摸鱼儿长门事准拟佳期又误蛾眉曾有人妒辛弃戚课件.ppt

辛弃戚的摸鱼儿,辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩。历城（今山东济南市）人。南宋爱国词人。他出生时家乡已被金所占领，二十一岁参加耿京领导的抗金起义军，任掌书记，绍兴三十二年（1162年）奉表南归，高宗召见，授承务郎，转江阴签判，他不顾官职低微，进九议、美芹十论等奏疏，具体分析南北政治军事形势，提出加强实力、适时进兵、恢复中原、统一中国的大计，均未被采纳。后任司农寺主簿，出知滁州、知江陵府兼湖北安抚使、知隆兴府兼江西安抚使、湖北转运副使、知潭州兼湖南安抚使等，任职期间，都采取积极措施召集流亡，训练军队，奖励耕战，打击豪强以利国利民。后被诬落职，先后在信州上饶、铅山两地闲居近二十年。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，终因忧愤而卒。据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼”！后赠少师，谥号忠敏。,【注释】1.同官王正之：据楼钥攻媿集卷九十九王正之墓志铭，王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称同官。2.消：消受，经受。3.苏轼点绛唇词：归不去，凤楼何处？芳草迷归路。,4.长门事五句：长门赋序：孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。这里是说由于有人妒忌，即使千金买来长门赋也没用，愁苦之情仍然无法得到安慰。,5.玉环：杨贵妃的小名，唐玄宗最宠爱的妃子。安禄山叛变后，赐死于马嵬坡。飞燕：汉成帝宠爱的妃子，后来废为庶人，自杀。两人皆以善妒著名,【简析】本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。,这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。,这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。,上片写伤春、惜春、怨春、留春的复杂情感。词以更能消三字起笔，在读者心头提出了春事将阑，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，更能消一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。,本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的和约而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。,南宋王朝处于风雨飘摇之中。匆匆春又归去，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。,但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！惜春长怕花开早。然而，现实是无情的：何况落红无数！这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。“落红”，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！见说道天涯芳草无归路“这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。,这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是惜春，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。,从怨春不语到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但春，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的怨恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕画檐蛛网？即使能象蛛网那样留下一点点象征春天的飞絮，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把惜春、留春、怨春等复杂感情交织在一起，以小小的飞絮作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。,下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从长门事至脉脉此情谁诉是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。,君莫舞三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告,.“闲愁最苦至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。,这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原离骚的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得婉约，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。,此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在论盗贼札子里说：生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。,此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在论盗贼札子里说：生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。,鹤林玉露云此词：词意殊怨。斜阳烟柳之句，其与未须愁日暮，天际乍轻阴者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪。,课堂检测,1、该词的主旨是什么？（3分）2、词的上片所写之“春”，各有什么涵义？（3分）3、“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”这里借用了谁的典故？有什么寓意？（3分）4、用杨玉环、赵飞燕的典故说明了什么？（3分）5、词的结尾有何象征意义？（3分）,1、作品借宫中美人的春愁闺怨，抒发了对于国运危急、抗金形势衰微的担忧之情和报国无门、有志难伸的郁闷悲愤之情。2、词的上片所写之春有伤春、惜春、留春和怨春。它们的涵义各是：伤春：“匆匆春又归去”，象征南宋王朝日益衰败的形势，表达了对国势衰微的哀愁之情。惜春：“惜春常怕花开早”，“落红无数”，象征宋的领土日益丧失，抗金力量不断受到打击，国力削弱，词人对此无限忧虑。留春：“春且住”，象征民众和抗金力量欲奋力挽救国家危亡。表达了词人于哀愁之中看到了希望的心情，他已在呼喊了。怨春：“怨春不语”。春终究是留不住的，南宋统治的灭亡不可避免，一味对金妥协让步，压制和打击抗金民众和力量，国家灭亡在所难免，这怎能不使人怨恨！综上所析，此片是以惜物起兴，表达了对于抗金救国的热望和热望破灭的哀伤与惋惜的深情。,3、陈皇后 。传说汉武帝时，陈皇后失宠，幽居长门宫，以千金请司马相如作长门赋以抒悲愁。武帝阅后深为感动，陈皇后复得宠幸。采用托古喻今的手法，用汉武帝时陈皇后旧事，以美人失宠、遭妒、闲愁和苦思，来比喻和暗示自己自南宋以来，长期受到朝廷冷落、猜忌、排挤的遭遇，抒发了英年虚掷、抱负成空的苦闷与激愤之情。,4、“玉环”即杨贵妃，“飞燕”即赵飞燕，两人分别是唐玄宗和汉成帝的宠妃。两人的结局是前者在马嵬坡缢死，后者是失宠自杀，都不得好死。这里引用二人的旧事意在警告那些得势于一时的权贵们不要太张狂，将来也不会有好下场。,5、即写的是一幅日落西山的暗淡景象，象征着摇摇欲坠的即将灭亡的宋王朝，作者为这一不可挽回的颓势而痛心。,这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。,上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，我们不妨运用联想，这“风雨”，难道不是象征金军的进犯么?这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷归路”，难道不是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用么?,然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。,(晋书顾恺之传：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜”。)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。,上片以写景为主，以写眼前的景物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来好像不相联续，其实不然。作者用古代宫中几个女子的事迹，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不只是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。,下片的结句更加值得我们注意：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。以景语作结，是词家惯用的技巧。因为以景语作结，会有含蓄不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下各种作用：,第一，它刻画出暮春景色的特点。暮春三月，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得结构严密，章法井然。,第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的。宋人罗大经在鹤林玉露中说：“辛幼安(即辛弃疾)晚春词云：更能消几番风雨?词意殊怨。斜阳烟柳之句，其与未须愁日暮，天际乍轻阴者异矣。闻寿皇(宋孝宗)见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。,词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄。前人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，就是如此。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又出现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的性情、抱负、胸襟、学问的工具的。内容变了，风格跟着也变了。,比如辛弃疾代表作中有一首破阵子，现在把它抄录如下：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”这首破阵子的内容，是抒写作者抗战的理想与愿望的。它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别。我们在花间集中，是找不到这样的作品的。,拿破阵子和这首摸鱼儿比较，两者内容相似，而形式上，也就是表现手法上，又有区别。破阵子比较显，摸鱼儿比较隐；破阵子比较直，摸鱼儿比较曲。摸鱼儿的表现手法，比较接近婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容。这说明，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。尽管摸鱼儿词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。,尽管摸鱼儿词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。我们读这首摸鱼儿时，感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。总起来说，这首摸鱼儿的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。最后，我们可以用肝肠似火，色貌如花八个字，来作为这首摸鱼儿词的评语。,南宋王朝处于风雨飘摇之中。匆匆春又归去，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！惜春长怕花开早。然而，现实是无情的：何况落红无数！这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。,