文学作品的类型和体裁ppt课件.ppt

,文学作品,第四编,文学作品的类型和体裁,第九章,类型：文学作品反映现实的方式（根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，文学可以分为现实型、理想型和象征型三种形态）体裁：文学作品话语系统的结构形态（小说、散文、诗歌、剧本）,第一节 文学作品的类型,一、三种文学类型比较 现实型文学 理想型文学 象征型文学,侧重以写实的方式再现客观现实再现性和逼真性,司汤达,（一）现实型文学,1、再现性： 再现(representation),对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。忠于现实，再现生活原貌遵循客观规律倾向的隐蔽性,现实型文学,（对待现实的态度）现实型文学的最基本的特征是再现性。它要求文学立足于客观现实，面对现实，正视现实，并忠实于现实生活，而不是绕开现实，躲避现实。 （创作中主客体的关系）现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，反对主观随意性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观原因。,现实型文学作为一种文学反映形态，同样包含着对现实生活的情感评价。不过，与理想型文学直抒胸臆的表现不同，现实型文学的主观情感态度融合会在客观再现之中，渗透在情节、场面、人物的描绘刻画之中。作家不直接出面在作品中表露自己的主观倾向，是现实型文学创作的重要原则。,2、逼真性 以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。注重写实白描和细节刻画，客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。巴尔扎克：“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了。”,（作品形成后的状态）由于重视生活画面的逼真再现，所以现实型文学以描写见长。描写中尽量达到酷似对象，让读者感到这里没有夸张变形。 现实型文学从现实生活实际出发，描写生活里本来就有的事物。,药片段,华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说， “这老东西。”,“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。 别林斯基,现实型文学,俄国文学批评家别林斯基说：“我们要求的不是生活的理想，而是生活本身，像它原来的那样。不管好还是坏，我们不想装饰它”，现实主义文学的“显著特点在于毫无假借的直率，生活表现得赤裸裸到令人害羞的程度，把全部可怕的丑恶和全部庄严的美一起揭发出来，好像用解剖刀切开一样。”,“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。” 福楼拜,现实型文学,包法利夫人,“它排斥虚无飘渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。” 韦勒克文学研究中现实主义的概念,使读者忘却了艺术和现实的界限，拉近了文学和现实的距离。唤起人们对生活的再体验、再认识，让读者对生活现实有了更深刻的理解。,他们反对突出作者的“自我”，主张作家要象镜子那样如实地反映现实，他们的社会理想和道德激情往往是通过对生活的具体的、历史的真实描绘自然而然地流露出来的。,茅屋为秋风所破歌 杜甫,八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！,以直接抒情的方式表现主观理想表现性和虚幻性,（二）理想型文学,1、表现性 把内在主观世界状况以形象呈现出来。主观理想高于一切直接表达情感态度抒情性和个人化,理想型文学,（对待现实的态度）理想型文学则超越现实，突出表现性，具有明显的理想主义色彩。 现实型文学反映人类社会实际存在的现实生活，理想型文学则艺术地创造出一个理想的世界，表达作家超越现实的主观愿望。,（创作中主客体关系）理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。理想型文学的情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中。 巴黎圣母院是理想型。,“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。” 乔治桑指责福楼拜,“释放出自身的热情和生命，从而将冰冷的无生命世界改造成一个与人的生命共存的温馨世界，并通过同一种活动把平白的事实转变为诗歌” 艾布拉姆斯 镜与灯 浪漫主义文论及批评传统,桃花源记的理想主义色彩,2、虚幻性运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实 多创造奇人、奇事、奇境多取材于神话、传说、历史故事、民间传奇,理想型文学,白蛇传,西游记,雪莱西风颂（节录）,你怒吼咆哮的雄浑交响乐中，将有树林和我的深沉的歌唱，我们将唱出秋声，婉转而忧愁。精灵呀，让我变成你，猛烈、刚强! 把我僵死的思想驱散在宇宙，像一片片的枯叶，以鼓舞新生；请听从我这个诗篇中的符咒，把我的话传给全世界的人，犹如从不灭的炉中吹出火花!,让预言的喇叭通过我的嘴唇把昏睡的大地唤醒吧！要是冬天已经来了，西风呵，春日怎能遥远？,梦游天姥吟留别,海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。,湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。,熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。,虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万世东流水。别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。,秋浦歌（十五）,李 白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。,以暗示的方式寄寓 审美意蕴暗示性和朦胧性,（三）象征型文学,毕加索的格尔尼卡,象征型文学写什么？ 现实型文学重在通过描写再现现实，理想型文学重在通过抒情表现理想，象征型文学则重在通过象征来寄寓某种意蕴（-抽象的哲理性的理念）什么是象征？ 象征就是指甲事物与乙事物有着重要的密切的关系，甲事物代表暗示着乙事物，在象征活动中，象征是用小事物来暗示，代表一个远远超出其自身涵义的大事物，如十字架基督。用具体的人的感受可以感知的事物来暗指某种抽象的不能感知的人的观念或情感，如狼贪婪。,象征： “象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。” 劳坡林,象征型文学,“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。” “因此，象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。” 黑格尔,象征型文学,1、暗示性 暗示(suggestion),词语寄寓某种超出本义的内涵暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式,象征型文学,象征型文学的主张： 象征主义者认为，在可感的感观世界的深处，隐隐藏着一个更为真实的真正的永恒的理念世界，直接的描写和抒情是无法达到这个世界的，人们只有凭本能的直觉才能领悟，因此他们反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻，自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。,2、朦胧性 朦胧(ambiguity),词语含有多层不确定的意义主观变形的寓意性形象,象征型文学,象征型文学的风格特征： 象征型文学具有朦胧美和神秘色彩。多象征、暗示、隐喻、诗意飘忽、半明半暗，留下更多品味余地。 象征型文学的间接性表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。,马拉美：“诗写出来原是叫人一点一点地去猜想，这就是暗示，即梦幻。这就是这种神秘性的完美的应用。象征就是由这神秘性构成的：一点一点地把对象暗示出来，用以表现一种心灵状态。”,野草 题辞,当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。 但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。,鲁迅,余光中夸父,为什么要苦苦去挽救黄昏呢? 那只是落日的背影 也不必吸大泽与长河 那只是落日的倒影 与其穷追苍茫的暮景 埋没在紫霭的冷烬 何不回身挥杖,迎面奔向新绽的旭阳 去探千瓣之光的蕊心? 壮士的前途不在昨夜，在明晨 西奔是徒劳，奔回东方吧 既然是追不上了，就撞上去,二、文学类型的发展演变,古代：文学类型的初步形成 近代：文学类型的充分发展 现代：文学类型的多向演变,文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态一部作品往往兼具几种类型特征 没有一种类型形成主要的文学潮流,（一）古代：文学类型的初步形成,庄周梦蝶,古代：文学类型的初步形成,（二）近代：文学类型的充分发展,浪漫主义、现实主义和象征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态,浪漫主义文学,雪莱,拜伦,现实主义文学,巴尔扎克(Honore de Balzac,17991850) 19世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表 一生中共创作了96部长、中、短篇小说和随笔，总名为人间喜剧,自然是座庙宇，那里活的柱子有时说出了模模糊糊的话音 从那里过，穿越象征的森林，森林用熟识的目光将他注视。如同悠长的回声遥遥地回合在一个混沌深邃的统一体中广大浩漫好像黑夜连着光明 芳香、颜色和声音在相 互应和。,有的芳香新鲜若儿童的肌肤，柔和如双簧管，青翠如绿草场，别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，像无极无限的东西四散飞扬，如同龙涎香、麝香、安息香、乳香那样歌唱精神与感觉的激昂。 （梁宗岱译）,象征主义文学,应 和,波德莱尔,豹 在巴黎动物园里尔克冯至 译它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，,仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声地撩起。于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂在心中化为乌有,现实型文学的深化：托马斯 曼 高尔斯华绥 等 社会主义现实主义：前苏联 革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的两结合型文学：中国 现代主义文学思潮：欧美,（三）现代：文学类型的多向演变,现实型文学的深化,高尔斯华绥,托马斯 曼,社会主义现实主义,钢铁是怎样炼成的剧照,奥斯特洛夫斯基,革命的现实主义与革命的浪漫主义,毛泽东：沁园春雪,现代主义文学思潮,卡夫卡,1、概念,西方现代主义是十九世纪末到20世纪中期之间的一种文学潮流，是现代西方文学许多流派的总称。它主要是指以非理性主义为标志的各种文化思潮和哲学思潮影响下所形成的文学流派，包括象征主义、表现主义、未来主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、新小说派、荒诞派、黑色幽默等。,2、社会背景及思想根源,社会矛盾和精神危机：物质欲望与精神追求的矛盾、发达国家和第三世界的矛盾、个性存在与社会控制的矛盾、科学技术和人文精神的矛盾、社会与自然的矛盾等造成人的虚无、幻灭、绝望、孤独、荒诞等心理。非理性主义哲学思潮：叔本华、尼采、柏格森、萨特、佛洛伊德等,3、现代主义文学的特征,对传统文学的颠覆：内容上“向内转”：表现对象转向人的心理生活、思想生活乃至潜意识心理和非理性的世界，认为它们更能揭示人性和人生的真实。如追忆逝水年华墙上的斑点,表现上的隐喻性：用间接的、暗示的、象征的表现方式来表达思想感情塑造艺术形象。作品和形象所蕴涵的意义不是其本身的意义，而是一种引申的、隐含的或象征的意义。如豹青鸟,文学形象的符号化：它并不是某个现实形象的直接摹写，而是一个具有指代意义的符号，隐喻、象征着形象之外的某种观念或意义，具有抽象意味。城堡等待戈多卡夫卡的作品中有很多就直接用K先生,“异化”主题的发现和开拓：人与人、人与社会、人与自我 、人与自然关系的四重异化秃头歌女局外人犀牛椅子,艺术形式特征,形式标新立异实验性,贝克特：等待戈多,等待戈多剧照,爱：美丽的地方。(他转身走到台前方,停住脚步,脸朝观众)妙极了的景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走吧。 弗：咱们不能。 爱：咱们在等待戈多。 爱：啊!(略停)你肯定是这儿吗? 弗：什么? 爱：我们等的地方。 弗：他说在树旁边。(他们望着树)你还看见别的树吗? 爱：这是什么树? 弗：我不知道。一棵柳树。,二十世纪影响最大的十部外国小说：尤利西斯追忆逝水年华变形记局外人洛丽塔小径交叉的花园百年孤独黑暗的心脏喧哗与骚动雪国,追忆逝水年华共7部，15卷，其中包括在斯旺家那边（ 追忆1913）、在少女们身旁（1919）、盖尔芒特家那边（1921）、索多姆与戈摩尔（1922）和作者死后出版的女囚、女逃亡者和重现的时光。,第二节 文学作品的基本体裁,诗小说剧本散文与报告文学,一、体裁的分类,1、“二分法”：文、笔 2、“三分法”：叙事类、抒情类、戏剧类 3、“四分法”：诗歌、小说、散文、剧本 4、独立型、依附型、交叉型,二、体裁的规范作用,1、体裁规范了文本的语言状态2、体裁规范了文本的形象状态3、体裁规范了文本的结构特点,诗,1、诗歌与抒情诗歌是用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现思想与情感的文体。诗歌很少对社会生活的形态、人们之间的联系和事件发展的过程作广泛、细致的描绘。黑格尔：“在全部事物中，只有那些可以向精神活动提供动力或材料的才可以出现在诗里。”“只为提供内心观照而工作”,诗歌对情感的表现需要丰富的想象来支撑。情感的运动为想象和幻想的活跃提供内在动力，想象为幻想为情感的表现找到使之外化的形象。赫兹列特：“诗歌是幻想和感情的白热化”,与浩初上人同看山寄京华亲故 柳宗元海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。,等你 在雨中,等你 在雨中 在造虹的雨中蝉声沉落 蛙声升起一池的红莲如红焰 在雨中你来不来都一样 竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨永恒 刹那 刹那 永恒等你 在时间之外在时间之内 等你 在刹那 在永恒,如果你的手在我的手 此刻如果你的清芬在我的鼻孔 我会说 小情人诺 这只手应该采莲 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了忽然你走来,步雨后的红莲 翩翩 你走来像一首小令从一则爱情的典故里 你走来从姜白石的词中 有韵地 你走来,2、诗的语言：凝炼性与节律性“诗是语言的精粹”，诗歌语言应凝练而富于表现力，诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化,形成节奏和韵律。沈约：“一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。妙达此旨，始可言文。 ” “四声八病”李东阳：“诗之体与文异，盖其所谓有异于文者，以其有声律讽咏，能使人反复讽咏，以畅达情思感发志气。”,诗歌的表层结构是分行、分节排列，深层结构追求跳跃性，打破按部就班的秩序。 诗歌常以断续表现连贯，以局部概括整体，“语不接而意接”“鸡声茅店月，人迹板桥霜”“雨中山果落，灯下草虫鸣”“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”闻一多：“诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”,3.诗的结构：跳跃性,送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。,死水（闻一多） 这是/一沟/绝望的/死水， 清风/吹不起/半点/漪沦。（韵脚） 不如/多仍些/破铜/烂铁， 爽性/泼你的/剩菜/残羹。（韵脚） 也许/铜的/要绿成/翡翠， 铁罐上/绣出/几瓣/桃花。（韵脚） 再让/油腻/织一层/罗绮， 霉菌/给他/蒸出些/云霞。（韵脚,一代人黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它来寻找光明。,诗,你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。,断 章,卞之琳,4、诗的意象和意境意象即寓意之象，是主观之“意”与客观之“象”结合的产物。意境是主观情思与客观物象交融而形成的审美境界。诗之为诗，正因为它抒发了诗人真挚浓烈的情感，传达了诗人对于自然、人生的深切体验和对人生真谛、美的真谛的诗意发现。,锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。,偶然,我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心 你不必讶异， 更无须欢喜 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！,侧重刻画人物形象、叙述故事情节 分类：长篇、中篇与短篇小说、微型小说 文言小说与白话小说,小 说,小说的基本特征,1、故事与人物人物性格通过一系列事件得以显现，故事情节则表现为人物连续活动的序列，二者构成互动关系。情节的复杂性与人物性格的复杂性成反比。注重情节：如侦探、推理小说注重人物：如心理小说，性格小说人物类型：圆形人物和扁平人物,小说刻画人物拥有更丰富的表现手段，不受时空限制、不局限于真人真事、可以综合运用人物语言和叙述人语言多方面描写、塑造性格复杂的人物。如关羽、薛宝钗、王熙凤、阿Q、方鸿渐等小说一般篇幅长、容量大，可以反映多样的矛盾冲突，表现复杂的人物关系，容纳多条情节线索。如红楼梦射雕英雄传等即使是短篇，也有较完整的情节。如客厅里的爆炸（白小易）,客厅里的爆炸 白小易主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的茶几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么，随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋。而且马上传出开柜门和翻东西的声响。作客的父女俩呆在客厅里。10岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿忽然，叭的一声，跟着是绝望的碎裂声。地板上暖瓶倒了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管很简单，但这似乎是一个奇迹；父女俩一点儿也没碰它，的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点儿摇晃，可是并没有马上就倒哇。暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人下意识地瞅着热气腾腾的地板，脱口说了声： “没关系！没关系！”,那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。 “太对不起了，”他说，“我把它碰了。” “没关系。”主人又一次表示这无所谓。从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗？” “我离得最近。”爸爸说。 “可你没碰！那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。” 爸爸笑了，“那你说怎么办？” “暖瓶是自己倒的！地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你” “这，你李叔叔怎能看见？”“可以告诉他呀。” “不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的好，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信。” 女儿沉默了许久。 “只能这样吗？” “只好这样”,2、具体充分的环境描写环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。大环境、小环境社会环境和自然环境,黛玉住处：一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出 。,探春住处：三间屋子并不曾隔断，取其空旷之意。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。宝钗：一色玩器全无，雪洞一般。案上只有一个土定瓶，供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔， 衾褥也十分朴素。,小说,沈从文边城,黄永玉绘边城插图,沈从文,人物刻画情节叙述环境描写,边城,翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了面前的人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。,由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约廿丈，河床为大片石头作成。静静的河水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。,是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。它是戏剧艺术的一个组成部分。 分类：悲剧、喜剧与正剧 独幕剧与多幕剧,剧 本,1、戏剧艺术与剧本狭义的戏剧专指drama，中国称之为“话剧”；广义的戏剧包括戏曲、歌舞伎等传统舞台演出形式。戏剧是文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术形式的综合体。老舍：“我们执笔写戏，眼睛要老看着舞台。剧本是要放在舞台上去受考验的。”,剧本,老舍茶馆,2002年人艺剧照,1957年人艺剧照,2、剧本的基本特征,c、以人物台词推进戏剧动作,A、浓缩地反映现实生活：情节结构单纯集中，“三一律”（时间、地点、情节整一）为适应舞台时空，剧作家必须用较短的篇幅、较少的人物、较简省的场景、较单纯的事件，将生活内容概括地、浓缩地再现在舞台上。,B、集中地表现矛盾冲突没有冲突就没有戏；戏剧是直面观众的艺术，冲突应尖锐剧烈，抓住人心。老舍：“写戏须先找出矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才会越有戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰触火花来，令人动心，在最后解决了矛盾。”角色与角色间的冲突、角色与环境的冲突、角色内心的冲突等。如李尔王罗密欧与朱丽叶,C、以人物台词推进戏剧动作戏剧人物的语言要有个性化、动作性的特点，并富于“潜台词”。人物语言要符合人物的身份、年龄、气质、职业、经历、性格和所处的特定情境。台词和手势、动作、表情相结合。便于“上口”和“入耳,葛朗台：“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。这才叫公平交易。人生就是一件交易。 ”“啊，是真金！金子！这么多的金子！有两斤重。啊！啊！ ”,雷雨中的亲子关系、乱伦关系,侍萍由于寻找女儿来到周家，在这里，她最不愿看到的事发生了：她与周朴园再度重逢，而昔日之情却已覆水难收；女儿重蹈了她的覆辙，与其同母异父的哥哥相爱并已有了身孕；她的两个儿子周萍与鲁大海本是同根生，而今却因身份不同而水火难容；所有的人都蒙在鼓里，只有她知道，她感到老天太不公平了。当一切血缘的谜底被揭穿时，一场大悲剧发生了：四凤触电自杀了；周冲为救四凤也触电身亡；周萍开枪自尽；繁漪疯了；侍萍呆痴了。,周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍 不是我要来的。周朴园 谁指使你来的？鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！,周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 侍萍接过支票；把它撕了。周朴园：侍萍。鲁侍萍：这些年的苦不是你拿钱算得清的。,潜台词鲁大海（挣扎） 放开我，你们这一群强盗！周萍（向仆人们）把他拉下去！鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，凭什么打我的儿子？周萍 你是谁？鲁侍萍 我是你的你打的这个人的妈。,悲剧、喜剧、正剧,1、悲剧“将有价值的东西毁灭给人看”恩格斯：“悲剧表现的是历史的必然要求和这个要求实际上不可实现之间的冲突。”悲剧冲突悲剧人物悲剧效果,悲剧类型：1、命运悲剧: 神秘力量左右现实人生； 2、性格悲剧: 性格内在矛盾冲突； 3、社会悲剧: 社会不平等、不合理造成人生悲剧,理想与现实的矛盾； 4、历史悲剧:历史必然性和现实可能性的矛盾冲突,2、喜剧“将无价值的东西撕破给人看”喜剧一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画来嘲笑讽刺生活中的不良现象和人性的弱点、缺点。笑是喜剧的特征， 但“于嬉笑诙谐之间包含着绝大文章。”基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、幽默喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。,3、正剧突破悲剧和喜剧的严格界限，“严肃剧”“社会问题剧”玩偶之家,广义散文和狭义散文（文学散文）文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等 并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事 散文、杂文、游记等，是以抒发对人生的审美感受为内容的文学体裁。,散 文,散文的基本特征,1、散文与感受的抒发散文把抒发感受作为基本内容和行文脉络，要求真实、直接、自然地表达作者对人生的感受和体悟。散文创作特别重视“真实”，不仅描写真人真事，更要抒发真情实感，表达真知灼见。一旦作假，就失去了它应有的魅力。散文少有小说的虚构、诗歌的夸张、戏剧的渲染。吴伯箫：“说真话，叙事实，写实物，抒实情，这仿佛是散文的传统。”,散文的取材几乎没有限制，可以广泛表现大千世界种种人事景物、情理心态，天上地下、古往今来，无所不可。,2、自由和自然的形式散文以主体内心情感和思绪的流动起伏为线索，信手拈来、随意点染，质朴自然。结构上“形散神不散”好的散文是“自由而后工”（谢有顺）林语堂论小品文笔调 ：“如良朋话旧，私房娓语”“笔墨上极轻松、真情易于吐露 ”,贾平凹：“散文更重要的还是细节，甚至比小说来得更精，来得更纯。才、识、学比任何艺术门类都检验得严格。真实的感受，独特的吟味，幽深的寓意，靠的不是编造故事的天才，靠的不是红红绿绿词汇的游戏。”李广田谈散文：“散文的特点就是散散文的语言，以清楚、明畅、自然有致为其本来面目，散文的结构，也以平铺直叙、自然发展为主，其所以如此者，正因为散文以处理主观的事物为较适宜，或对于客观的事物亦往往以主观态度处理之的缘故。写散文，实在很近于自己在心里说自家事，或对着自己人说人家的事情一样，常是随随便便，并不怎么装模作样。,如把一个“散”字作为散文的特点，那么就应当给小说以一个“严”字，而诗则给它一个“圆”字。如果把散文比作行云流水，那么，小说就是精心结构的建筑，而诗则为浑然无迹的明珠。说散文是“散”的，然而即已成为“文”，而且假如是一篇很好的散文，他也绝不应当是“散漫”或“散乱”，而同样的，也应当像一座建筑，也应当像一颗明珠。”,赤壁赋 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。,雅舍,“雅舍”最宜月夜地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨 树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复 有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶 悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终 乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。,一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。 及时性 纪实性 文学性如包身工唐山大地震歌德巴赫猜想等,报告文学,影视文学即电影、电视的文学剧本。基本特征主有：视象性、动作性和蒙太奇结构。叙述语言的可视性：即指影视文学剧本所使用的语言描写能够转化成鲜明的可视性直观画面，具有造型表现力，具有所指具体、明确的特点。人物形象的动作性：即影视文学剧本对人物的描写具有清晰、丰富的动作的描写。蒙太奇的结构方式：即指影视文学剧本把许多内容不同、场景各异的画面，按照创作的意图予以组接，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念和节奏等艺术效果的特殊结构方式。,本章小结,思考问题1如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系?2谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别。3运用文学类型理论分析当代文学作品。4现代主义文学的类型特征是什么?5从诗歌基本特征看其抒情表现的艺术特长。6比较散文与报告文学的真实性。7比较小说与剧本在反映生活方面的异同。,