电影千与千寻观后感.doc

电影千与千寻观后感 电影千与千寻观后感篇1小白龙一再嘱咐千寻绝对不能忘了自己的名字。汤婆婆就好比那个可以控制你人生的人，一旦忘了自己的名字，就会被汤婆婆控制，完全忘了自我。小白龙就是被汤婆婆剥夺了名字，也剥夺了他本该有的人生，才会受汤婆婆的控制做了一些“恶事”，但当他后来记起他的真名，便也重新找回自我了。所以说，“名字是自我的契约”，如果我们丢掉这份契约，那就等同于在大千世界里迷失了自己。每个存在于社会的个体，都有自己存在的意义，若丧失自我，就如同行尸走肉般，人生再无意义。不忘初心，坚定自我，才能掌控自己的人生。汤屋里的人的相处模式基本是以利益为导向的，人与人之间的关系靠利益维系着。当无脸男黑化后，他知道汤屋的人都喜欢金子，于是他变出金子，发给服务他的人，享受着汤屋最好的服务，大家争先恐后欣喜若狂地抢着要无脸男的金子，这些都是追逐金钱名利的一类人。汤屋的人对金钱的欲望让他们冲昏了头脑，蜂拥而至，得到了还想要更多，无限的贪婪也让无脸男变本加厉，最终甚至吃掉了他们当中的两个人。吞下这两个人后，千寻赶到了现场，看到了千寻，受正能量的感召，最终无脸男把那两个人吐了出来，他又做回了善良的自己。其实，这里折射的是“吐”出金钱名利，才能做回自己，人性的贪婪终会将人引向歧途。电影千与千寻观后感篇2近日看了下内地正式公映比较火爆的动画千与千寻，刚开始刷这部电影的时候，原本以为是一部“搬家转校”的爱情故事片。慢慢的当你融入到动画情节，代入到发展路线中的时候，从中明白了很多，许多。荻野千寻是啊！多么好的一个名字，整剧下来听到不下一次的夸赞。油屋中，汤婆婆给荻野千寻改名字为“小千”，白龙说过“一旦忘记了自己原来的名字，那么将会迷失自我，永远也找不到回家的路了”。从“千寻”到“小千”，最后到“千寻”的转变。这一转变也是她成长历程的概述。只不过经历磨难的“千寻”已经不是之前的那个“千寻”了。从这点也应该能体会到导演借助"荻野千寻"的转变来表达的勿忘初心，坚持自己最初信念的观点。剧中出现的动画人物，人物行为大多数都能让观看者有一丝或是多丝的联想。千寻的父母首先没有经过同意就擅自食用食品，假设有后果，是完全会自己承担吗？其次在动画中无节制的开吃，一步一步，慢慢的变成猪，并没有那神奇的魔法，直接一口下去就变身了。白龙也提到“一直吃就会忘记自己”，吃到最后连自己是谁都忘记了，这就象征着人世间最直接最明了的贪欲，利益熏心。赈早见琥珀主白龙同千寻，剧情发展有因有果，一个被迫离开自己居住地方甚至不知道回家路的白龙。锅炉爷爷典型的刀子嘴豆腐心，很温柔，一个有故事的人，看海上车票就知道，在前行的道路上还是能碰到这种愿意帮助你。无脸男带了一个面具，人生在世或许人人都会带着一个面具，为了世上的事，为了能够活下去所需要佩戴面具，这也是现实的体现。有很多人虽然外表冷漠，其实内心还是渴望温暖的，对那些人不要排斥，接近、了解之后再判断才好，看起来凶神恶煞，内心娘的一批。河神人类在河中丢弃的垃圾，油屋中只有千寻一个人是人类，由她来为河神洗澡，这不就是表示出人类自己造成的后果，始终还是需要由人类自己承担。最后千寻得到了河神的丸子，这个丸子就是最好的回报，在剧中也得到了很好得效果。给河神洗澡深受表扬，这不是也说明，就算再不喜欢自己的人，通过自己努力改变终究会为他人接受，人心也总是善变的。丸子很多变成猪的人，但是丸子只有一个，但是所有的猪都想要变回人形，人类想要自由，但是竞争太过激烈，毕竟丸子往往只有一个。海上列车单向的，一去不复返，时间也是。她是否还可以见到白龙，也无从可知，伏笔很多但是事实也很真实。这个与人类世界一墙之隔的世界里的经历，让刚开始懵懂，连下楼梯都会害怕，胆怯的千寻学会了成长，学会了坚强，学会了爱。敬佩千寻，在油屋迎接了一位大家都厌恶，不接受欢迎的腐烂神时，敬佩她的勇气，也可能是存在外在因素让她不得已而为之去给腐烂神洗澡，坚持不懈的工作到最后，直至他离开。敬佩千寻，看见无面男在风雨中寂寞地站着，也慷概地让他进店来。看到了她的善良，当然还是因为有因有果的原因。敬佩荻野千寻，一个有目标的人，就会有潜质，只要坚持不懈，虽然说潜质很难被激发，但是只要激发就会有难以令人想象的力量。最后，影片中还有很多能够引起思考，有寓意的细节片段，好比汤婆婆的宝宝，一个有代表性质构造，还有好比钱婆婆.电影千与千寻观后感篇3这天我们就看了一部感人的电影千与千寻。这部电影主要讲了女孩千寻与父母搬家准备去一个城市生活，却因迷路来到一个奇怪的地方。因为贪吃，千寻的父母被变成了猪，千寻惊恐万分时遇到男孩白龙，白龙叫他想在这生活务必到汤屋的主人-汤婆婆那里要一份工作，汤婆婆给千寻赋予了新的名字之后，千寻在汤屋里发生了一连串的故事。可有一天白龙受伤了，千寻为了白龙去钱婆婆那里，那次经历中白龙找回了自己的名字，千寻与父母又找回到了自己的世界。其中千寻给我留下了很深的印象。还记得片名吗？千与千寻。其实不难理解。就是千寻的两个名字小千和千寻。与其说是两个名字不如说是两个身份，与其说是两个身份不如说是两种性格。一开始的千寻胆小怕事，遇到一些事就惊慌失措。被恐惧与害怕冲昏了头脑。再看汤屋里的小千天真善良，做事一丝不苟应对腐烂神一样的河神，她也丝毫没有懈怠。应对妖怪无脸男捧给金子时，她丝毫没有想要的意思。而是去做自己应做的事情。最后为了代白龙对钱婆婆说声对不起，自己显得义无反顾，没有什么能阻止他的前进。透过比较前者与后者真是天差地别。这部电影让我感到爱的力量真伟大，它能让一片幼小的心田强大起来，让千寻为了白龙有勇气去钱婆婆那儿，让白龙为了千寻付出一切。让汤屋的其他人对千寻渐渐有了新的认识，把他慢慢融到这个群众中来。其实，我觉得我们在生活中也要做一个勇敢，率真，认真，善良的千寻，同学们让我们共同努力，人每个人都有千寻优秀的影子。电影千与千寻观后感篇4少女千寻随其父母出游的迷路，到达那空城死域般神秘叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪。从此刻起，千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界，它们控制着被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类们。以控制者的“理由”只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了就是妖魔们的众怒，便要终生服役、任人宰割于此。而极尽讽刺的是，妖魔们的世界并非“和谐、美好、团结”，这些打着“贪婪制裁者”旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉这又何尝不是写实着现实人间某些写照？那一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么？那永远吞噬不满其胃口、甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王，不正是人间饕餮者的写照？另人作呕的腐烂神，难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双重腐烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子，正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉，更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类未来的警视卷轴！但是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼斧神工般对影片的雕琢，总能让观者在绝望之后看到希望与曙光。在片中，我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔：这里有与千寻数次并肩战斗，并帮助其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙；还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具复杂意味的角色那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自己变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最后良心发现回归“人”性的率真可爱一面；甚至，那吃人黑衣魔王的残忍，却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象这些鲜活的多层次的角色，正告戒着人们，希望还存在，希望不在别处，它在你我手中、心中同时，随着剧情的铺开，众多细微之处的暗喻，成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺，正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗？美少男白龙的化龙腾飞一跃，也升腾起希冀与展望；而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨，似乎正承载着憧憬奔向光明最后的结局自然是美好的，千寻感动了也改变了周遭的一切，让这鬼魅城池不再鬼魅，让“人间地狱”回归充满生机的乐园她找到了自己的父母，也帮助这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富童话就这样结束，有种怅然若失的感觉。朦胧的感情，纯洁得到最后也只是朦胧，而我们也只能默默地祝福，因为再说什么都是多余。只有心领神会，无声亦无言。电影千与千寻观后感篇5故事很富有戏剧性与童话的感觉，影片的开头给人是一种恐怖的感觉。千寻他们来到一个奇怪的小镇，小镇没有人，但是有香喷喷的食物。千寻的爸爸妈妈不顾千寻的阻绕，未经允许就各吃起了无人看管的食物。千寻无奈之余只好绕着小镇走走，希望能发现点什么。快到天黑的时候，千寻意外看见了电车，共奋之余又被一个叫白龙的少年呵斥着往回赶。影片中千寻与灯赛跑很值得回味，而千寻无助地叫喊从侧面又体现了人类的弱小。千寻知道父母变成了猪。自己到汤屋打工。汤婆婆恐吓她。管事刁难，不给千寻药浴，后来，无面男给了他许多药浴故事的最后，千寻历经千辛万苦，帮助白龙找回了名字，并且救回了自己的父母。总的说结局是美好的，可整部影片亦可以教会我们最多。这部电影中有一句话：“名字一旦被夺走了，就再也无法找回到回家的路了“。它们，万事不能忘本，忘记了就再也记不起来了。