电视编导与后期编辑(编导自习室整理)ppt课件.ppt
第四章 电视编导与后期编辑,章节框架,章节框架 第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础 一、电视编辑的涵义 二、电视编辑的技术基础 第二节 电视画面的编辑 一、镜头选择 二、镜头长度 三、剪接点 四、镜头组接的原则,第四章 电视编导与后期编辑,第三节 电视声音的编辑 一、人声的编辑 二、电视音乐的编辑 三、电视音响的编辑 四、声音编辑的基本原则 五、声画组合编辑技巧,章节框架,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础 一、电视编辑的涵义 电视节目的创作 前期：涉及节目的策划、采访、拍摄等为获取原始的图像和声音素材所进行的工作。 后期：对前期素材进行选择、加工并进行艺术化的处理，以建立完整的节目形态。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,第一节 多媒体技术应用,电视编辑：根据编导构思和视听语言的规则， 对原始素材进行选择、组合和加工 的高级思维活动。 广义：涵盖电视节目创作全过程，前期的组织 工作，后期的编辑处理及编排；电视编 辑思维贯穿于整个节目的创作过程。 狭义：后期制作，即节目的编辑处理、节目编 排等环节。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,电视编辑既可以指电视编辑业务，也可以指从 事电视编辑工作的人。 电视编辑工作： 技术层面： 艺术层面： 表达层面:,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,后期编辑中的编导职责： -向编辑阐明自己的创作构思和意图； -指导编辑把握节目的风格和节奏； -定特技、字幕等包装手段的具体运用； -对整个片子的内容和形式上把关； -充分尊重编辑的创造性。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,后期编辑中的编辑职责： -详细了解稿本,对全片的结构、主题思想、 时代背景、人物关系、风格、样式、基 调、节奏 -充分领会编导意图,反复熟悉素材带 -积极的态度投入,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,二、电视编辑的技术基础 电视编辑发展历程 1机械编辑 里程碑事件： -1956年美国安培（AMPEX）公司推出 第一台2英寸广播用磁带录像机，这 是电视技术发展史上的一次飞跃，结 束了原始直播的一次性问题。 -1966年，北京电视台开始使用电视录 像设备。,图1.早期的磁带录像机及机械编辑方式,非线性的编辑弊端： 一、很难精确定位编辑点；编辑时无法实时查看画面，只能凭 借经验或量尺来大致估算；磁带的剪辑精度还远不及电影胶片的 剪辑精度高。 二、素材不能随机存取，影响非线性优越性的发挥；编辑过程 中要直接接触磁带，容易造成磁带的损伤。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,2电子编辑 背景：1961年后，录像机的功能的逐步提高，电视编 辑进入电子编辑的时代。优点：摆脱了物理剪辑的“黑箱”操作模式； 避免了对磁带的永久性的物理损伤； 在编辑过程中既可以查看编辑结果，又能及时 修改；,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,编辑好的磁带可以作为节目源母带进行大量的转录和传播。不足：精度不高（当时2英寸录像机无法逐帧重放 ）； 编辑人员手动操作录像键，无法保证剪辑点的完全精确；录机在开始录像和停止录像的时候带速不均匀、与放机走带速度的差异，容易造成各镜头接点处的跳帧现象。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,3时码编辑技术原理：受到电影胶片的片孔号码定位的启发。效应：大量基于时码的控制设备的出现，也使编辑 技术和编辑手段也产生了一次质的飞跃。功能：电视编辑设备可以实现同步预卷编辑、预演 编辑、自动编辑、脱机编辑等新功能，带速 的稳定性有大幅改进，编辑精度和编辑效率 有大幅度提高。,4数字非线性编辑 数字非线性编辑：指在编辑过程中将所有的素材，包括视频，静止图形图像、字幕，音频等素材全部转化成数字信号存储在计算机硬盘上，在计算机的软硬件环境中完成素材的编辑、合成等后期制作。,-数字非线性编辑系统,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,电视编辑的方式 1线性编辑与非线性编辑2. 脱机编辑与联机编辑1线性编辑与非线性编辑 分类标准：按电视编辑过程中视频与音频信 息的存储的方式 线性编辑：就是按时间顺序从头至尾进行编辑 的节目制作方式。线性所依托的是 以一维时间轴为基础的线性记录载 体磁带。 优点：是直观、实时， 缺点，无法进行随机的、跳跃式的素材选择。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,非线性编辑：指可以对画面进行任意顺序的组接 而不必按时间顺序从头编到尾的节 目编辑方式，非线性编辑以视听信 号的能够随机记录和读取为基础， 它依托的记录载体是电脑硬盘。 特征：在编辑方式上呈非线性的特点，能够很容 易地改变镜头顺序，这些改动并不影响已 编辑好的素材； 在素材的选择上能够做到随机存取，即不 必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的 任意片段。,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,2.脱机编辑与联机编辑脱机编辑：较低分辨率和较大的压缩比 EDL联机编辑：EDL编辑表，对原 高质量,第一节 “电视编辑”的涵义及技术基础,脱机编辑与联机编辑相结合的方式： 要求：由主机和多台分机组成的网络化的数字 非线性编辑系统中 操作方式：EDL 高质量,第二节 电视画面的编辑,第二节 电视画面的编辑本节结构： 一、镜头选择 二、镜头长度 三、剪接点 四、镜头组接的原则,第二节 电视画面的编辑,镜头选择镜头：是电视节目的基本构成单元和表意单元，是电视画面编辑工作的主要对象。镜头选择：画面编辑的第一步；是一个复杂的、有意识的取舍过程，是综合考虑各种因素后所作出的最优选择。选择的依据：1节目主题：电视节目的灵魂。要求在选择镜头时要选取最能表现主 题且最具感染力的镜头。,第二节 电视画面的编辑,2视觉习惯和思维规律 -镜头的长度、角度、运动、景别等若 干视觉因素决定了不同的镜头可以产 生不同的视觉及心理效果； -镜头就是观众的眼睛； 3.节目类型 -不同类型的电视节目有着不同的特 点，对镜头的要求也各不相同； -镜头选择要与节目整体风格、色调、 影调的相统一，应根据场合气氛， 人物神态、动作、画面构图等因素来 决定镜头的取舍。,第二节 电视画面的编辑,镜头长度 选择原则：保证观众有足够的时间了解画 画所传递的信息，但镜头并非 越长越好。一般来说，镜头长 度要综合考虑三方面的因素， 即镜头的内容长度、情绪长度 和节奏。 1. 内容长度 含义：指将画面内容表达清楚所需的时间。 考虑因素：（1）画面主体的空间位置； （2）画面主体的运动状态； （3）景别。,第二节 电视画面的编辑,2. 情绪长度 含义：是满足被摄主体的情绪发展所需 要的时间长度，内容长度主要由 人眼的视觉特点决定，而情绪长 度则主要由心理特点决定。,第二节 电视画面的编辑,3节奏 含义： 指节目内容和形式的长短、起伏、 轻重、缓急、张弛、动静等有规 律的交替变化，带给电视观众一 种或激动或平静、或紧张或松弛 的心理感觉。 -单位时间里，单个镜头越 长，镜头间的转换就越慢， 节目节奏就越慢；镜头越 短，镜头间的转换就越快， 节目节奏也就越快。,剪接点含义：剪接点就是镜头之间的连接点。恰当地选择剪接点，能使一部影片动作连续、形象逼真、镜头转换自然流畅，画面内容符合生活的逻辑和观众的视觉欣赏习惯。 分类：可分为动作剪接点、情绪剪接点和节奏剪接点。,第二节 电视画面的编辑,1、动作剪接点 -动作剪接点以画面中人物（或动 物）的形体动作为基础，选择动 作的开始、或进行中、或是动作 的结束作为剪接点。 2、情绪剪接点 -情绪剪接点的选择与动作剪接点的 选择不同，它以描写人物内心活动、 渲染情绪、制造气氛为主。,第二节 电视画面的编辑,3. 节奏剪接点 -节奏剪接点以事件内容发展进程 的节奏线为基础，根据内容表达 的情绪、气氛以及画面造型特征 来灵活地处理镜头的长度。 -择画面节奏剪接点的同时，还要 考虑声音的因素。要注意将镜头 的画面造型特征、镜头长度与解 说词、音乐、音响的风格节奏有 机地结合,第二节 电视画面的编辑,镜头组接的原则 （一）逻辑性 1生活逻辑：生活逻辑是指事物本身发展 的客观规律。 2思维逻辑：思维逻辑是指人们观看电视 节目时的心理活动规律，即 满足人们欣赏电视节目的视 觉心理要求。 （二）连贯性 含义：连贯性是指在电视编辑中动作的衔接 要自然流畅。,第二节 电视画面的编辑,图2.运动镜头的构成,第二节 电视画面的编辑,“静接静”，“动接动”原则介绍几种剪接技巧： 1.固定镜头与固定镜头相接。 2.固定镜头与运动镜头的组接采取“静接静” 3.运动镜头与运动镜头相接 “动接动” 保持运动方向和速度的一致。,第二节 电视画面的编辑,（三）方向性 产生：主体的运动、人物的视线和人物的 交流使画面具有了方向性。 规律：1、轴线与轴线规律 轴线：是指被摄主体运动（包括 位移、视线运动）或交流 所形成的一条假想线，它 是制约摄像机拍摄方向的 界限。轴线可以是直线， 也可以是曲线。,第二节 电视画面的编辑,运动轴线（也叫动作轴线）： 关系轴线：,第二节 电视画面的编辑,改变轴线的常用方法有以下几种： （1）插入中性方向镜头 ； （2）借助全景或远景； （3）插入特写镜头； （四）景别角度的和谐性 原则：1.同一主体的同机位同景别的镜 头不能相接； 2.景别角度的变化和内容的节奏 相一致。,（五）影调色调的统一性 影调：是指画面上由颜色的深浅和色彩的配 置而形成的明暗反差，它是画面造型 和构图的主要手段，也是创造气氛、 形成风格的手段之一。 色调：是指当画面的色彩组织和配置以某一 颜色为主导时呈现出来的色彩倾向， 利用它可以表现情绪、创造意境。影 调色调是电视符号体系中的形象性符 号，是表现对象外在造型因素的物化 符号，是电视画面思维中不可忽视的 客观对象。,第二节 电视画面的编辑,第二节 电视画面的编辑,第三节 电视声音的编辑 人声的编辑 （一）对白的编辑 1.平行剪辑 （1）时空舒缓法：镜头切入与切出时，声音 与画面要预留一定的时空， 作为两个镜头之间的缓冲。 （2）情绪呼应法：上一个镜头声音一完即切， 下一个镜头则根据人物的表 情动作、心理动作，结合剧 情的需要，预留一定的时空， 表达对上一个镜头情绪或内 容的呼应和反应。,第二节 电视画面的编辑,（3）内容紧凑法：上一个镜头的声音一结束， 声音与画面立即切出；下 一个镜头的声音与画面立 即切入。 2.交错剪辑 交错剪辑：指对话声与画面不同时切换， 而是交 错地切出、切入。 它有两种具体的剪接方法： （1）声音滞后：上一个镜头画画切出后，声音拖到下一 个镜头的画面上，待上一个镜头中人物 说话停止后，下一个镜头的声音才接上 来。这种剪接方法对表现下一个镜头中 听者的反应以及表情的变化有着特殊的 作用。,第二节 电视画面的编辑,（2）声音导前：上一个镜头的声音切出后， 画面内的人物表情动作仍在 继续，而将下一个镜头的声 音提到上一个镜头中去。常 用来表现下一个镜头的是“未 见其人，先闻其声”，通过这 种剪接方式还能起到设置悬念 的作用。,（二）解说的编辑 原则：要做到解说与画面的紧密结合， 解说对画面具有不可摆脱的依 附性； 解说要源于画面，不重复画面； 解说概括画面，不脱离画面。,第二节 电视画面的编辑,（三）现场采访同期声的编辑 要求：1.内容要精炼：同期声是电视纪实 的重要手段，追求声音的原生态 展示； 2.衔接要顺畅：同期声编辑中的第二 个要求就是画面的流畅表达。 同期声画面的处理场合有几种： 其一，对冗长信息的删减； 其二，对一些段落较长又有价值的采访镜头 进行信息的补充和强化说明。,第二节 电视画面的编辑,电视音乐的编辑 分类： 1.歌曲、戏曲、器乐曲等 编辑要点：以音乐的节奏、乐句、乐段的出现、 起伏与终止为主要依据。 2.烘托画面内容而配置的画外音乐 编辑要点：注意将音乐的节奏、乐句、乐段与 画面内容的情绪及长度有机结合 起来。,第二节 电视画面的编辑,声音编辑的基本原则 基本原则：以人的语言为主，音乐、音响处于 次要的地位。 三方面内容： 1、在同一时间里，只能有一种声音是为主的； 2、有两种以上的声音出现时，主次声音的音量 比例要控制好； 3、如果两种以上声音出现，次要声音持续时间 不要太长。,第二节 电视画面的编辑,声画组合编辑技巧 声画蒙太奇（声画组合）：是指声音与画面 以不同的形式结合在一起，是对画面和 声音所进行的综合处理。 两种形式： 1.声画合一 2声画对位,1.声画合一 声画合一：声画同步或声画统一， 画面上 有什么声源，即出现什么声音。 声画合一是声画关系各种形式中 运用最多的一种。,第二节 电视画面的编辑,2声画对位 含义：对位原系音乐术语。是指音乐作 品中若干个相对独立的旋律声部 结合为和谐整体。声画对位又称 声画分离，声画各自表现不同的 内容，摆脱了相互的制约，获得 了相对的独立和自由，同时，在 新的基础上求得和谐统一。 分类：声画并行和声画对立（根据声音 和画面各自表现内容之间的关系）,第二节 电视画面的编辑,声画并行 含义：指声音与画面在两条线上并行发 展，二者之间若即若离，表面游 离，实质上是貌离而神合，通过 声画并行调动观众的联想，去揭 示声画结合后的新意义。 声画对立 含义：是指声音与画面之间在情绪、气 氛、节奏以至内容等各方面相互 对立，通过对立双方的反衬作用， 使声音具有寓意性或暗示性，从而 深化主题思想，达到到更加感人的 艺术效果。,
