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24 城 记,贾樟柯 作品,24城记 24 City导演：贾樟柯编剧：贾樟柯 翟永明 演员：吕丽萍 陈冲 赵涛 陈建斌时长：112分钟,这个场景让人佩服的地方在于，贾樟柯是如何做到让众多被拍摄者不注意到镜头的,成发集团的这个全景镜头在片中出现多次，当“成发集团”四个大字变成某房地产商的名称的时候，相信很多人都会心生感触。,第 二 章,声 音,【本章主要内容】,一、声音概述二、声音的分类及其功能三、声画关系,第 一 节,声 音 概 述,一、影视声音的发展历程,【美】斯坦利梭罗门： “电影也由于对话的出现而加强了信心，认为电影现在能够做到戏剧和小说一直在做的事情了：讲述关于人的复杂故事，而且故事中的人物能用语言来表述自己的问题。声音出现之后，电影看来不仅能够赶上，而且还能超过其他叙事艺术。” （电影的观念中国电影出版社1983版）,（一）有声电影的诞生,1927第一部受到观众欢迎的美国有声片爵士歌王的出现，被作为有声电影的开始。完全意义上的有声片是华纳公司1929年拍摄的纽约之光。1936年，卓别林出品了他的最后一部无声片摩登时代，标志着无声片的寿终正寝。,（二）有声电影对电影发展的影响,1.电影反映现实的假定性更小了，更接近于生活。2.表现的局限性小了。3.内在的运动更加丰富。4.蒙太奇的作用改变了。5. 场面调度的作用增加了。6.电影节奏的形成因素丰富并复杂细腻了。7.音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属地位。8.“无声”成为电影的一种表现手段。,二、声音的特性,声波声场混响衍射现象声音的特性主要包括： 音量、音高、音色,三、声音的时空属性,声音的时间性声音的空间属性【例】 公民凯恩中苏珊的演出的一段充分利用了空间里的声音运动。,四、声音在影视创作中的作用,（一）通过人物对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。（二）利用声音作为推动剧情发展的重要因素。（三）很多影视作品从选材到人物刻画都与声音有关。 【例】海上钢琴师（四）可以扩展画面的表现范围。 【例】城南旧事,声音的分类,按照声源的特点分类： 人声、音响、音乐按照声音录制方式分类： 同期声对白、自然音响、动作音响 配音对白配音、解说和画外音、动效、音乐,第 二 节,声音的分类及功能,一、影视声音的划分,【声音对影视创作的重要性】 从单声道、双声道、多声道环绕声等多个方位制造声源，用声音来增加作品的艺术效果和感染力； 利用声音的大小、距离、运动、方位、方向等特点，形成立体声响，创造出现场效果，烘托环境气氛，给人以身临其境的真实感。,影视作品中声音的分类：,影视作品中的声音可以划分为： 人声（人物的语言） 音乐（通过演奏演唱形成的声音） 音响（自然界和人造环境中的声音） 三者的形态、功能各异，但它们的相互交融才能构筑起一个完整的声音空间，进而以听觉造型的方式与视觉造型共同完成影视的美学形态。,二、人 声,【人声/嗓音】 由人的声带振动而发出的声音。 影视作品中，人声是指人在表达思想和情感时所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音。 影视作品中，人声一般指人物的语言，这也是影视创作重要的表达手段。,（一）人声是影视中最主要的声音元素,1.影视作品常常以人物或拟人化的动物为主体，人声（人物语言）也因此成为影视作品中人物传达信息、表达自我的最基本的方式； 2.人声因其独特的音调、音色、力度、节奏等因素的存在，具有表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。,【人声的划分】 影视作品中的人声主要分为对话、独白和旁白三部分。 对人声的理解还应包括音色、音调、音高、力度、节奏和人物表情等因素，仔细体会影视作品中如何通过语言来刻画人物性格、表达情感的。,【人声的功能】,1.配合影像交代说明推动叙事。 【例】这个杀手不太冷2.表现人物的心境和情感。 【例】教父3.塑造人物性格。 【例】教父,（二）对话,【对话/对白】 指影视作品中人物间进行交流的语言。 影视中对话在人声中所占的比重最大。【对话的主要作用】 1.交代剧情 2.塑造人物形象，展现人物性格 3.传达潜台词的丰富内涵,1.交代剧情,The Matrix Reloaded黑客帝国：重装上阵,导演：安迪沃卓斯基拉里沃卓斯基编剧：安迪沃卓斯基拉里沃卓斯基主演：基努里维斯,2.塑造人物形象，展现人物性格,亚瑟王（2004）,导演：安东尼福奎阿 编剧：大卫弗兰索尼主演：蒂尔斯威格 艾恩格拉法德,3.传达潜台词的丰富内涵,对白和描述性的画外音交替出现,导演：阿伦雷乃 编剧：玛格丽特杜拉斯 主演：艾曼妞丽娃 冈田英茨 上映：1959.6.10类型：爱情片/ 剧情片,（三）旁白,【旁白】 以画外音形式出现的人物语言。 【画外音】 声源在画面以外的声音。旁白和内心独白均属于画外音，都是画面以外发出的道白声。,【旁白与独白的区别】,【独白】的发出者是影视作品中的某个人； 【旁白】可以是剧中人，也可是完全独立的局外人。【独白】主要是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动； 【旁白】往往以时过境迁或局外人的姿态来讲述，从而造成了很强的间离效果，使得影视剧具有一种理智、冷静的色彩。,1.旁白的类型,（1）剧中人物的主观叙述； 【例】阳光灿烂的日子 （2）完全独立的局外人的客观叙事，属于议论、评价性的旁白。 【例】电视剧越王勾践 （3）创作者借助影视作品所发出的声音。 导演常借助旁白来表达自己的创作理念、人生理想，并借此来传达出自己独特的艺术风格。,2.旁白的主要作用,（1）旁白的叙事功能。（2）旁白对于时间和空间转换的作用。（3）旁白的使用体现导演的个人风格。,（1）旁白的叙事功能,旁白最主要的功能，是作为一个叙事者，推动影片的发展。 【例1】红高粱 【例2】我的父亲母亲,叙述语态,【叙述语态】 叙述者与故事中人物的关系。【叙事语态的类型】 “全知叙事”方式：叙事者 人物 【例】红高粱 “限知叙事”方式：叙事者 人物 【例】阳光灿烂的日子,（2）旁白对于时间和空间转换的作用,The Barber Of Siberia 导演： 尼基塔米哈尔科夫主演： 朱莉娅奥蒙德 理查德哈里斯类型：爱情片长：180分钟上映：1998,（3）旁白的使用体现导演的个人风格,小城之春（1948）导演：费穆编剧：李天济演员：韦伟 李纬 石羽 上海文华影业公司,电视解说词,【解说词】 以画外音出现的旁白也经常用于非叙事类的电视节目中，如纪录片、科教片等，通常称之为“解说词”。【解说词的主要功能】 解说、串联画面，阐释主题。,解说词主要以三种形式出现,（1）独立于影片之外，以第三者的形象出现，使人产生客观、权威的感觉。 【例】故宫（2）以片中主人公的讲述作为解说词，类似电影中的内心独白。（3）虽然也是以第三者的身份出现，但带有明显的个人色彩。 【例】东方时空生活空间,电视片创作中声画关系存在的问题,1.画面与解说词脱节；2.解说词冗长，贯穿电视片始终；3.解说词的语言风格与画面不协调。,（四） 独 白,【独白】 剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。 独白可以直接表达复杂的内心世界。 因为独白是与之同步的画面中某个人物“发出”的，所以总是“现在进行时”，即：它表现的是该人物此时此地的内心活动。,【独白的两种主要形式】（1）以自我为交流对象的独白，即通常所说的“自言自语”。 （2）有其他交流对象的大段述说，如演讲、答辩、祈祷等。 【例】巴顿将军开头的演讲,【内心独白的两种类型】,【内心独白】 是以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白可分为两种主要类型：（1）人物在超叙事时空中的内心声音。 【例】王子复仇记：生存还是死亡（2）人物兼叙述者（第一人称）在非叙事时空在对事件的主观评价。 【例】城南旧事,三、音 响,【音响】 影视作品中除了人声、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。【音响的分类】 动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响等,从声源来看，主要有两类：,1.自然环境中的声音（风雨雷电、山呼海啸、虫鸣鸟语等）2.社会环境中的声音，如包括：（1）动作音响：人和动物行动所产生的声音；（2）背景音响：作为环境和背景音响出现的人声、音乐；（3）机械音响：机械设备运行发出的声音；（4）特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响等。,【音响的主要功能】,（1）增强环境的真实性；（2）渲染画面的气氛；（3）表现人物的心境；（4）拓展影视空间，突破画框的局限；（5）表达人物情绪、创造特定的氛围，具备叙事的功能；（6）可通过主观化、超现实处理，用来强调人性真实本质或传达独特的象征意义和隐喻含义，以达到深化主题的作用。,七宗罪,导演：大卫芬奇 主演： 布拉德皮特 摩根弗里曼 格温妮斯帕特洛 类型： 惊悚/剧情/悬疑/犯罪 上映：1995.9.22 地区：美国,静音 / 无声 / 寂静,波布克把声音元素归结为5类： 对白 叙述和旁白 音响效果 音乐 寂静 静音作为声音中的一个元素，也可以起到特殊的艺术效果，具有感染力、震撼力。 【例】甜蜜蜜,甜蜜蜜（1996）,导演 ：陈可辛编剧 ：岸西 演员 ： 黎明.黎小军 张曼玉.李翘 曾志伟.豹哥,无声 和 有声 的辩证关系,无声和有声之间存在着一种辩证关系“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” 声音可以传达出寂静的效果“此时无声胜有声” 在某些特定的状态里，寂静可以成为一种很好的表现声音的手段。 【例】英雄,四、音 乐,【音乐】 用有组织的乐音来表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术。分为声乐和器乐两大部门。 在所有的艺术类型中，比较而言，音乐是最抽象的艺术。,【 影视音乐】 不是纯音乐，是为影视作品而存在的音乐。影视音乐的构成主要包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音乐、时空过渡的连续音乐等。 当音乐进入影视创作活动中，成为众多视听表达元素之一时，它也就区别于单纯的音乐：影视音乐只有纳入影视时空系统内部，它的性质、功能等才能得到确认。,（一）影视音乐的他律性质,影视作品中出现的音乐具有他律性质，具体表现为以下特性： 1. 创作上受制约，必须根据影视作品的题材内容进行创作，服务于内容； 2. 分段陈述、间断出现的不连贯形态； 3. 在整体上要与整部影视作品的艺术风格相统一。,（二）影视音乐的形式,1.影视音乐的相对完整性。 影视音乐虽然是分段陈述、间断出现的不连贯形态，但在结构上要有相对的完整性，要保持音乐自身发展的连贯性与统一性，不仅要有主旋律，还要有许多的变奏。,2.影视音乐的出现方式,（1）有声源音乐与无声源音乐【有声源音乐】也称画内音乐、现实性音乐、客观音乐，指影视作品中出现的音乐是画面中的有声源所提供的，也即音乐的声源和画面是一致的。【无声源音乐】也称画外音乐、功能性音乐、主观音乐，指影视作品中音乐并非来自画面中的可见的发声体所提供的声音，着重于心理活动、情绪的表达。,（2）器乐与声乐,【器乐】指单纯由乐器演奏的音乐。视歌曲是影视音乐中一种特殊的类型。【影视歌曲】人声演唱结合器乐演奏的音乐。影视歌曲又可分为主题歌和插曲：【主题歌】表达影视作品的主题或概括全片基本内容的歌曲，是全片音乐的中心。【插曲】为影视作品某一场戏或某一场景所写的歌曲。,城南旧事（1984）,导演：吴贻弓编剧：林海音 伊明 演员： 沈洁.英子 张丰毅.小偷 张闽.秀贞 郑振瑶.宋大妈 严翔.英子父,（四）音乐的功能,影视音乐不同于纯音乐之处在于，影视音乐要服务于影视作品的具体的时空和叙事情境，要与人物性格的刻画、情感的表达、故事情节的发展等相联系。 在不同的影视作品中，音乐的运用及其功能也是各种各样的，如音乐可以深化主题、抒发感情、塑造形象、渲染气氛、强化影片结构、参与剧作等。,音乐的功能,表达那种用语言或行动无法表达的情感；表现民族特征与地方特色；表现时代感；奠定整部影片的主题基调和影像风格；制造紧张的气氛，预示将要发生的事儿；表现作品主题和作者的思想感情；有音画组接的作用等。,1.音乐可以表达难以言说或难以表现的情感，创造出特定的情绪氛围,人证 （1977） 导演： 佐藤纯弥 主演： 冈田茉莉子 松田优作类别： 剧情/犯罪,Proof of The Man,2音乐可以表现民族特征与地方特色。,拍摄多部20世纪的伟大电影，如大路卡比莉亚之夜甜蜜生活八部半罗马风情画阿玛珂德等。 多次获得各种电影节大奖，并获得5次奥斯卡金奖。,费德里科费里尼 （1920-1993）,“有些乐曲可以可以暗示地点、阶级或种族群体。例如，约翰福特带有西部特色的简单的民歌曲调如红河谷，或者宗教赞歌如我们将在河边聚会，都是和19世纪末的美国边远地区联系在一起的。这些歌曲非常令人怀念家乡，往往用边远地区的乐器即一只哀伤的口琴或者一只六角手风琴来演奏。同样，许多意大利影片以抒情、非常激动人心的旋律为特色，反映了这个国家的歌剧传统。这类电影音乐最伟大的作曲家是尼诺罗塔，费里尼的所有影片的乐曲实际上都是他配的，他还为诸如泽菲莱利的罗密欧与朱丽叶和科波拉的两部教父等杰出作品配了乐。” 路易斯贾内梯认识电影,3.音乐可以表达时代感,钢琴课（1993） 导演： 简坎皮恩 Jane Campion编剧： 简坎皮恩 演员： 霍利亨特 哈威凯特尔 山姆尼尔 安娜帕奎因,【评论】,钢琴课是新西兰著名女导演简坎皮恩执导的以反映女性觉醒意识为出发点的一部影片，它讲述了一个凄美感人的爱情故事，其间描写的女性沉默的激情，表现人的内在的情欲冲动，优雅浪漫而又充满原始野性。影片中，音乐成为主人公心声流露的寄托，她将生命与爱全部融化进她的琴声之中，世上惟有知音和爱她的人才能领悟。就艺术效果而言，影片达到了一种极致，它以钢琴为载体，使美妙的爱的音符成为沟通思想感情的媒介，把一个将音乐作为自己心灵寄托的哑少妇和一个外表粗俗而内心情感丰富的男子有机地结合在了一起。,4音乐在有机的结构创意下，直接参与情节的推动，成为剧作不可缺少的部分。,莫扎特传（1984 ) 导演： 米洛斯福尔曼 编剧： 彼得谢弗主演： 汤姆赫尔斯 默里阿拉伯罕 伊丽莎白贝里奇,5对影片的主题基调与影像风格的确立有重要的作用,导演：俞钟编剧：陈桐摄影：甘露音乐：峦树主演：梁咏琪 姜武 夏雨 崔健,6.用于制造紧张气氛，预示将要发生的事情,导演：吉姆格莱斯皮 Jim Gillespie 主演：瑞恩菲利普 小弗雷迪普林兹 詹妮弗洛芙休伊特 类型：惊悚 / 恐怖 / 悬疑,我知道你去年夏天做了什么 (1997),【剧情】风景迷人的海滨小镇，几个即将毕业的中学生参加了一场选美比赛，海伦获取选美皇后。为了祝贺，她约了男友巴里、好友朱莉及其男友雷伊开车前往海滩。途中车子撞死一个路人，慌乱中他们抛尸大海，并约定不再提此事。一年后，朱莉收到匿名信，内容是：我知道你去年夏天干了什么。自此四人的生活风波骤起，并越来越清楚地听到死亡的脚步声,7表现作品的主题和作者的思想情感。,斯坦利库布里克的电影音乐【例】2001：漫游太空发条橙子,维罗尼卡的双重生活（1991）,两生花导演： 基耶斯洛夫斯基 主演： 爱莲娜雅各布,8音乐还有组接画面的作用。,七宗罪中图书馆场景中音乐的运用：画面的运动节奏和剪辑点的选择都服从了音乐舒缓的节奏,五、声音的录制,（一）影视声音录制主要有三种录制方式1. 先期录音（前期录音）2. 后期录音（后期配音、配音）3. 同期录音,1. 先期录音,先期录音（前期录音） 拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。,2. 后期录音,后期录音（后期配音、配音） 影像拍完后，根据影像内容进行配音。 这是电影创作中最常用的录音方法，能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。,3. 同期录音,同期录音 拍摄影像时，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。能真实地再现影像内容发出的声音，增强影片的真实感。纪实风格的影视创作多用此方法。,（二）人物语言的录制,人物语言的录制主要是后期配音和同期录音人物语言在影像中出现时应注意的问题：1. 应与影像中说话人的口型一致；2. 音量应与影像中说话人实际发出的音量一致；3. 音量应与影像中景别的大小一致；4. 音量应与影像中说话人与摄影机的距离一致；5. 音量的应随着影像中说话人的运动以及摄影机的运动而变化；6. 背景声音效果应与影像中客观环境的声音效果一致。,（三）影视音乐的录制,影视音乐的录制方式主要是前期录音和后期配音。音乐的前期录音拍摄影像前，先录制音乐或歌曲，拍摄时播放，演员按照其节奏、旋律等进行表演，已达到声画同步的目的。音乐的后期配音影像拍摄完毕，根据影像内容进行音乐配乐。,（四）声音复杂的场景中声音的录制,1.前景声音与后景声音的对比 【例】 勇敢的心 2.声音元素的结合性运用 【例】 黑暗中的舞者,勇敢的心(1995),Brave Heart导演：梅尔吉布森 主演：梅尔吉布森 苏菲玛索 詹姆斯卡沙莫 类型：动作 / 剧情 / 战争 / 传记 片长：177 min,黑暗中的舞者,导演:拉尔斯冯特里厄 Lars von Trier编剧:拉尔斯冯特里厄主演: 比约克 Bjork 凯瑟琳德诺芙 Catherine Deneuve 戴维莫尔斯 David Morse影片类型:剧情/歌舞片长:140 min,第 三 节,声 画 关 系,一、声画结合的意义,声画结合是现代影视艺术的一个基本特性（一）就银幕空间和银幕形象的塑造而言，画面与声音相辅相成，缺一不可；（二）就表达情绪而言，由于画面与声音各自担任的职能及其自身的多义性，决定了不同的声画组合会产生不同的、甚至完全相反的情绪和涵义。,二、声画结合的关系,声画结合的关系主要有：,声画同步,声画分立,声画对位,（一）声画同步关系,声画同步又称声画合一，指声音与画面严格匹配，画面中发声体与所发声音保持同步进行的自然关系。看到的和听到的同步，听到声源就在画面中。观众听到声音信息的同时也能看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。同步关系由于声音和画面的紧密配合构成了真实感和现场感，所以声音的质感必须与画面呈现的场景所产生的声音同步协调。,（二）声画分立关系,声画分立又称声画分离，指画面中的声音和形象不匹配、不同步，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。,1.声画分立,（1）声画分立意味着声音和形象摆脱了相互的制约，而具备了相对的独立性；（2）声画分立的直接结果是突出了声音的表现作用，使它在影像画面之外以独特的艺术表现形式为影视作品增加丰富的内涵，一定程度上也加强了声音和画面的内在联系；（3）声画分立可有效发挥声音的主观化作用，以连续进行的声音作为纽带将一系列不同场景、不同内容的画面组接起了，衔接剧情、转化时空，达到独特的叙事结构的意义。,2.声画分立的不同表现形式,（1）作为背景音响的声画分立（2）同一空间中的声画分立 【例】大红灯笼高高挂（3）声音的景别与画面的景别不一致的声画分立。,画外声音的节奏和画面内人物烦躁的内心产生微妙的因果联系,大红灯笼高高挂,（三）声画对位关系,声画对位是视听媒介中一个很重要的视听关系。“对位”来自音乐的对位法“复调音乐中两个以上的，有独立表现的旋律同时进行。”对位法在音乐创作中使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。对位与和声不同：和声追求的是纵向的发展，除了一条主要的声部外，其他的声部在进行中以特定的和声结构辅助这条主要的声部。对位追求的是横向的发展，各个声部各不相同，但又要互相和谐不冲突。,魂断蓝桥,金刚（2005）,King Kong导演：彼得杰克逊 主演： 纳奥米瓦茨 杰克布莱克 阿德里安布罗迪 类型： 动作/冒险/惊悚片长：180min发行：环球影业,声画对位可以达到多样化的审美功能,（1）巧妙地承担冲突性强的叙事任务 【例】 碟中谍 （2）鲜明地描摹人物内心和营造独特气氛 【例】 菊豆（3）直接形象地表达深刻的象征意义 【例】 天云山传奇,第 三 章,剪 辑,卢米埃尔兄弟的影片以固定视点的单镜头为语言形态，表现一个时间和空间的连续性，电影因此也成为了“一种重现生活的机器”。真实记录户外生活场景，给观众一种观看世界的新奇感,为电影艺术确立了写实主义的传统。,历史上最早出现的几种电影摄影机,一、电影发展初期的语言探索,（一）“停机再拍”技术的发明,梅里爱发现了摄影机具有“停机再拍”功能，它能天衣无缝地做到“挥之即隐，呼之即现”，梅里爱以此把魔术师的特长在银幕上发挥到极致，让观众在惊叹声中欣赏“来无踪，去无影”的无穷变化。,梅里爱拍摄了贵妇人的失踪、小舞女、海底两万里、月球旅行记等一批魔幻片和科幻片。,乔治梅里爱 （18611938）,卢米埃尔 与 梅里爱的比较,致力于生活实景的拍摄，所表现的生活是写实的、纪录性的，可称之为电影纪录片的先驱 。,认为电影能够创造艺术，可称之为电影故事片的先驱。,梅里爱,对于视听语言的发展而言，他们之间存在着承前启后的历史关联，从单一的真实记录到缤纷的虚拟创造，从科学开发到叙述事件，视觉语言通过各种表现形式而得到丰富和发展。,卢米埃尔,月球旅行记根据凡尔纳的科幻小说改编。影片描写一群天文学家飞赴月球探险的曲折经历，全片由30个场景组成，共16分钟。 影片包容了科幻片的诸多元素：精巧别致的特技、悠悠漫长的空间旅行、海底的奇花异草、外星的火山洞穴、利己的科学家和迷人的姑娘。,月球旅行记最有意思的片断：宇宙飞船即将登陆月球时，整个月球幻化成人的面庞，运载器不偏不倚地正好落在“月球脸”的眼角，只见月球奇痒难熬不断地挤眉弄眼，此情景令观众忍俊不禁。 在科幻片中掺入喜剧因素起到了锦上添花的作用。,（二）爱德温鲍特的探索,一个美国消防队员的生活 流畅而自由地在不同的地点来回切换，这是电影表现手段的一大突破。 火车大劫案 故事通过两条线索（强盗抢劫/报务室的呼叫）展开，实现对时间的自由支配； 展示了一种在电影形式中经常使用的有效方法来构成作品，即省略不重要的东西。,（三）格里菲斯和剪辑手法的基本成型,DW格里菲斯视听语言发展历程中一个划时代的人物,大卫格里菲斯（1875-1948）,“如何恰如其分地估计格里菲斯的贡献和影像，是谈论电影艺术形成时期的主要课题。” 邵牧君西方电影概论,1.格里菲斯和鲍特影片的区别,鲍特：镜头切换是因为要转换场景，一个镜头就相当于传统戏剧中的一幕，一场戏 = 一个镜头； 格里菲斯：通过剪辑创造出了一个全新的时空。一场戏往往通过一组镜头表现，镜头切换频繁自由，景别、角度等不断改变，但依然为观众保持了连续时间和同一空间的幻觉。,一个国家的诞生首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。 乔治萨杜尔世界电影史,2.闪回的运用,闪回是格里菲斯发明的电影手法。在舞台戏剧中，要在叙述过程中突然改变时间顺序，表现已经过去了的一段故事情节，几乎是不可能的；而通过闪回镜头就可以轻松地做到，因此闪回也体现了剪辑在时间调度上的自由行。闪回可以实现交代过去、解释现在的目的。,3.平行剪辑和“最后一分钟营救”,平行剪辑技巧是格里菲斯首创的一种剪辑技巧，即把同一时间、不同空间内的情节交替出现，营造悬念和紧张气氛。【例】孤独的别墅（ 1909）【例】隆台儿的服务员（ 1911）,最后一分钟营救/格里菲斯最后一分钟援救,最后一分钟营救把在同一时间、不同空间内的情节交替出现，不同的场景来回出现，既可以表现同一时间发生的不同情节，也可以缩短画面，加快速度，等到结尾处，几条线索再合到一起，揭晓最后的结果，这种手法被称为“格里菲斯最后一分钟援救”。【例】一个国家的诞生的结尾,4.加速剪辑的运用,加速剪辑 对镜头的长度和变化的调度。 加速剪辑速度，可以制造紧张加剧的气氛。【例】党同伐异（1916）,党同伐异（1916） 电影故事的层面使用了平行蒙太奇，具有同一主题但发生在不同时期、不同地域的4个故事被切割，然后进行了平行的剪辑，交错地叙述了这4个情节、人物都不相干的故事。 影片中还使用了隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、镜内蒙太奇等。,二、前苏联电影学派和剪辑理论的建立,“虽然蒙太奇（Montage）最初只是剪辑（Editing）的法译，但剪辑只是指导演把片中各个镜头的冗长、拖沓之处剪掉，使影片更戏剧化、更集中、更有效果。蒙太奇后来则意味着通过剪辑使上下镜头间产生新的关系、新的意义。” 邵牧君：西方电影史概论,（一）库里肖夫效应,符拉基米诺维奇库里肖夫前苏联蒙太奇学派的创始人之一对格里菲斯的影片进行了深入的研究，率先提出了蒙太奇理论，其研究成果为蒙太奇电影美学理论的形成奠定了基础。提出电影艺术的特性就是蒙太奇。,库里肖夫(18991970),蒙太奇的由来,当电影既可连续拍摄，又可中断连续性时，选择的可能性就出现了。 把现实生活中的连续事件有意地中断，通过接入一系列的非连续镜头，重新建构对一个连续事件的艺术再现，使现实的连续时空被改造为电影的相对时空这正是电影的本性所在。,“库里肖夫效应”,【实验一】 莫兹尤金没有任何表情的特写镜头，分别与一盆菜汤、一口棺材、一个女孩的镜头并列组接在一起，当把这三个组合放给并不知底细的观众看时，结果观众似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。但实际上明星没有进行任何表演。,【实验二】五个镜头加以连接,一个男人从左向右入画 ；一个女人从右向左入画 ；两个人相遇，互相握手，男人用手指向画外 ；一座白色建筑物；二人走上楼梯。,库里肖夫对剪辑作用的归纳： 创造全新时空 和 创造全新含义剪辑的意义在于不同的组接方法会给镜头带来原来所没有的意义，并且创作出一个全新的时空关系。爱森斯坦：“把无论两个什么镜头对列在一起，它就必然联想成新的观念。”,（二）爱森斯坦的蒙太奇理论,米哈伊洛维奇爱森斯坦在剪辑理论上最大的创建就是理性蒙太奇理论。战舰波将金号 是电影经典作品，爱森斯坦称它是“引人入胜的蒙太奇”的胜利。,爱森斯坦（18981948）,蒙太奇同一切其他电影感染力因素一样，也是电影作品的一个必要的组成部分。 蒙太奇的基本目的和任务：连贯地、有条理地叙述主题、情节、动作、行为，叙述一段戏内部和整个电影故事内部运动的任务。 我们的影片所担负的不仅仅是逻辑连贯的叙述，而恰恰是最大限度富于感情的充满感情的叙述。 蒙太奇正是解决这一任务的强有力手段。 蒙太奇1938,“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。因为对列的结果在质上永远有别于每一单独的成分。” “把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然联结成新的观念，也就是由对列中产生出一种新的性质来”。 蒙太奇在1938,爱森斯坦理论与库里肖夫理论的区别,库里肖夫理论中，镜头组接产生的新的含义是为叙事服务的，产生的是叙事上的含义，而情感的产生则在叙事之后。爱森斯坦认为完全不需要依赖叙事，而可以直接创造情感。,十月,为纪念十月社会主义革命十周年，爱森斯坦接受了拍摄影片十月的委托。在这部影片中，他使用了理性蒙太奇的原则。不仅再现了1917年 210月发生的一系列事件，并且揭示了这些事件的含义。,【总结】,通过对剪辑理论发展历史的回顾，可以看到剪辑手法的创造和作用经历这样几个发展阶段：创造新的时间和空间（场景）、创造富有感情（戏剧性）的场景和直接作用于感情。如果仅从画面的角度考虑剪辑的话，至此，电影剪辑的基本样式已经基本呈现出来了。,第 三 节,剪辑的基本原则,【本节主要内容】,一、用于表现连续时空的剪辑 连贯性剪辑二、违反时空连续原则的剪辑 非连贯性剪辑三、与时空关系无关的剪辑 剪辑的形式感因素,剪辑方法,一、用于表现连续时空的剪辑 连贯性剪辑二、违反时空连续原则的剪辑 非连贯性剪辑三、与时空关系无关的剪辑 剪辑的形式感因素,一、用于表现连续时空的剪接方法 连贯性剪辑,表现连续时空的剪接方法是绝大部分影视作品最基本的镜头组接方法。影视作品是由一些连续时空的段落组成；连续的时空也是我们理解影视作品的基础。表现连续的时空通过剪辑表现时间上的连续性和空间上的同一封闭性。,（一）保持时间上的连续性,1.机械地保持动作的连续性2.运用观众心理补偿实现时间的省略（二）保持空间上的完整性1. 轴线原则2. 用全景表明空间关系3. 创造上下镜头在空间上明晰的因果关系,