视听语言色彩ppt课件.ppt
视 听 语 言,孙佳祺,2013. 5,2,色彩是一种极富表现力的艺术语言。色彩的运用起了烘托影片气氛，表达情感的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就想运用光与影象征生与死的冲突一样。”,二、视听语言色彩,3,张艺谋导演在拍摄影片时，色彩运用得非常成功，从红高粱，大红灯笼高高挂，再到活着、我的父亲母亲、英雄和十面埋伏，他都通过对画面形象的色彩设计，提炼以及选择搭配，渲染，烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围，获得了强烈的艺术效果。张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原，还很强调色彩的象征意义和主观表现性。,张艺谋的“色彩”影片,4,思考题：、色彩元素主要包括哪些内容？、举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？、色彩在电影中有什么作用？、电影创作中如何处理色彩元素？,5,色彩的重要性,色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。绘画中，凡高认为色彩高于一切。乔治里埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影浮华世界的问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。,6,红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、热情、爱情、革命、斗争、暴力黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、至高无上绿色：象征着生长、生命、青春、和平、自然紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着宁静、冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、梦幻、浪漫白色象征纯洁但，色彩的象征也不是绝对的,色彩的象征性,7,色彩积极象征和消极象征,8,色彩学的基本知识,1、色别：色别也叫色相，是各种颜色的名称和相貌。如红、绿、兰、青、品、黄等等2、色值：也称为明度，是色彩的亮度指标，指色彩的明暗深浅程度 例如：高光、地广、中性、极暗、暗、低暗等3、色彩纯度：也称为饱和度，饱和度是指色彩的纯度 例如：1/4，1/2，3/4,完全饱和4、原色：人眼视网膜上可分辨色彩的视锥细胞中，含有与光谱中三种主要色彩相适应的三种视质素，即感红色素、感绿色素、感蓝色素，所以红、绿、蓝即是三原色。5、补色： 两种原色光混合后呈白光的色光，颜料色混合呈消色的成对色，均互为补色。摄影是从光上来讲的，绘画是从染料上来讲的。色光：红与青、黄与蓝、绿与品红；颜料中的红与绿、黄与紫、蓝与橙，均互为补色。6、消色：所谓的消色就是指黑、白、灰。,9,1、色 调,色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。暖色调：黄色为暖色调，多表现热烈、温暖、积极、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感，红橙黄等色被称为暖色； 冷色调：蓝、蓝绿、蓝紫等色被称为冷色为冷色调，给人寒冷、严峻、冷静、收缩的感觉，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。 中性色：绿、紫等被称作中性色（温色）。,10,老男孩,11,12,1、色 调红色,13,1、色 调红色,14,大红灯笼高高挂,张艺谋在本片中，继续了他对红色的精心运用。他在改变苏童的妻妾成群时，创造性的添加红灯笼这一细节。不仅丰富影片内容，还凸显了中国民族特色。是影片中的形象日趋视觉化，同时，红灯笼在某种程度上也昭示了电影中女性的悲惨命运。,1、色 调红色,15,1、色 调红色,16,1、色 调红色,17,1、色 调黄色,18,黄色：光明、丰收 、至高无上、高贵、辉煌、尊严,末代皇帝,花样年华,1、色 调黄色,19,1、色 调绿色,20,绿色：自然、安宁、和平、成长、希望、生机,21,1、色 调蓝色,22,1、色 调蓝色,23,1、色 调白色,24,、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片 。 红，博爱。红的暖色调。 黄土地，写对土地的热爱，橘黄色的暖色调贯穿全、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 英雄由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。电影的整个基调是黑色的.，这个色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了三个不同的故事；第二，由于有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力 、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。 日瓦格医生：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。 、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。,色调出现在影片中的几种情况,25,英雄的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。,26,27,28,红色：象征最炽热的生命,29,第一种色调的色彩：红这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为这根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。,30,英雄更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三种故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用，真像在“色彩中流动”，让人们享受一场“视觉的盛宴”。,蓝色：象征最崇高的较量,31,第二种色调的色彩：蓝这是秦王发现了无名真实的意图时，心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。,32,绿色：象征最宁静的回忆,33,第三种色调的色彩：绿这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了极致。,34,白色：象征最美丽的死亡,35,黑色：象征最博大的胸怀,36,白色和黑色：白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，黑色从影片的开始、秦宫的面对、无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜色下的故事没有感情色彩，是真实的，至少是影片中的真实，所以这两种颜色并没有构成色调，影片本身只有前三种色调，而整个故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色从而构成的色调定位全部交给了观众。,37,英雄中的色彩应用总结,英雄的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的色彩控制而实现的，主要是关于残剑和飞雪的故事，角色的不同语境中的色彩环境也尽然不同，无名讲述的第一个版本以红色为主，显示出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点；秦王讲述的版本则是绿色、蓝色，昭示着猜测、神秘、忧郁的特征；无名在最后讲述的真相，则用了白色，与“真相”的意象相呼应，而且在主题表达上使得情绪渲染更为通透。,38,“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”。一代宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现性得到了张扬，每一种颜色都有一定的内涵，都能激发每一个人潜意识里的联想，但并无具体指向，你认为它象征什么就是什么。我们在活动研究中，既要欣赏美丽的电影，同时更要深刻认识电影传达的深层含义，并在其中领略电影艺术中色彩的应用，感受色彩的魅力。 色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩即情感，色彩即节奏。,39,色调在电影中的作用：,、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境 现代电影创作中，色彩上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。城南旧事：与婉丽的抒情风格相协调，电影画面蒙上一层淡淡的晨雾般的色调；卧虎藏龙：灰白色与绿色两种主色调穿插 灰白色：整体画面是一种象征中国古代文人”灰白“色光线基调，表现出人文修身的精神净化。且东方传统色彩的武侠片，导演可以营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有水墨画般的优美意境。 绿色：竹林打斗。竹林的君子的象征，使电影带有君子于文人道德象征意义。,40,夜宴：在冯小刚导演的电影中，本片使用了红、白、黑、灰四中色彩，构成了结构全片的巨作元素。 多出红色与白色的对比，构成了重要的叙事张丽和冲突。在本片中：红色：权贵 VS 阴谋和欲望；白色：纯洁 VS 冤屈红与白，勾勒人物个性与处境，表现人物之间冲突的重点色。,41,、表达作者的思想情感和作品的主题日瓦格医生、悔悟：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 红高粱：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的热气与活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。 千里走单骑：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延续了一种回归质朴与本真的风格。,色调在电影中的作用：,42,色调在电影中的作用：,黄土地：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活的欲望就越发显得激越人心。黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示早晨的橘黄色，给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现傍晚时分的灰黑色，给人沉重压抑的窒息感。红色一方面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一方面也是年轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧与绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的手。,三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中天空总是灰白或灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。,43,色调在电影中的作用：,、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩,44,、形成影片特殊的风格和韵味,色调在电影中的作用：,45,局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。局部色相在电影中的作用：如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用主要体现在表现主题方面。局部色相在电影中的作用：、主题作用 红高粱：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语 红色沙漠：红墙、红及其、红木板、红色火焰等 爱情的故事女主角詹妮，开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗假的时候，四处有大片的纯红色。后来詹妮的了白血病，红色逐渐减弱，最后只剩下病房中的一簇紫红色的花簇、剧作作用：局部色相是电影叙事的主体和核心。 辛德勒的名单中红衣小女孩,2、局部色相,46,辛德勒的名单,在本片中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影响讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场中，他别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之河的希望，时隐时现。,47,黑白片、彩色片交替出现的作用： 黑白与彩色往往在时间上建立其意义常规的运用：过去段落是黑白色，彩色段落是现在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。我的父亲母亲：“现在”用黑白，寓意当今人情冰冷；“过去”用彩色，寓意过去的温暖、纯真、质朴、灿烂，表达赞美、留恋和怀念之情；阳关灿烂的日子：该片是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。作者对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。辛德勒的名单：“现在”部分用彩色，表示时代的距离近；“过去”部分用黑白，表示时代距离远。,3、黑白片、彩色片交替出现,48,黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。这种运用很广泛。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。英雄：无名在冥想两个人打斗的场景，运用了黑白色效果。强调该部分内容为冥想中的斗争，并非实际。,3、黑白片、彩色片交替出现,冥想中的打斗 黑白色调,现实中的场景,49,3、电影创作中的色彩处理,1、总的色彩风格、纪实风格：、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为“色彩”的存在。）、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。,50,基耶斯洛夫斯基,克日什托夫基耶斯洛夫斯基（19411996），波兰籍法国导演，“世界级”的电影艺术大师之一。他的影片被认为“既有伯格曼影片的诗情，又有希区柯克的叙事技巧”，他更被尊为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌”的电影大师。基耶斯洛夫斯基不擅长编故事，也不喜欢靠煽情来打动人，他所关注并终生探讨的始终是有关每个个体的精神世界，可以说，他更像是一个运用电影语言讲述个人存在状态的哲人。 蓝色、红色、白色三部影片恰好代表了法国国旗的三种颜色蓝、白、红，分别寓意了自由、平等、博爱。,51,“三色”系列 ：蓝白红,52,蓝色,蓝色以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇基耶斯洛夫斯基自己在谈到这三部曲时说的话：“蓝色自始至终都基调低沉，沉得令人发闷。但在这极度的沉闷之中，却有一条有关生命的主线，它让我们看到在如此非常环境中，一个人竟能如此真实地坦露自己的心声。”。,53,白色,与宿命感伤、温情弥漫的蓝色相比，作为三部曲中的第二篇，白色显得幽默诙谐了许多，但是主题内涵的相似性同样使该片承载着一种“黑色幽默”的意味。波兰理法师卡罗尔被法国妻子抛弃，回国后发迹后的他又不惜一切骗回了妻子的芳心。影片情节表面上看似演绎着一对异国男女的爱情悲欢，但其实质却满含着男主人公对人的尊严和平等权利的追求，这也正符合了白色所象征的平等的内涵。,54,红色,红色是这三部曲的压轴戏，它象征着博爱，因此描绘了众多人物间的复杂纠葛。影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的另一部经典作品十诫，在道德内涵上，该片更是综合了十诫乃至蓝色与白色的全部含义，这些看似离奇的故事情节实际上早已成了导演流露哲理意味的主体，表现当代人生存状态的信号，它们的底蕴也因此很值得观众去挖掘。本片也入围了当年的法国戛纳电影节。,55,中西方电影色彩的艺术处理,浪漫中的写实 VS 写实中的浪漫西方：电影非常注重作品整体色调的意蕴表达，美术师的主观色彩仪式机器浪漫主义的色彩理念，使得荧幕色彩效果与任务的情绪和心里直接相结合，从而达到写实。中国：电影作品中，即使色彩较多，浪漫主义的色彩内容比较少，从纪实中营造追求的已经，达到写意的目的,56,色彩作为一个当代电影的主要因素，在当代电影中及其重要。色彩的运用在当代电影的画面语言中达到了机制。我们可以毫不夸张的这样说，一部不懂得如何运用色彩的当代电影，绝对不是一部好电影。,57,男人一生必看的十大影片,阿甘正传课程：执着世上得到最多的人正是那些不计得失的人东方不败课程：才华 满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州 美国往事课程：人生 包含了一个男人在这个世界上所能遇到的一切 罗马假日课程：爱情,58,勇敢的心课程：勇气 也许英雄并不是无所不能的神明，但英雄一定是无所畏惧的勇士 辛德勒的名单课程：责任 所谓责任，就是未必做得成却必须去做的事 肖申克的救赎课程：信念 有一种鸟儿是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉 E.T 课程：童心 现代启示录课程：痛苦 第七封印课程：哲思,59,女人一生必看的十大影片,乱世佳人课程：坚强文学名著改编，得到很多女性读者的喜爱。而影片则同该书一样出色，曾荣获第12届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳剪接等七项大奖，这些奖项的任何一个都足以引起人们的观看欲望。克拉克盖博和费雯丽在片中演对手戏，就算你不在乎这些导演技巧、艺术指导什么的，光是这两个大明星的表演和耳熟能祥的经典配乐就能够使这近4个小时的影片变得不那么冗长。郝思嘉的坚强，永远留在观众的心中。,60,钢琴别恋课程：沟通获第46届戛纳电影节金棕榈大奖，第66届奥斯卡最佳女主角、女配角，最佳剧本奖。影片导演简坎皮恩,也是女性，用女性思维和感受去拍一部女性题材影片，应该更符合女性观众口味。影片给人印象最深刻的就是主演霍利亨特,饰演的哑女艾达，只*动作和表情就能获得奥斯卡女主角奖。最后艾达在船上把钢琴推入海中，她也由于绳子缠绕被拉入海中，在深蓝的海水中下沉，沉把她的沉寂带入海底，也把痛苦的记忆沉入海中，给人以很强的震撼。,61,蒂凡尼的早餐 课程：虚荣最初知道这部片子还是源于片中广为流传，经久不衰的插曲（月亮河）这首歌前不久还入选为“二十世纪最经典歌曲”。奥黛丽赫本塑造的霍莉性格饱满可信，鲁莽、稚气而又脆弱，开创了60年代电影中女性解放角色的先河。男人没有不喜欢奥黛丽赫本的，而该片的摄影师是弗兰茨普兰纳这是奥黛丽最喜欢的摄影师，他把奥黛丽拍得十分漂亮。奥黛丽赫本在片中边弹边唱moonriver的形象被评为是她最令人心动的形象。作为女性观众，是不是更应该看看，以便使自己更动人呢？而把本片作为必看的影片还并不只因为此，虽然该片不是一部女性题材影片，但片中突出的主题反对“虚荣”和“金钱至上”使其绝对应该被列入女人必看的影片之中，从1961年至今以及日后相当长的一段时间里，该片都有着广泛而深远的现实意义。,62,简爱课程：尊严简方达在片中说：“你以为，我因为穷，低微，矮小，不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了我的灵魂和你一样，我的心也和你完全一样我们站在上帝脚跟前是平等的因为我们是平等的！”我们听到这个声音，并且看到时光流逝当中，在如此众多的心灵中泛起回响的波纹。虽然这是一部很老的片子，但经典名著并不会因岁月流逝而变的黯淡。当初该片影响了一大批知识女性，如今，它还是拥有大量喜欢简爱的观众（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的爱情，如果她像简爱一样，爱情会使她变美。,63,末路狂花课程：女权美国1991年夏季10大卖座片之一，这部影片被认为是一部典型的女权主义电影，成功地描写了女主角作为普通妇女，在男性的压迫下，被迫走向极端女权主义者和准备成为女权主义者的女性观众必看！,64,作业：举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？每人独立完成。字数不少于500字。,
