电影话剧录音剪辑及广播剧ppt课件.ppt

,第七章 广播文艺类节目,广播文艺类节目的基本知识广播文艺类节目的创办及发展广播剧,第一节 广播文艺类节目基本知识,一 定义 广播文艺是科学技术和诸种艺术的结合，是广播这一强大的现代化传播工具的派生物。经过电波传播的声音是广播文艺的唯一构成因素，其特征是只诉诸人的听觉。广播文艺既具有广播和文艺的共性，又具有自身的个性。因此，广播文艺有广义和狭义两种界定。,广义而言，凡是在广播中播送的一切文艺节目均属于广播文艺之列；狭义而言，则专指具有广播特点的文艺节目或经过广播化艺术处理的适合广播的文艺节目。广播文艺包括专题文艺节目、综合文艺节目、广播剧、音乐故事、广播小品、配乐小说、配乐散文、电影录音剪辑、戏曲录音剪辑、歌舞剧录音剪辑。,广播文艺节目在广播的日常播出中占有相当大的比重。在综合频率中，一般会占到日常播出量的50%-60%，甚至更多一些。尽管现在各地建立了不少专业台或专业频率，但广播文艺节目仍然在其日常播出中占据着相当重要的位置。,美国目前13000多家电台有70%的电台是各种类型的音乐台，其中“资讯”与“音乐”就成为了电台最为重要的两项功能。中国大多数类型音乐台通常也是根据自己频率的定位，播放特定种类的音乐，全天24小时循环提供。,二 广播文艺类节目的特点1.同整个广播传播的宗旨、性质相一致2.文艺性、思想性和社会性的统一3.具有艺术美感4.可实现生动的艺术创造-“补想”空间5.传播迅速、稍纵即逝6.覆盖面广，接收方便,三 广播文艺类节目的社会功能1.舆论导向，道德规范功能2.文化及审美功能3.传播知识及信息，塑造社会行为范式4.娱乐及消遣功能5.心理认同及移情功能。听众可以通过广播电视文艺类节目的内容，找到与自己命运、经历相似的成分，实现心理上的认同和移情作用，同时在广播电视文艺类节目中的喜怒哀乐各种感情气氛中，完成情感的宣泄，满足受众心理上的需要。,四 分类 按内容分类：音乐文艺节目音乐频道，交通音乐台戏曲节目-戏曲大舞台、梨园经典曲艺节目传统民间艺术：相声、快板、口技等文学广播节目：文学作品的朗诵、介绍、评论。“小说联播”电影、话剧录音剪辑以及广播剧,（一）音乐文艺节目1.欣赏性节目。即完整播出音乐作品供听众欣赏的节目，这类节目所占比例最大，范围也最广。内容从古典音乐到现代轻音乐，从严肃音乐到流行歌曲的各种类型节目。,北京音乐台就以“请听来自FM97.4的声音，同样的音符在这里你会得到不一样的感受”为宣传口号。突显其对音乐的独特理解和诠释，令它在众多的电台节目中脱颖而出。旗下的伍洲形主持的零点乐话就是这种独特解读方式的代表，他主持的流行音乐节目已经超越了单纯播放流行音乐的范畴。而是形成了一种极具主持人个性特征和创意的音乐节目形式，使得话筒前的播音成为一种人生和情感的体验，成为北京地区历史最长、拥有忠实听众最多的午夜情感音乐节目。,2.报道性节目。即关于音乐文艺的有关活动、作品、人物交流等方面的报道节目。,3.音乐知识节目。向听众普及音乐知识、提高音乐技能和鉴赏水平的节目。 在此类音乐节目的解说中，有不少篇幅用于对作品、音乐家、创作背景和时代背景的介绍。对广播媒体而言，很多的音乐信息是零散的、孤立的或是潜在的。通过对海量的音乐信息进行有序化、专业化的整理，筛选和解释，以大众化的形式将音乐重新梳理、编排传送给观众，这样就通过对音乐信息资源的深度整合，扩大了音乐节目的广度和深度。,如通常可用音乐特辑或音乐排行榜等方式将信息资源有机结合，转化为节目中的亮点。如北京音乐台的王牌节、目中国歌曲排行榜历时十三年，成为目前中国广播界覆盖范围最大、收听占有率最高、最受业界重视的电台排行榜。其每周五推出的“锦绣十年”栏目，充分利用中国歌曲排行榜十三年的历史，将十年前后的排行榜单进行对比，了解这十年来中国流行乐坛的变迁和发展，突破了一般排行榜的局限性。让节目更加有深度，听众们可以积极参与讨论，而“锦绣十年”也成为两年来最受听众欢迎的栏目之一。,4.配乐型音乐专题节目。即反映现实生活，配合当前人民关心的国内外大事和重大节日活动的音乐节目。如梦如歌.唱响奥运广播音乐节目每周日下午13：00-13：30分在北京音乐台FM97.4直播 音乐专题节目以突出报道的人物、事件或事物为主，音乐的作用与分量很重。在音乐专题节目中，虽然言语所占的份额并不小，但是这些言语都是服务于所要报道的主题，在表现和突出主题的过程中，音乐是其主要表现手段。,中国播音界名人、中央人民广播电台的资深播音员方明曾担任过介绍民族管弦乐交响音诗流水操和古画新声介绍箜篌与箫组曲清明上河图的主持。这两档节目分别获得了1986年和1987年亚洲及太平洋地区广播联盟颁发的“文化基金奖”。在谈到主持这两档节目的经验时，方明总结了以下几点。,（1）了解乐曲，明确基调；（2）确定身份、角度、情感；（3）完成乐曲解说的“规定动作”；（4）多种手法、各个层次的自然转换。,5.创新模式：音乐+新闻+谈话 南京音乐台在制作“音乐+新闻+谈话”模式的节目方面颇有心得。当即时、提纲式的简明新闻越来越成为广播受众的“新宠”时，“音乐+新闻”模式的“音乐晨报”、“音乐晚报”等节目便在南京音乐台应运而生。节目主持人以具有亲和力的方式向听众简短述说民生、交通、文化等新闻和话题，加以简洁的评论，再辅以点题的歌曲作为呼应，整档节目听上去软硬得当、有声有色，既弥补了新闻节目单调冷漠的缺点，又使音乐节目更具实用性，此类节目的收听率始终高居该台众多节目之首 。,北京广播网实时广播 新闻广播 城管广播 故事广播 体育广播 音乐广播 交通广播 文艺广播 外语广播 爱家广播 欢乐时光 通俗音乐 怀旧金曲 古典音乐 教学广播 长书广播 戏曲曲艺,0:00零点乐话1:00 就听好歌不听话（重播）2:00 中国歌曲排行榜（重播）3:00 永恒的魅力（重播）4:00 古典也流行（重播）5:00 美丽清晨6:00 记忆的唱片,7:00 先听为快歌飞扬10:00 边走边唱12:00 全城都能点13:00永恒的魅力14:00古典也流行 欧美歌曲排行榜15:00午后大道东全球华语歌曲排行榜17:00 就听好歌不听话19:00 中国歌曲排行榜 21:00最调频国家大剧院22:00男左女右,通俗音乐频道在今年五月大幅改版，由播放欧美流行音乐为主改为纯摇滚音乐频道。此外，由北京音乐台于去年9月开播的数字频道动感音乐频道也将开播一系列新的节目。 其中新开辟的亚洲流行音乐以播出青少年喜爱的日韩流行音乐为主，轻音乐广播以世界音乐、电影音乐和新世纪音乐为主，而爵士音乐数字频道则由著名音乐DJ张有待担任制作总监，全天24小时播放国外优秀的爵士乐作品。,Music 88.7 在济南地区创造许多第一，以及唯一： 第一家 24小时播放流行音乐的电台 第一家类型化音乐电台 第一家实施频率品牌化运营的电台 第一家真正营造伴随收听状态的电台 第一家使用美国 RCS音乐播出系统的电台 。,（二）戏曲节目 戏曲是结合文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等各种因素，以完整的、严格的程式组合起来的综合艺术形式，是我国特有的传统艺术样式。 如天津人民广播电台的戏曲广播节目 河北梆子演员黄长明 评剧四大名旦 新凤霞和她的徒弟们,北京人民广播电台有线戏曲、曲艺调频，对外呼号：北京人民广播电台文艺广播有线戏曲、曲艺调频，使用频率有线调频105.1兆赫。全天24小时播音。有线戏曲、曲艺调频，是北京人民广播电台文艺广播的重要组成部分，具有鲜明的专业特色。它坚持“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方向，贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，大力弘扬和发展民族文化艺术。突出艺术欣赏性、知识性和娱乐性，以优秀的戏曲、曲艺作品，满足听众日益增长的文化需求。,安徽广播电视台戏曲广播是安徽省第一家专业戏曲广播电台，于2008年7月29日开播 “打好徽字牌,唱响黄梅戏,建设文化强省”的文化发展战略为宗旨。做足黄梅文化，并以皖南花鼓、皖中庐剧、皖北梆子三个地域性较强的剧种为辅助。 梨园晨风精选各戏种名家名段；江淮大戏苑唱响安徽地方戏；今天我是角儿票友演唱万种风情；开心茶馆相声小品乐翻天；南腔北调南北梨园齐相会；京剧杂谈彰显京剧千般华美；点戏台服务大众你点我播；梨园春秋道戏里戏外的事；名家教唱唱名家名段的韵。,1.加强对戏曲节目的鉴别和吸收，以增加戏曲广播艺术的吸引力。2 根据听众的欣赏习惯，合理安排戏曲广播的剧种分布。3 注意创造和戏曲艺术特点相适应的广播形式，使之更具有现代艺术传播的特质。4.开办一些戏曲知识性节目。,（三）文学广播节目 文学和广播的结合，即广播文学，在广播的各种形态的节目中独领风骚。广播文学节目，包括文学作品赏析、文学人物访谈、文学现象剖析等不同内容，还有各类文学作品的朗诵、介绍、评论及有关文学活动的录音报道节目。,作为一名语言工作者，广播文学节目主持人还要有较高的语言驾驭能力。广播节目是靠声音取胜的。文学节目的话题如文学作品解读、文学人物介绍、文学现象评论等本身就具有很强的文学性，这决定了主持人语言要有一定的文学性，以充分展现话题风格。深厚而丰富的文化内涵，高层次的文化品位，是高水平文学 节目主持人语言的基本特征。,“小说连播”节目 小说连播是上海人民广播电台一档历史悠久的名牌节目，以播当代名家名作为主。先后播出了省委书记、日出东方、青年毛泽东、太阳石、亮剑、历史的天空、国家公诉、明天的战争、孽债2、风声等，洋溢着鲜明的时代精神和浓郁的生活气息，有着相对稳定的听众群体。该栏目的编辑有着多年小说连播的专业经验，对小说作了广播化的处理，更增添了原作的艺术魅力。先后参加演播的小说连播演播艺术家有宋怀强、梁辉及“金话筒奖”得主陆澄、张培、渠成等。,1960年，开办文学专栏节目歌唱三百六十行，通过诗歌形式，歌颂各行各业普通劳动者业绩，每星期播出1次，持续1年，组织录音诗歌100多首。 1961年，江苏人民广播电台设置小说连续广播专栏节目，持续时间长，影响大，受听众欢迎。至1966年，录播红岩、创业史、红日、红旗谱等11部长篇小说，播出胸中自有百万雄兵、跟随刘少奇同志到陕北、周副主席在重庆等长篇回忆录。,（四）电影、话剧录音剪辑及广播剧 电影录音剪辑节目是广播电台传统节目形式之一，具有广泛的收听群体，它在电影原有的基础上经过剪辑加工，形成新的广播节目形式，加入解说员贴切的解说介绍，使听众在声音空间里领略电影艺术魅力。 山西省戏剧电视艺术中心文艺部与电影公司合作，推出系列电影录音剪辑节目，既带领听众欣赏电影影音艺术，又推荐宣传了电影本身，拉动电影票房，该系列节目在省文艺广播和交通广播播出均受到极高的收听效果。电影听吧,五 广播文艺节目主持人的专业素质 广播文艺节目主持人的专业素质主要是指文化艺术方面的知识和素养。广播文艺节目还包括主持人声音条件，这样可以使节目悦耳动听。 首先，广播文艺节目主持人应有较扎实的中华民族文化的底蕴和文艺常识的积累，灵活掌握各类文艺节目的形式，有较强的艺术分析能力和赏析能力。在一些广播电台专门成立的音乐台现已形成以音乐院校毕业生和DJ为骨干力量的主持人队伍，这些学生有全面的音乐知识和理论基础，熟悉音乐作品，对音乐作品有深刻的鉴赏力。,其次，广播传播规律、传播手段、表现手法等知识，也应纳入广播文艺节目主持人的专业素质要求之中。 再次，主持人积极发挥能动作用，推测节目的兴奋点和关键点并对它们加以渲染。与听众交流增强对节目的驾驭能力，及时准确控制广播文艺节目的节奏。这是主持人应当掌握的专业素质。,语言表达是广播文艺节目的重要组成部分。具体说来，音乐节目主持人的语言表达要考虑到听众的接受能力，一方面要将专业的知识转化为听众通俗易懂的语言；另一方面能将蕴涵生活气息和文学色彩的语言与音乐的美感相辉映还要兼顾主持人个性化的特色，即与听众的真诚沟通交流。例如：与音乐融为一体的解说、旁白；与嘉宾心贴心的谈话；面对话筒仿佛面对眼前的听众。,心理素质 开通听众热线的广播文艺节目，如点歌节目，在播出的过程中不确定的、不可预料的因素较多。这就要求主持人的反应能力一定要快。所以广播文艺节目主持人的心理素质和处置能力万分重要。 关于广播文艺节目主持人的心理素质主要包括性格和随机应变能力。例如：主持人面对的听众可能是农民、市民等各个文化阶层的听众；还可能面对的是不同年龄段的男女老少，这对主持人的发挥有相当大的难度。不过当中也不乏一些共性要求，如主持人的亲和力等。,第二节 广播文艺类节目的创办与发展,一 起步、发展时期：1949-19651 1950年4月，政务院新闻总署发布了“关于建立广播收音网的决定”。这是人民广播史上的第一个由政府主管部门公布的有关无线电广播的法令。同年，将“文化娱乐”为广播电台三项任务之一。 50年代到60年代初，由于不适当地强调文艺类节目配合政治任务和中心工作的作用，违背了文艺广播和文艺本身发展的客观规律，导致了广播文艺类节目一度相对粗糙、贫乏，但就总体而言，各地的文艺广播都比初创时期取得了一定的发展，逐渐繁荣起来。,1960年后，党中央纠正了文艺节目以政治代替艺术的倾向。这之后文艺广播在形式上和内容上都逐渐丰富起来。1节目的来源丰富起来，节目库存量增加。2贯彻“百花齐放”的文艺方针，广播文艺类节目的题材逐渐丰富起来。3 文艺类节目的结构、布局比较合理，各种类型的中外文艺作品的比例比较恰当。4文艺广播工作者逐步掌握了自身的特点和发展规律。5广播电台的技术力量的提高，提升了文艺节目的制作、保存质量，同时中央及各地电台的文艺类节目的制作能力也有较大的提高。,二 挫折、停滞时期（1966-1976）三 复苏、振兴时期（1977-80年代中期） 文革结束后，禁锢已久的文艺广播再次获得新生。从中央到地方各级电台录制和播出的文艺类节目的录音质量和制作水平都有较大提高。 1979年12月，黑龙江电台研制播出立体声音乐广播节目，这是我国第一个进行调频立体声广播的电台，以后上海、广东各地电台也都相继开办了调频立体声广播节目。,四 全面繁荣时期（80年代中后期至今）1 广播文艺类节目的播出量空前增加，充分满足受众的文化娱乐的需要。2 广播文艺类节目的题材广泛、形式多样。3 广播文艺类节目日益重视本身的客观规律，节目文艺性、娱乐性、休闲性增强。4 广播文艺类节目的结构、布局多样化，产生许多新型的广播文艺节目。,5 广播文艺类节目参与性增强，形成新型的互动的传播模式。6 广播电台的技术力量、制作水平提高，文艺节目表现出高科技、数字化的特色。7 社会参与制作广播文艺类节目，具有较好的社会效应和经济效益。8 传统的文艺广播节目形式受到一定的限制。如戏曲、曲艺、广播剧等。,第三节 广播剧,一广播剧的概念与特点 是供广播电台播送的戏剧作品。运用对白、独白、唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，并插播必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情景和人物的动作状态。,广播剧是随着广播的兴起而出现的一种新剧种，以前又称为“无线电剧”或“空中戏剧”，是“以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑中赏心的图景”。,根据听众只能凭听觉进行欣赏的特点，广播剧以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。人物对话是推动剧情发展的主要手段。广播剧要求评议要个性化、口语化，富于动作性，演员播演一定要吐字清楚，表达准确生动感情充沛真挚，配乐应当富有特色，波澜起伏，动人心魄，音响效果必须逼真，解说词应当帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态。,特点：1.广播剧是以声音为表现形式的综合艺术样式，主要运用语言、音乐和音响效果的组合，通过听众的想象产生各种情景，来表达剧中的内容。2.广播剧的产生周期较短，制作成本比较低廉，具有反映现实生活较快，贴近群众生活的特点。3.广播剧通过广播播出，覆盖面广，接收方式便利，几乎不受任何舞台、场地的限制。4.对听众的文化程度以及关注度要求都相对较低，有利于普及，群众性较强。,广播剧的威力 1924年，英国广播公司播出的危险是世界上第一部由电台录制的广播剧。1938年10月30日，美国哥伦比亚广播公司“空中水银剧场”突然报道出一则惊人的消息 ，说有不明飞行物降临美国新泽西州，一群形象丑陋、手持喷火器和毒瓦斯的火星人正在展开对地球的攻击。这条消息立刻引起整个美国的一片恐慌。,1938年，奥森威尔斯在广播剧火星人入侵地球中绘声绘色的演播，曾引来美国人的极度恐慌。,西方早期的一种传播理论，又称“皮下注射论” （Hypodermic needle theory）或靶子论（Bullet theoory），流行于第一次世界大战至 30 年代这种理论认为，宣传之于受众，就象子弹击中靶子和注射液注入人体那样迅速神奇、有效。至 40 年代这一理论便为宣传的实践所打破。 “魔弹论”：是一种有关媒介具有强大效果的观点。它的核心内容是：传播媒介拥有不可抵抗的强大力量，它们所传递的信息在受传者身上就像子弹击中身体，药剂注入皮肤一样，可以引起直接速效的反应；它们能够左右人们的态度和意见，甚至直接支配他们的行动。,“广播剧的生命，在于它独特的个性。广播剧的艺术家，给听众留下的广阔天地，使听众参与了创作。听众是广播剧的创作者。闭目静听，一切人物，生活的无穷变幻，凭借着神奇的语言和声音，你不觉展开想象的翅膀，翱翔在奥妙的世界中” 剧作家曹禺的这段话，是对广播剧艺术特色最精粹的诠释,二 广播剧的声音要素：语言、音响、音乐三者必须相辅相成，互为依存，构成完整的艺术形象。1.语言。可以分成叙述性语言和表现性语言，也有将其分成解说部分和台词部分（对白、独白）等。广播剧中的解说是整个剧作构思的重要组成部分，是广播剧本身固有的结构要素，这与电影、话剧录音剪辑的后期加入解说有着明显的区别。,前者的解说主要是为了弥补转为纯听觉艺术过程中产生的信息损减、丢失，是在成品的电影和话剧基础上根据广播规律补充的内容，其创作过程受到原作的约束较多，主要起到填补视觉形象的想象空间的作用。而后者的解说则是与广播剧的角色语言，甚至音乐、音响效果同步创作、综合考虑的，创作是更多地考虑艺术上的要求，与广播其他部分的配合程度更为默契、统一。,广播剧的解说不宜写得过满，应充分估计到听众的想象力，而以启发、诱导、填补等方式，唤起听众的想象力，以达成所要的艺术效果。解说还要注意到语言本身的通俗化、口语化、生活化和性格化，并且要求考虑音色、音高、音质的选择，与整个剧情的气氛相和谐，以达到完整的艺术效果。,角色语言部分：（1）独白：即直接将角色的内心活动以语言表达出来。（2）幻声：即通过混响、回音、叠声等特技效果，表现人物在特定环境下的幻觉性的心声。（3）信白：将书信中的文字以写信人的声音直接朗读出来，直接表达人物的思想情感。,有人曾这样形象地比喻：“如果把广播剧比作一只搏击长空的雄鹰，那么语言就是它的身躯，而音乐和音响效果就是它两只有力的翅膀。”2.音乐。同语言结合，能够使语言的感染力得到补充和增强，可以表现语言难以表达的人物情感，通过听觉引起人们感情上的共鸣和联想。,广播剧中的音乐分类大体是这样：主题音乐；在开场时构成一个广播剧特有的音乐；描写情景的音乐；表现和辅助感情的音乐；表现动作的音乐；表现场面移动的音乐；表现时间经过的音乐；过场音乐；解说背景音乐；剧终时的气氛音乐。这是一个很具体的分类，表明了音乐在广播剧中广泛的用途及多方面的表现功能。,而按发音体的声源所在分类广播剧中的音乐，还可分为两大类，即写实性音乐和写意性音乐。写实性音乐就是广播剧本身剧情中所发出的音乐。比如我们在生活中有时高兴会情不自禁地唱起歌来，又比如我们走进剧场，一位钢琴家正在演奏乐曲，美妙的乐声不绝于耳,广播剧中还有不少音乐，并不是完全写实地来再现生活中的声音，也不是直接发生于剧中的任何角色的，而是用以表明配乐者对剧中人物的态度及对剧作的主题思想、剧情结构进行艺术上的体现。这些音乐我们称为写意性音乐。前面所说的10种分类音乐，都是写意性的。,3.音响效果现实生活中有着各种各样的环境音响，广播剧可以利用高灵敏度的录音技术收录、捕捉这些音响。在以声音为惟一传达方式的广播剧中，音响的使用应当高度严谨。从功能上分，音响效果大致有几种：（1）写实的、现实的音响效果：如火车声、汽笛声（2）描写环境情景的（3）交代特定的空间环境，营造纵深感、立体感。如回声。（4）以音响效果交代剧情的时间背景。如鸡叫、蟋蟀低鸣。（5）表达情绪或比喻的音响效果。如乌鸦叫声暗示不幸。,音响效果的来源：实录；效果录音资料；拟音。拟音：根据剧情需要，以各种手法产生的声音效果来模拟所需要的音响效果，是一种简便、有效的特殊技能，但对人员的要求有特殊训练，而且有些声音也无法模拟或有所失真。,三 广播剧的创办与发展 解放前受到西方广播业的影响，我国广播剧的起步并不晚，在创作、制作和理论研究上都取得了一定的成就。1933年1月20日中国无线电杂志发表了中国第一部广播剧本恐怖的回忆，同年4月上海一家私营广播电台播出了。,在中国，20世纪30年代，一批戏剧家为宣传抗日写过广播剧，成为中国广播剧的先驱。1950年2月，中央人民广播电台录制并播放了中华人民共和国建立以后的第一部广播剧一万块夹板。之后，广播剧剧目日益丰富。,1954年到1957年，广播剧有了较大的发展。较有影响力的作品有皇帝的新装黎明的河边三千里江山，上海电台还录制了多集广播剧原动力。1958年1960年，反右斗争的影响，广播剧萧条。有三伏马天武没有织完的筒裙文革前，有一批思想性比较强、艺术性也较高的作品，如红岩3部、杜十娘国际主义战士白求恩真理的光芒,1978年后，广播剧的形式有了很大的发展。多集连续剧也增多了。上海广播电台播出的特殊身份的警官W.P行动，湖南台的30集的三国风云，中央台的35集的夜幕下的哈尔滨。,夜幕下的哈尔滨以1934年日本侵略者把伪“满洲国”改为“满洲帝国”时的哈尔滨为背景，反映了在中共满洲省委领导下的各阶层人民对日伪进行的可歌可泣的殊死斗争。作品塑造了以哈尔滨市第一中学教师、地下党的领导者王一民、李汉超，共青团员罗世诚，爱国知识分子柳絮影、塞上萧等爱国人士以及爱国的工人、商贩等性格鲜明的人物形象，展示了一幅富有乡土色彩的风俗画。表现了在中国共产党领导下，中国人民与日本侵略者英勇斗争的故事。,上世纪80年代初，看小说夜幕下的哈尔滨和听王刚的广播剧夜幕下的哈尔滨成为众多人生活的一部分，特别是王刚的广播剧让多少听众痴迷不已，而在此之后王刚也从幕后走向台前，在老版夜幕下的哈尔滨中成为一个“说书人”，贯穿全剧，这个形象也得到了很多观众的认可.王刚是国家一级演员，著名节目主持人和表演艺术家。著名演员和电视主持人，曾当过26年的兵，80年代播讲夜幕下的哈尔滨一举成名，1985年主持首届教师节晚会正式踏入主持人行列。,进入80年代以后据不完全统计，每年制作的广播剧总数有500部。由于广播剧的欣赏方式极为方便，许多国家都曾录制、播放长篇连续剧，有的可连续播放几年，深受听众欢迎。,80年代广播剧大发展（1）剧目题材更加广泛（2）节目风格日益丰富。正剧、悲剧、喜剧、儿童剧、神话剧、寓言剧。（3）创作上敢于触及生活中的矛盾和斗争（4）在体裁、艺术风格和结构方式上做了新的探索。如微型广播剧、大型连续剧、儿童广播剧、方言广播剧等（5）广播剧的理论研究有了新的发展,四 广播剧的现状与趋势广播剧所在比重日渐减少资金缺少，质量难提高、收听率下降。创作手法鲜有突破，缺少好的广播剧本等等。,（一）注重广播剧的内容和创新 目前广播剧大致有三个类型:精品广播剧、泛情景剧、商业类的娱乐剧。无论哪种类型,它都是靠故事情节吸引人,以内容为王的,也就是说广播剧的内容是其生存的基石。它的创作题材应该源于生活,更多的关注丰富多彩的社会现象、大众生活、民生百态,（二）着力打造广播剧的品牌建设 品牌建设是通过有意识、有目的的精心策划和打造而成的,讲究的是创意和策略。品牌打造强调品牌的个性,个性越鲜明,品牌的影响越大,与听众的互动效果就越好。当然,主持人的才华、风格、魅力在相当程度上决定了栏目的质量,从而也影响栏目的品牌效应。同时,品牌的打造需要投入。,上海人民广播电台的品牌刑侦剧刑警803给我们在品牌建设上提供了很好经验。803的名字取当地刑侦总队的所在地中山北一路803号,节目名就是个门牌号。广播剧的创作播出有了第一阶段的成功后,为了增强明星效应,还专程上北京请刘欢重新录制了主题歌。合作的音像公司还把刑警803中的玩火自焚、大亨等改编成电视连续剧,进一步扩大了刑警803的影响。,要想把一部广播剧做成精品，首先必须解决好两个问题。一是搞清楚什么是精品，二是明白广播剧的特殊属性。精品，应该是具有深刻的思想性、精湛的艺术性和极强的可听性的高度完美统一，具有永恒的生命力，具有穿越时间和空间的吸引力，能够经得起历史的检验，是永远的艺术品，而不是匆匆而过的应景浅薄之作。与电视剧、舞台剧相比，广播剧又有哪些特殊性？电视剧、舞台剧的载体是看得见摸得着的屏幕、舞台，广播剧的载体是广播。,从这个意义上讲，电视剧、舞台剧是给人看的，其特征是通过特定环境(真实或艺术化的)、人物形态以及做、念、唱、打等，让受众直观地感觉人物情感，矛盾冲突，是“立体的形象的艺术”。广播剧是给人听的，其特征是运用声音手段塑造人物、烘托环境、展现剧情，受众则是在听觉与思想情感的转换中理解剧情，是“线性的想象的艺术”。从这个意义上讲，精品广播剧的生产从剧本创作到演播都必须较好地把握好和运用好广播剧的基本特征和艺术规律。,（三）坚持广播剧的常态化 1996年,中宣部把广播剧纳入“五个一工程”评奖项目,这使拥有大批听众但又濒临衰落的广播剧获得了新的生命。但是,目前我们各电台所生产的广播剧,基本上是为了评奖而制作,评奖的功利性很重,除少数电台外,可以说绝大部分的电台既无广播剧的专业人员,也无广播剧的播出时间,每年仅生产一两部广播剧参加“五个一工程”评奖。,（四）探索广播剧的市场营销 广播剧是广播文艺中最具有广播特点的品种,它能把广播的长处、特点充分地显现出来,但为什么很多的电台却不做日常广播剧呢?原因是成本过高,广播剧的制作远远高于电台一档普通节目的制作费用,若要满足一个广播剧栏目日常播出,存在很大困难。,完,