赞,欧阳修集古录跋尾,蔡京听琴图题诗,