《视听语言》第2章画面元素 04灯光与色彩ppt课件.ppt

视听语言,张若宸,第二章画面元素,第四节灯光与色彩,学习目标:熟悉不同的灯光类型与布法理解灯光色彩在画面表现力上的作用，学会把光位、影调、色彩引入影片分析中知识点：灯光性质分类、方向分类、作用分类三点布光法画面影调气氛色彩的三要素,灯光为影片拍摄提供照明，是摄影的配合部门和助手，服从拍摄的需求。随着电影对画面语言表现力的不断挖掘，灯光在本身照明的基本属性上开始具有更丰富的审美表现能力。镜头画面中灯光的主要作用：照明：为拍摄提供照明，提高画面亮度与细节，丰富画面，这是灯光的基本作用。,造型：塑造人物与环境的视觉形象与质感。强烈的灯光能表现硬朗的人物形象，柔和的灯光则能勾勒含蓄与柔美。,不同灯光类型下人物不同的美感,荷兰画家伦勃朗的代表作蒂尔普医生的解剖课，使用聚光照明巧妙地突出了人群的视觉位置。,构图：灯光照明会对构图产生重大影响，因为受光强的人物或场景会更加吸引眼球，灯光照明可用于突出画面的视觉中心。,强调：受光强的人或物能够引起人的注意，这一特点同样也常用于画面内容的强调。,抒情：灯光的不同打法也会用于画面氛围的营造与情感的渲染。灯光对反面角色的塑造辛德勒的名单2，38，00,灯光性质分类：直射光：硬光，直射到被摄物体表面的光线，具有明显的方向性。能在被摄物体上形成明显的亮面、暗面与投影，明暗分明，对比清晰。能够充分表现被摄物体的体积、轮廓、结构等特征。阳光、聚光灯、射光灯等都可以在画面中构建直射光的效果。,灯光性质分类：散射光：软光，散射的、不形成明显阴影的光。与直射光相比，散射光没有特别明显的方向，被摄物体光布均匀，明暗对比柔和，阴影弱化。面光灯、阴天的阳光或者无直射阳光但照明充足的室内都能形成散射光。,灯光方向分类：光源相对于被摄物体的位置、方向和角度称为光位。立体方形空间有六个面，灯光也就有六个主要方向，对应为：正光、侧光、背光、顶光、底光。,正光 侧光 背光 顶光 底光,正光：也称为顺光。光线来自被摄物体的正面，根据其角度的高低还可细分为平射顺光、高位顺光和低位顺光。正光的有点是照明均匀、阴影少，能柔和地表现凹凸结构。但是缺点也在于立体感较弱，明暗与层次感小，因此正光也被称为平光。正光位常用于肖像、新闻摄影中。油画肖像中使用的正光,高位正光：高位正光在人物肖像表现中非常常用，这种布光方式会在人物鼻子下方形成一个类似蝴蝶的投影，所以又称为蝴蝶光。,侧光：侧光方向来自被摄物体的侧面，根据具体方向的变化又可分为正侧光、前侧光与后侧光。正侧光的方向与拍摄方向基本成90度夹角，正侧光下被摄物的受光面与背光面几乎均等，有助于表现特殊主题和情境下的人物角色。侧光的明暗对比强，阴影较重，适合于表现立体结构与质感，细节纹理在侧光下最具表现力。,前侧光：光布于被摄物体斜侧前方高处。这样的光位下，物体的大部分被照亮，明暗对比适中有投影，被摄主题富有生气和立体感，是人物摄影中最常用的光位。,伦勃朗式用光：欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家，他的绘画作品对后世产生了深远的影响。前面讲到的前侧光拍摄的效果就酷似伦勃朗的人物肖像画。,后侧光：也称为侧逆光。光源不进入画面，阴影明显，明暗对比强烈，能产生明显的轮廓线，使得主体与背景分离，突出空间感。侧逆光有利于表现立体感，勾勒人物细节轮廓，有利于营造画面氛围和层次。也有利于表现半透明的物体，如树叶、毛发、丝绸、纱布等。侧逆光是高级的照明手法，在电影摄影照明中经常使用。,顶光：光线来自被摄物体正上方，与拍摄方向几乎垂直。水平受光面明亮，垂直面阴暗。人物在顶光下眼窝、面部会产生浓重阴影，有庄严、庄重感。,顶光的使用,顶光带来的庄重感。（夜宴，冯小刚）,底光：光线来自被摄物体的正下方，也称为脚光。底光拍摄人物有惊悚恐怖的感觉，常用于表现反派角色。自然界中的底光很少见，仅雪地和水面出现反光时能接近底光效果。,底光的使用,底光的惊悚感。（无耻混蛋，昆汀）,背光：背光又称为全逆光，光线来自被摄物体的正后方。逆光角度能表现光源本身，物体剪影和某些被摄物体边缘的半透明效果。逆光画面有很强的艺术性，能够产生高光轮廓和背光大面积阴影，也能在画面中形成镜头炫光与光斑效果。,逆光的使用：,逆光的意象化表现，模糊与清晰。（1993，霸王别姬）,灯光作用分类：三点布光法是摄影中最常用最经典的布光手法，它要求镜头被摄主体照明至少有三个光源：主光、辅光、轮廓光。这种布光手法可以制造主次分明、明暗对比适中的精致画面。人物受光有主有次，有合适的阴影制造立体感，画面中又不会有明显的死黑，细节丰富。,主光：主光是三点布光法中的主体光源，它确定被摄主体的形态、轮廓、质感，也决定着画面的照明格局、亮度与对比度。主光有明显的方向性，产生明显的阴影，制造主体的明暗对比。在室外拍摄中，主光一般是太阳光。在室内拍摄时，主光可以是透过窗户的阳光也可以是人造光源。主光布设要点：主光要唯一并且方向明确，亮度一般高于辅光和其他光源。主光的光位不固定，要根据人物脸型与画面设计需求而定，从方向上来讲可侧可逆，可高可低。主光的性质也不固定，可以是硬光也可以是软光。,辅光：辅光也称为补光，是在主光的暗面补充亮度的光源，作用是削弱主光的死黑阴影区域，平衡亮度，辅助造型。辅光的角度往往区别于主光的角度，常使用散射光来制造柔和的光照。在室外拍摄中，辅光一般会使用反光板来实现。在室内拍摄时，辅光一般都会使用柔光灯或者柔光罩。辅光布设要点：亮度与柔度一定要低于主光，避免光照的主次不分。辅光的数量不一定唯一，在拍摄中会根据实际需要设定。辅光的照明工具也不唯一，反光板、反光罩、柔光罩等等都可以使用。辅光的核心是平衡亮度消除死黑让画面更加生动丰富，在暗部造型方面其着重要作用，应注意暗部形态与明暗交界线的位置。,轮廓光：轮廓光往往来自被摄物体的背面，其角度方向往往是后侧光、逆光，作用在于勾勒轮廓，使被摄物体线条清晰，富有立体感。轮廓光布设要点：轮廓光的亮度和产生的高光往往使画面中最亮的区域，多用于深色背景的画面中。轮廓光的方向往往与主光方向相对，以产生合适的亮边。,三点布光法在主光、辅助光、轮廓光的基础上还会细分出背景光与修饰光这两个类别。背景光：用来提亮背景，突出主体的光线。背景光有时在亮度上会超过主光数倍，以制造较暗的人物主体效果。修饰光：对主体照片无大影响，用于修饰与点缀的效果光。,背景光的使用：,心灵的沟通，未来的隐喻（1993，辛德勒的名单）,修饰光的使用：,人物细节刻画（1942，卡萨布兰卡）,布光案例分析：,汉尼拔博士与克拉瑞斯的两次会面（1991，沉默的羔羊）,布光案例分析：,超脱与写意（2011，生命之树）,布光案例分析：,风格化的灯光表现，灯光成为角色（1993，霸王别姬）,影调：灯光元素对画面表现的直接影响就是影调。影调又称基调或者调子，指画面的明暗层次、虚实对比等关系。影调是镜头画面表述的专业用语与拉片分析的专业词汇，需要熟悉。影调的分类：明调（高调），画面亮度高，传达明朗的感受。暗调（低调），画面明度低，表现压抑的情绪。软调，画面明暗对比柔和，给人细腻、柔和、亲切感。硬调，画面明暗对比强烈，鲜明的视觉感受与戏剧性。,影调变化分析：,制造视觉与情感上的差异与对比（1972，教父）,色彩是视听语言画中重要的画面元素。色彩通过灯光、布景、道具、服装、后期调色合成等多种形式，对画面内容表现发挥作用。1935年美国拍摄的电影浮华世界是世界上第一部彩色电影，从这个作品开始，色彩真正作为一种视觉元素与影像手段进入了视听语言艺术中，电影进入彩色时代。色彩电影的出现，使影像的表现力大幅提升。色彩在影片中既是一种再现世界的技术条件，又是表现人物、表达情感的艺术手段。彩色电影的发展，由早期的关注色彩对自然界的写实，发展到关注如何再现自然界中色彩，后来发展到如何自由地表现自然界的色彩。色彩丰富了电影的表现形式，视觉效果和艺术风格。,色彩的三要素色相，又称色调，是色彩本身的倾向，红、黄、蓝、绿、这些都是色调。我们看到的多数色彩都是不纯的色调，只有光谱色是纯色调。饱和度，又称彩度，是色彩的强度或纯度。高饱和的色彩看起来浓而丰富，而低饱和度的色彩则显得像褪了色一般。饱和度表现黑白灰混在色调中的量，黑白灰没有色度，是无色度颜色。明度，指的是色彩的亮度，是某一色彩呈现出来的亮暗的程度。 PS的中色相/饱和度调整,色彩的功能：丰富画面色彩能让镜头画面更加具有观赏性，通过对比色、补色等各种组合形式强化画面视觉吸引力，让观众留下更加深刻的印象。影片画面的色调需要丰富，如果通篇的色彩都太相近会容易产生视觉疲劳，影响观众的观影体验。香港武侠片非常注意冷暖对比色的使用：黄蓝、红蓝,丰富画面：色彩对比与反差,灰暗的现实世界、绚丽的死亡世界（2005，僵尸新娘）,意义象征色彩的种类多种多样，每种色调都彼此区别，并且大多数人都能明确区分这些颜色。因此色彩有时与文字一样能够成为一种视觉符号，在影片中我们可以通过设计赋予某种色彩特定的意义，来借此辅助视听内容的表达。辛德勒的名单中红色的女孩象征无辜的生命与主角的情感寄托，借助这个视觉符号最后也引发了主角行为的变化。,意义象征：色彩与故事,一种色调代表一个故事视角（2002，英雄）,心理作用不同色彩的物理光刺激会对人的心理产生直接影响，心理学家已经通过大量的实验证明不同的颜色会对人的心理产生特定的作用效果。红：热情、激情、浓烈、生命或者危险、战争、暴力。黄：荣耀、富贵、光辉。蓝：深邃、幽静或者犹豫、凄凉。绿：生机、青春、安宁。黑：死亡、恐惧、阴郁、压抑。灰：冷静、平稳、中立。白：纯洁、明快、神圣。,心理作用：浓烈与鲜活的红,红色的元素冲击视听，有喜庆、激情也有血腥、革命（1987，红高粱）,心理作用：忧郁与梦的蓝,忧郁的思绪与无法割舍的大海，梦境与现实不分（1988，吕克贝松）,辅助叙事不同色彩赋予镜头画面不同的意义，所以色彩自然也会对影片的故事产生影响。色彩变化、色调改变经常被放置于故事转折、情绪转折点上，让故事转变对应在画面的变化上。影视作品的情节、段落之间存在喜剧性关联：承接、转折、对比、因果等等，观众在观看这些剧情故事转化时心理同样也会发生变化。在进行视听语言画面元素的设计时，我们也要有意思的通过色彩的变化加强故事情节的转变进而达到辅助叙事的目的。,辅助叙事：色调变化与故事转变,悲伤的现实与美好的记忆（1999，我的父亲母亲）,辅助叙事：色调变化与故事转变,使用视觉冲击力极强的色调渲染故事转折（2011，战马）,辅助叙事：色调变化与故事转变,使用对比强烈的色彩体现情节的激烈（2008，功夫熊猫）,