手绘表现技法课件.ppt
手绘效果图快速表现图技法,2022年11月5日,建筑史图片,古埃及建筑,建筑史图片,古希腊建筑,建筑史图片,古罗马建筑,建筑史图片,拜占庭建筑,建筑史图片,罗马式建筑,建筑史图片,哥特式建筑,建筑史图片,文艺复兴时期建筑,建筑史图片,巴洛克建筑,建筑史图片,洛可可建筑,建筑史图片,古代印度建筑,建筑史图片,中华民族建筑,建筑史图片,中华民族建筑,建筑史图片,中华民族建筑,第一章 手绘效果图快速表现技法概述,第一节 概念,手绘效果图技法是从事各种设计专业,比如建筑设计、园林设计、室内设计、景观设计、服装设计、工业设计等专业学习的学生一门重要的专业必修课程。作为一名设计人员，手绘表现是将自己的设计意图充分的表现给业主和其他人的一种重要的沟通方式。前期必须有素描、色彩、钢笔画、透视这些基础课程。手绘效果图内容是将设计内容用手绘的方式，以较为接近真实的三维效果展现出来。,第一章 手绘效果图快速表现技法概述,第二节 特点,手绘快速表现效果图以快速，简明，扼要为基本特征。设计手绘是设计界的一种常用语汇，作为直接表达设计思想的手段和交流设计信息的重要工具，设计手绘始终处在设计表达的重要位置上。,快速 简明 扼要 随意性 灵活性 时间短 不受场地限制,国内手绘效果图表现的分类:,第一阶段：19491990年，以建筑院校的表现方法为主：如水彩渲染、水粉建筑画为主等；第二阶段：1990年1999年，主要手绘技法有前期为水彩、水粉画加界尺为主；中期为以马克笔画为主要表现形式；后期手绘表现图以喷笔精细描绘画为主要表现形式；第三阶段：2000年现在。以马克笔和彩铅为主，以及电脑辅助技术。,第三节 学习手绘建筑表现图的学习方法,一、专业基础知识的积累 素描能力 色彩能力 识图能力,二、学习方法 速写训练 临摹训练 单体训练工具训练,第一章 手绘效果图快速表现技法概述,第四节 手绘效果图快速表现技法的种类及工具,目前的快速表现基本使用钢笔，马克笔，彩铅等等简易常用的工具来替代了水粉，水彩等传统工具制作长期作业的绘图模式。马克笔的特点就是颜色众多，使用方便，不需要调和就能直接使用，颜色一干，和适合速写式的表现，彩铅的特点是色彩的过渡细致，柔和，易掌握，是马克笔的最好补充。现在还有很多人开始使用水溶性彩色铅笔，这种工具使用起来也较为方便，既可以当做传统的彩色铅笔排线使用，也可以用水彩笔沾水产生与水彩类似的退晕效果。德国产的就不错。国内的很多牌子品质上还是有很大差距的。其他的辅助工具有铅笔、钢笔、排笔、三角板、丁字尺、曲线尺、丁字尺、直线笔（鸭嘴笔）、勾线笔、刀具、胶带纸、胶水（糨糊）、电吹风等。日本这类的工具开发程度都非常高，单是裁纸刀一项就多达数十种。设计师可以根据自己的喜好来选择，自由度非常高。,第二章 快速表现的背景理论,透视理论透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失,第二章 快速表现的背景理论,透视理论,2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失,第二章 快速表现的背景理论,平行透视,成角透视,第二章 快速表现的背景理论,平行透视典型的平行透视图,透视关系,第二章 快速表现的背景理论,透视理论3、散点透视：散点透视也叫多点透视，即不同物体有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常见,圆的透视,如图（一）为正圆，A=B，a=b。图（二）为圆的透视图，视觉上A=B，但a和前面的圆相比较，里面的圆当然是被缩小了，但仍然是完全的相似形。,第二章 快速表现的背景理论,圆柱体透视,第二章 快速表现的背景理论,第二章 快速表现的背景理论,二、透视在绘画中应注意的一些特性 （艺术基础）1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。透视的基本规律是“近大远小” 。比如一列由远及近的火车驶来，人眼观察的结果是：,第二章 快速表现的背景理论,透视练习：一点透视练习,透视是一种表现三维空间的制图方法，它有比较严格的科学性，但决不等于死板地去运用，也并非是掌握了透视的方法就可以画出得体的空间表现图，它有较为灵活的一面，只有在理解和领会的基础上再去运用，才能够真正地达到掌握透视的目的。,第二章 快速表现的背景理论,艺术基础,很多人会问：“为什么我的图不立体？”“为什么我的图颜色不自然？”“怎样才能在平面纸张里画出立体的效果？”“怎么才能控制好一套图标的整体？”等等等其实我总结了一些这些问题，我个人觉得终归还是艺术基础惹的祸。只要画过画的朋友都很清楚，艺术基础是在一张白纸上塑造立体物体的最基本要素。学会了这些基础，也许你会在快速表现上有一个新的突破！,第二章 快速表现的背景理论,艺术基础我们所看到的一切事物都是存在于三度空间里的，也就是三维物体。都是具备“长宽高”基本属性的。当然，有的物体的这一属性是直观的，有的是要经过分析后才能显现。从物体外观看，除了具有上面说的属性外，还具备“色彩”属性。我们绘画中的构图其实就是在表现物体“长宽高”的空间属性；而着色则表现物体的“色彩”属性。所以为了表现物体的外观属性，绘画的过程基本分几步，即构图（勾画准确的透视），分析准确的明暗关系，上色。快速表现道理相同。,第二章 快速表现的背景理论,三、素描色调,当光从一个方向照射到物体上时会出现以下情况：黑、灰、白三面。由于光源照射的角度不同，面向光源的部分稍亮一些，即“白”面，背对光源部分稍暗一些，即“黑”面；中间的过渡部分呈现“灰”的效果。,第二章 快速表现的背景理论,三、素描色调,素描色调的另一种说法：五大调(高光、亮灰、明暗交界线、暗灰、反光)，五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的最基本格局，其具体明度的差比，要根据具体对象和具体光线去比较表现。,用球体表现更明显,第二章 快速表现的背景理论,透视在绘画中应注意的一些特性 （艺术基础）1. 近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间.2.近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守近实远虚这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别.,第二章 快速表现的背景理论,着色所有的物体都是有颜色的。颜色是光照射在物体上，反射不同波长的色光到视者的眼中所形成的。颜色形成的原因和理论这里就不赘述，有兴趣的朋友可以参考一下美术书，那上面说的很详细，有不明白的大家可以交流。、我们主要说说颜色的感觉：要使物体的颜色表现真实，就一定要打破你的“思维定势”。比如，我问你，番茄是什么颜色的？你一定回答是红色的。如果我问一个番茄上的颜色有几种，你一定回答“一种”。这就是我们在颜色问题上的“思维定势” 。,第二章 快速表现的背景理论,着色实际上番茄在受到光源照射时会表现出很多的颜色，起码的会有“三面”“五调”的变化。-面光的部分比较亮一点，呈现发白的颜色；背光的部分暗一点，呈现黑红的颜色，另外还有部分是红色的。,第二章 快速表现的背景理论,着色如果物体所处的环境颜色很丰富，加上光源的颜色，物体所表现的颜色简直可以用万紫千红来比喻。如果，你不打破这个定势，你的作品也同样会失真，失去生命力。那么，如何能打破思维定势而熟练运用这些颜色呢？除了掌握颜色基本属性规律外还要靠平时的观察与积累。,第二章 快速表现的背景理论,色彩原理一、协调色、对比色、补色,先要读懂色环，在赤橙黄绿青蓝紫的丰富色彩中，红、蓝、黄是基本的三原色，它们可以调配出其它颜色。譬如绿，是由蓝黄两色调出来的，黄多些配出草绿，而蓝多些便配出深绿。每两个颜色之间存在着协调、 对比、补色三种关系。在色环上挨得越近的颜色越接近，譬如红 橘一对便是协调色。隔开的便出现差距，譬如绿紫一对便是 对比色。对比最强反差最大的我们称之为补色，红绿、橘蓝、 黄紫三对便是补色。,第二章 快速表现的背景理论,色彩原理,二、冷色、暖色 颜色有冷暖之说，偏红偏黄称为暖，偏蓝偏绿称为冷。细细观察下图的红色，红得却各种各样。左侧的粉红、玫瑰红、紫红算冷色红，而右侧的辣椒红、西瓜红、橘红算暖色红。,第二章 快速表现的背景理论,色彩原理,三、色明度 色彩的明暗调子叫做明度，颜色越浅越 亮明度就越高。彩色里以黄色最亮紫色最暗，中性色里以白色最亮,黑色最暗。四、色纯度 也叫彩度，指色彩的浓淡、灰纯、强弱。五、灰度（中性色）也叫灰色调，指纯度低彩度低的颜色，包括了黑、藏蓝、灰、褐、咖啡、米和白等等。,第三章 手绘效果图快速表现画法,1.笔触练习，透视练习及单体线框图练习阶段。2.家具及陈设的单体练习阶段 。3.家具及陈设的简单组合阶段。4.居室空间架构的练习和居室一角的组合练习阶段。5.最后进入完整的居室空间的练习阶段,手绘表现技法训练阶段,手绘表现技法的训练是一个由简入繁、循序渐进的过程。,第二章 快速表现的背景理论,1.笔触练习，透视练习及单体线框图练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的单体练习,居室空间家具及陈设的单体练习是在遵循透视原则的基础上，以速写的形式将家具，家电，陈设，如沙发、椅子、矮柜、床头柜、座便器、电视机、花瓶、绿色植物等住宅设计的基本构成元素提取出来，单独的进行造型、着色的训练 ，使我们更深入的了解和塑造形体的结构，材料的质感、量感、光感、在完整表现对象的基础上进行主观的处理，大胆取舍，培养短时间内快速，准确表现对象的能力。,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的单体练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的单体练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的单体练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的简单组合练习,居室空间的家具及陈设的简单组合练习阶段，以餐桌与陈设植物、沙发与茶几、椅子与写字台、杯子与酒瓶、电脑显示屏与键盘等室内空间的构成元素进行简单的组合，训练处理物与物之间相互关系的能力，如处理色彩的协调性，阴影的连续性、形与形之间的呼应能力，以及物体的尺度、比例的把握等问题，这都是这一阶段训练的要点。,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的简单组合练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,2.家具及陈设的简单组合练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间构架的练习,居室空间构架的联系着重于室内的三大界面（墙面、地面、顶面）之间的相互关系和简单的结构组合练习，强调空间透视的相对准确性，运用色彩表现空间的距离感，进深感等。而家具、陈设与墙面、地面、顶面所形成的室内一角练习则可以训练我们处理空间主体及其相对环境的关系，包括形体的关系，色彩的关系，材质的关系，光影的关系等，从而整体的把握和控制画面效果。,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间构架的练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间构架的练习,居室空间完整构架练习在居室空间完整的室内效果图的练习中，画面处理应突出主次关系，有意识的强调某些特定的主体或陈设作为表现的重点，使之成为画面的视觉中心；而三大界面中，顶面作为较次要的部分，如没有追求某种特定效果和特殊结构的话，尽可能少进行刻画，成为画面中的轻松部分；阴影作为稳定画面的主要因素，要注意处理好它们之间的整体性，甚至是有意的强调，如果阴影之间没有关联，则画面容易显得琐碎、凌乱。由于画面要考虑的因素较多，如：空间构架及形体的相对准确性、空间的远近、虚实、质感、量感、光感、色调的和谐处理等，这就要求我们在几个阶段的训练中对阶段目标有较为深刻的认识和理解，在此基础上对形体结构、色彩表现等进行概括提炼，用更为简洁的手法塑造对象，从而达到快速表现的目的。,第三章 手绘效果图快速表现画法,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间构架的练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间完整构架的练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间构架的练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,马克笔表现技巧,第三章 手绘效果图快速表现画法,马克笔应用技巧,第三章 手绘效果图快速表现画法,马克笔应用技巧,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间完整效果图步骤练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间完整效果图步骤练习,第三章 手绘效果图快速表现画法,居室空间完整效果图步骤练习,第二章 快速表现的背景理论,居室透视线框图,一、公元前古埃及时代 二、古希腊、罗马,古埃及宫殿的壁画 石板刻画中的平面图,手绘建筑表现图的发展简史,三、十二世纪 四、意大利文艺复兴时期,细致的立面图,透视图的出现与运用,手绘建筑表现图的发展简史,五、十九世纪 六、二十世纪,成熟的手绘表现图,赖特的手绘表现图,手绘建筑表现图的发展简史,
